Cele mai cunoscute opere din lume: Ioana d'Arc (Giovanna d'Arco), G. Verdi. „Jeanne d'Arc”, Verdi. Operă nouă
Compozitorul a scris o operă bazată pe drama lui Friedrich Schiller The Maid of Orleans.
Acțiunea se desfășoară lângă Rouen, 1429. Viitorul rege al Franței, Charles, cu armata sa s-a oprit la Domremy. După o altă înfrângere, își pierde speranța de a câștiga. Are un vis în care Fecioara Maria îi ordonă să accepte înfrângerea. În același timp, țăranii vorbesc despre o anumită fată care se roagă în pădure. Karl decide să facă o plimbare la ea.Într-o capelă mică din pădurea adâncă, Jeanne se roagă. Ea cere cerului să aibă milă de Franța. Fata este gata să se sacrifice de dragul salvării pământului ei natal. Deodată, Jeanne aude voci. Demonii o ispitesc, prorocind dragoste și bogăție, dar îngerii o îndeamnă pe Zhanna să-și împlinească destinul... Tatăl fetei, Jacques, urmărește ce se întâmplă. I se pare că fiica a luat legătura cu diavolul. Carl se apropie de Joan, care a adormit în capelă. Ea recunoaște viitorul monarh: el i-a apărut fetei în vis. Îndepărtându-se de somn, ea ține discursuri aprinse despre mântuirea iminentă a Franței. Carl are o rază de speranță. El îi încredințează fetei trupe și, în același timp, soarta țării.
Următoarea scenă are loc în tabăra engleză învinsă. Soldaților le este frică să intre în luptă. Lordul Talbot este disperat. Apare Jacques. El face o înțelegere cu comandantul englez. Jeanne va muri în captivitate din mâinile britanicilor, dar sufletul ei va căpăta libertatea... Înainte de încoronare, Karl și Jeanne își mărturisesc dragostea unul altuia. Viitorul monarh îi cere fetei să-l însoțească într-o zi atât de solemnă. Cu capul ridicat cu mândrie și bannere în mâini, Jeanne, în uniformă de luptă completă, merge înaintea procesiunii triumfale.
Poporul cântă cu bucurie imnul Franței în onoarea victoriei iminente asupra Angliei. Regele îi mulțumește Jeannei pentru curajul ei în luptă și se oferă să ridice o catedrală în cinstea fetei. Dar deodată Jacques iese din mulțime și își acuză fiica de ereticism. Jeanne se aruncă în genunchi la tatăl ei, dar acesta este neclintit: trebuie să ardă pe rug! Numai așa sufletul fiicei va fi curățit. Mulțimea o împușcă pe fată cu blesteme. Regele nu-și găsește un loc: este sigur de nevinovăția fetei și o iubește din toată inima. Între timp, Jacques o duce pe Joan la englezi.
Odată în captivitate, fata nu își pierde speranța și se roagă pentru mântuirea Franței. Părintele, după ce i-a auzit rugăciunile, își dă seama de o greșeală tragică. După ce s-a răzgândit, își ajută fiica să evadeze. Eliberată, Jeanne smulge sabia de la tatăl ei și se grăbește din nou în luptă: soldații francezi au aflat despre soarta fetei și au asediat tabăra engleză. Soarta următoarei bătălii este pecetluită. Monarhul se bucură. În acest moment, Jeanne, rănită de moarte, este adusă în cortul regal. Ea se bucură de victoria apropiată și de îndeplinirea datoriilor ei față de patria ei. Acoperită cu steaguri de victorie, fata moare în mâinile regelui.
Istoria creației
Conform unui acord cu Bartolomeo Merelli, un antreprenor la Scala, Giuseppe Verdi a scris o operă pentru sezonul de carnaval din 1845. Intriga „Doamnei din Orleans” l-a inspirat pe compozitor la o nouă lucrare. Verdi a căutat să creeze ceva eroic și patriotic. Opera s-a dovedit a fi originală, dar înarată defecte evidente. Graba forțată a afectat scorul (la momentul respectivcompozitorul lucra la o altă lucrare - Doi Foscari ). Libretul lui Temistocle Soler conține inconsecvențe logice, motiv pentru care criticii au întrebări despre lucrare. De-a lungul timpului, conform cerințelor cenzurii, cel mai mic indiciu al mișcării de eliberare a fost îndepărtat din operă, iar acțiunea a fost transferată complet în Grecia.
Opera „Ioana d’Arc” este una dintre operele timpurii ale compozitorului. Este greu de găsit în el stilul special al lui Giuseppe Verdi. Cu toate acestea, în partitură au apărut descoperiri muzicale, pe care compozitorul le va folosi în lucrările ulterioare. Opera s-a dovedit spectaculoasă, dar îi lipsește simțul integrității lucrării. Publicul a salutat premiera cu amabilitate, dar creația nu a devenit niciodată repertoriu.
Fapte interesante:
- Initial petrecerea Ioana d'Arc a scris special pentru celebra cântăreață italiană Erminia Frezzolini. Mai târziu, lucrarea a fost stabilită pe un nou libret.
- Premiera rusă a operei a avut loc la 29 decembrie 1849 la Sankt Petersburg, cu Erminia Frezzolini în rol principal.
- Themistocle Solera schimbă cu îndrăzneală versiunea originală a intrigii piesei. El elimină unele personaje și adaugă altele, creează episoade noi și schimbă finalul - circumstanțele morții personajului principal.
- Celebrul dramaturg german s-a dovedit a fi preferatul lui Giuseppe Verdi din punct de vedere al numărului de subiecte alese de compozitor ca bază pentru libretele de operă. Bazat pe dramele lui Schiller, Verdi a scris Joan of Arc, Louise Miller, The Robbers și Don Carlos.
- În 2008, regizorul Gabriele Lavia a lansat filmul-opera " Giuseppe Verdi - Ioana d'Arc».
Non nobis Domine, non nobis, sed Nomini Tuo da Gloriam.
Nu nouă, Doamne, nu nouă, ci numelui Tău dă slavă.
Motto-ul medieval al Cavalerilor Templieri
Cor: La picioarele tale este un buchet de foc. Intră, alătură-te binecuvântatului cor!
Ai pentru totdeauna douăzeci de ani.
Episcopul Cauchon: Vinovat. Aprinde un foc.
O performanță foarte neobișnuită.
Nici nu stiu de unde sa incep.
Probabil, cel mai corect ar fi să vorbim mai întâi despre ce este această ordine misterioasă rock, care, fără afișe, PR, adună săli și are un cerc larg constant de fani loiali.
Numele Templu (fr. Letemple) este tradus ca templu, sanctuar. Cruciații francezi s-au numit templieri în secolul al XII-lea. Misiunea templierilor era să creeze o lume ideală, să protejeze bunătatea și dreptatea de rău și imoralitate.
Numai acest lucru sugerează că Templul Ordinului Stânciiși-a asumat o sarcină specială, nu doar de a distra oamenii, ci de a le prezenta prin acțiune teatrală niște îndrumări spirituale semnificative, eterne, de neclintit.
Cel mai bun lipici care reunește oamenii în grupuri sunt hobby-urile comune. Trei piloni pe care se sprijină acest teatru neobișnuit sunt Templierii, Fantezia și Evul Mediu. Nu toți băieții sunt actori profesioniști, ci așa-zișii. „jucători de rol”.
Interesul pentru jocurile de rol este un concept complex al realității de astăzi, care s-a transformat dintr-un simplu hobby într-o subcultură specială la scară largă. Jocurile de rol, spre deosebire de o producție teatrală, pot dura zile întregi, iar participanții ei nu doar își „joaca” rolurile, nu se reprezintă doar ca anumite personaje, își trăiesc viața eroilor, își schimbă numele și chiar rasele. și poate chiar grupa de sânge.)
Așadar, iată povestea Fecioarei din Orleans, eroina națională a Franței, o țărancă care a devenit comandantul trupelor franceze în Războiul de o sută de ani și i-a învins pe britanicii învingători anterior, l-a ajutat pe regele delfin Carol al VII-lea să primească lungul -așteptată coroana la Reims - au pus în scenă actori de rol, au jucat actori de rol și au cântat actori de rol. 
sunt în și 
Dacă mă întrebați dacă există diferențe între spectacolele de teatru profesional și jocul de rol teatral, voi spune că există.
Și această diferență poate fi privită în moduri diferite. Lipsa actoriei profesionale este răscumpărată prin sârguință, dăruire dezinteresată, cufundare sinceră și pasională în imagine. Costumele sunt elaborate în detaliu, arme, armuri, machiaj - au abordat acest lucru foarte serios.
Spectacolul surprinde și cu o interpretare oarecum neobișnuită, non-standard, în ea sunt introduse personaje noi (o anumită Comisie inchizitorială și analitică a prezentului, care încearcă să afle dacă Jeanne este vinovată), accentul se pune pe personaje istorice individuale. (mama Delfinului, Regina Isabella a Bavariei, Mareșalul Franței Gilles de Retz, bastard al Orleansului Jean de Dunois).
Povestea Jeannei este prezentată prin Dragoste, dar nu iubire umană, dragostea unei femei pentru un bărbat, ci una divină. Arhanghelul Mihai îi apare lui Zhanna, o sprijină și o îndrumă și lui îi aparține inima ei. Și toți bărbații și regele, și mareșalul, și bastardul și chiar episcopul par să fie îndrăgostiți de fata curată „floarea albă a Saint-Denis”.
Cu siguranță aș recomanda citirea cu atenție a libretului, măcar pentru orientare în personaje. Mi-am supraestimat ușor cunoștințele despre istoria asociată cu Ioana d’Arc.
Vocile sunt minunate.
Aș evidenția substanțele organice care acționează Nikita Koledina (arhanghelul Mihail) Și Lala Pavlovskaya (Isabella de Bavaria). Și, desigur, toți ceilalți băieți care jucau de rol au fost buni, au creat, sculptat, creat cu încredere imagini ale eroilor lor, dar mai este de lucru pe „paleta de actorie”. De exemplu, mi-a plăcut Jeanne (Elena Borisova), dar cu un „tremur al degetelor” constant în aproape orice scenă, trebuie să faci ceva, să scoți alte trucuri de actorie din pușculiță). Și, poate, Jeanne nu ar trebui să fie atât de tensionată tot timpul, este injecția constantă de tragedie la loc? Dacă nu ar fi fost încrezătoare în ea însăși, ar fi fost capabilă să conducă armata și să câștige victorii atât de importante pentru Franța? Sau unul dintre Inchizitorii (Gheorghi Borisov) era prea intoxicat cu propria sa recitare a textului. - Aceasta nu este o critică în niciun fel. Acum spectatorul de teatru vorbește în mine. Spectacolul este o floare vie, materie creativă, este întotdeauna o bucurie să corectezi ceva, pentru că atunci rezultatul va fi perfect.
Și încă nu înțeleg de ce în piesa „inchizitorii” efectuează canonizarea Ioanei d’Arc (canonizarea în Biserica Catolică). Canonizarea este de obicei efectuată de Papii Romei, nu în sensul personal (aceștia au decizia finală), ci prin eparhii, episcopi, grupuri teologice de inițiativă (pentru canonizarea sfinților) și „slujitori ai diavolului” (împotriva oponenților). ). Ceva de genul. Corectează-mă daca greșesc.
Povestea Ioanei d'Arc este foarte misterioasă. Sfânt vs. Vrăjitoare? Ars sau nu ars? Țărancă sau fiica nelegitimă a Isabelei Romei, sora vitregă a regelui Carol al VII-lea?
Și dacă povestea Ioanei d’Arc nu v-a deranjat înainte, atunci fără îndoială vă recomand să intrați în acest subiect. Spectacolul din Temple Rock Order este o foarte bună introducere în istoria lumii.
Ioana d'Arc- Elena Borisova
arhanghelul Mihail- Nikita Koledin
Carol al VII-lea- Vladimir Korolev
episcopul Cauchon- Andrei Popov
Isabella de Bavaria- Lala Pavlovskaya
Gilles de Retz- Danila Polyakov
ticălosul Dunois- Denis Repin
mareșal englez- Grigori Nikolski
Războiul de o sută de ani- Alexandra Stadnikova
Inchizitorii- Georgy Borisov, Alexei Malkov, Ivan Novikov
francezi- Alexandra Aleshina, Daria Bronnikova, Tatiana Vorobieva, Alexandra Zandelova, Marina Kabanova, Natalia Kanishevskaya, Maria Kantor, Victoria Latunova, Kristina Mikhailova, Olga Simchuk, Irina Urazaeva, Oksana Fedulicheva
curteni francezi- Galina Vorotnikova, Vyacheslav Dubinin, Olga Isaikina, Polina Politova, Daria Rebrik, Lina Sergeeva
Engleză- Alexey Kanunnikov, Dmitri Morev, Artem Cheretaev
bufonii- Victoria Tkachenko, Irina Uliakova
FOTOGRAFIE A PERFORMANȚEI
(c) de pe site-ul teatrului
Ioana d'Arc 
Apariția Arhanghelului Mihail 
Jeanne și războiul de o sută de ani 
Bătălia francezilor (crinii regali pe fagi) cu englezii (lei pe steaguri) 
Ioana d'Arc în faţa Delfinului Charles 
Audiență cu Delfinul Carol (viitorul rege Carol al VII-lea, al cincilea fiu al lui Carol al VI-lea cel Nebun și al Isabelei de Bavaria) 
Înfrângerea britanicilor 
Încoronarea lui Carol la Reims 
Zhanna după o altă victorie 
Vicleanul episcop de Cauchon negociază transferul lui Joan către britanici 
Din Wiki: 30 mai 1431 Ioana d'Arc a fost arsă de viu în Piaţa Veche din Rouen. O mitră de hârtie cu inscripția „Eretic, apostat, idolatru”și a dus la foc. „Episcope, mor din cauza ta. Te provoc la judecata lui Dumnezeu!"- a strigat Zhanna de la înălțimea focului și a cerut să-i dea o cruce. Călăul îi întinse două nuiele încrucișate. Și când focul a cuprins-o, ea a strigat de mai multe ori: "Iisus!". Aproape toată lumea plângea de milă. 
ARTIȘTI DE ÎNCACHĂ
FOTO AUDITORIU
Temple închiriază spațiu pe Leningradsky Prospekt, casa numărul 47 (stația de metrou Aeroport, intrarea pe partea dreaptă). O clădire interesantă din epoca lui Stalin. Reparațiile moderne nu au ajuns încă la el, din fericire. Prin urmare, te poți bucura de o mulțime de detalii autentice de la ferestre arcuite, parchet vechi din lemn, mânere uși din bronz, candelabre din cristal etc.
Din Wiki: Nr. 47 - partea dreaptă Clădirea a fost construită în anii 1946-1950 pentru Institutul de Film și Fotografie de Cercetare Științifică (NIKFI) conform proiectului arhitecților A. D. Suris, M. V. Posokhin, inginerilor I. M. Tigranov, A. P. Gokhbaum. În 1955, clădirii au fost adăugate noi clădiri conform proiectului arhitectului A.I. Zhbanov (partea stângă) 
Postări după eticheta „eu/Cinema-Teatru/Circ-Concert”:
Teatrul la îndemână. Armen Dzhigarkhanyan:
cascadori
CIRCUL MARE DE LA MOSCOVA PE PROSPECT VERNADSK
CIRC PE Bulevardul Tsvetnoy
Teatrul Romen
Teatru în sud-vest
Teatrul de Artă Cehov din Moscova
Teatru pe Malaya Bronnaya
Teatrul Vakhtangov
Astăzi a fost cea mai „delicioasă” reprezentație pentru mine din spectacolele de anul acesta, în cadrul „Săptămânii Epifaniei” a Noii Opere -
Ioana d'Arc de Verdi.
Teatrul a dat naștere unei bune tradiții, scoțând la lumină ceva dintr-un compozitor extrem de rar între 26 de opere: în urmă cu câțiva ani au fost zgomotoși „Lombarzi”, apoi s-au reîncarnat (de când au fost puse în scenă sub Kolobov) „Doi Foscari”, iar acum „Joan of Arc” „. Aceasta este o tradiție minunată: deoarece aceste opere nu au perspective de scenă și, prin urmare, să auzi un concert, dar spectacolul live este pur și simplu culmea viselor ... Așa că în liniște, în liniște, toate operele, nici măcar din al doilea plan, dar practic a treia sau a patra, va alerga în jur.
Am mers la teatru într-o dispoziție extrem de proastă: cu o zi înainte, am simțit din proprie experiență ce se ascunde sub sintagma „îndepărtarea unui dinte distopic impactat”, așadar, cu un obraz „sub hamster”, o grămadă de înghițit pastile și surd la o ureche, nu am avut timp de suferința fecioarelor din Orleans. Dar ce să fac, performanța este o singură dată, a trebuit să plec.
Poate de aceea, sau poate că această operă nu era atât de necunoscută (o știu destul de bine din înregistrarea lui Levine), dar cumva nu există entuziasmul așteptat. Dar în cele din urmă mi-am dat seama care este complotul și cine cântă despre ce, dar probabil că ar fi mai bine să nu o fac. Opera este surprinzător de haotică, neuniformă, ca o pilota mozaică. Chiar și obișnuit, ca să spunem ușor, cu librete de operă ciudate, acest opus a depășit așteptările. În acest caz, o poveste franco-engleză confuză, dar prea cunoscută, compusă de un libretist italian după o piesă germană, a mers undeva „nicăieri”, este suficient să spunem că Jeanne nu a fost arsă aici... Plus o sălbatică prolog neuniform și 1 act cu personaje ciudate . Cel mai de înțeles a fost, poate, tatăl necanonic. În general, judecând după întreaga istorie, viziunile și conversațiile cu spiritele erau ereditare acolo...
Este greu de spus despre performanță din motivele menționate mai sus. Așa cum era de așteptat, Elvira Khokhlova a prins, dar mi-a plăcut și la Foscari. Mi-a plăcut și baritonul Ilya Kuzmin.
În general, mulțumesc teatrului pentru oportunitatea de a asculta o operă rară în direct, dar nu aș merge a doua oară...
Următorul paragraf: sâmbătă, Regele Roger, vom continua să eliminăm analfabetismul personal...
Amenințare Acum m-am uitat la lista de opere Verdi:
Lombardii la prima cruciadă (1843). Ernani (1844). Doi Foscari (1844). Ioana d'Arc (1845) . Alzira (1845)
Având în vedere că Ernani nu este atât de rar, înseamnă asta că Alzira poate fi de așteptat? Sau este doar un afine și va fi Atilla sau The Robbers? Poți sări peste Macbeth... Deși este păcat...
G. Verdi
"Ioana d'Arc"
Opera în spectacol
Festivalul Bobotezei la Opera Novaia
Dirijorul Michael Güttler
Regia: Ekaterina Odegova
Directori de cor: Natalya Popovich, Andrey Lazarev
Solişti, corul şi orchestra Teatrului de Operă Novaya
Zhanna Elvira Khokhlova
Carol al VII-lea Serghei Polyakov
Jacques Ilya Kuzmin
Talbot Mihail Pervushin
Delil Dmitri Bobrov
Poza este scoasă de pe Internet, este semnat că Karl Bryulov
Pentru funcționarea ulterioară a site-ului, sunt necesare fonduri pentru a plăti pentru găzduire și domeniu. Dacă vă place proiectul, sprijiniți financiar.
Personaje:
Carol al VII-lea, regele Franței tenor
Jeanne, fiica lui Giacomo soprană
Giacomo, un cioban la Dom Remy bariton
Delilus, curteanul regelui tenor
Talbot, comandantul șef al britanicilor bas
Aproximativ rege, țărani, rezidenți din Reims, soldați francezi și englezi, îngeri, demoni, nobilimi, vestitori, pagini, fete și băieți, deputați, cavaleri, doamne, consilieri, halebardiri, gardieni.
PROLOG
Poza unu
(Casa-Remy. Curte mare care duce la camerele regale. Săteni și un grup de ofițeri regali. Doamne, membri ai magistratului orașului, halebardiri, garda de onoare.)
Sătean
La ce poți spera?
Sătean
Și Orleans?
ofiţeri
Este protejat de trupe loiale...
Dar în curând va muri de foame.
Toate
Fie ca cei care au o dorință rea să fie blestemați
împinge dincolo de ceea ce îngăduie Dumnezeu!
Poate într-o zi când ajungi acasă
vor regreta păcatul lor rău...
Ah, și tânjeam după alte țărmuri.
Și acum Domnul ne-a pedepsit pentru asta.
Delil
Sătean
Care este tristețea de pe fruntea lui strălucitoare?
ofiţeri
Atât de tânăr și atât de nefericit!
Charles
Prietenii mei, veniți mai aproape.
Acesta este ultimul ordin al regelui.
Delil
O, nu, nu spune asta!
Charles
Du-te direct la trupele mele loiale din Orleans.
Trebuie să punem capăt sângelui vărsat asupra mea.
Ordonează-le să depună armele și să-l lase pe regele englez
stai pe tronul stramosilor mei...
Vă eliberez pe toți de jurământul de credință.
Toate
Ce auzim!
Charles
Chiar acum, în genunchi, m-am rugat cu ardoare ca dacă
este voia cerului – a pedepsi crimele groaznice – apoi lasa
pedeapsa mă va pedepsi singur.
Toate
O, nobil rege!
Charles
Și un sentiment ciudat mi-a răsărit prin vene...
Apoi m-a cuprins un vis plăcut,
și mi-a apărut o viziune divină.
Mi s-a părut că m-am înclinat cu tristețe
cap sub stejar când din adâncurile pădurii
a apărut o imagine pitorească a Fecioarei...
Și a venit un ordin de la el:
Ridică-te, rege, pune-ți jos coiful și sabia
la picioarele acestei imagini.
(inspirator)
Cuvintele tale, Fecioară, Carl cu smerenie și adorație
acceptă; și voi încununa imaginea cu coroana mea...
Dar doar lăsați sângele să fie spălat
care cufundă neamul într-un abis de suferință;
iar gena străină va cădea ușor
pe pământ francez.
Toate
Cine poate reține lacrimile
născut dintr-o tristețe atât de mare?
Charles
(la sateni)
Deci spui că există un astfel de loc?
Charles
O voi vizita pe Fecioara înainte de căderea nopții...
Să mergem Delil...
Sătean
Ascultă-ne un moment, stai!
Acesta este un loc groaznic, unde moartea se ascunde!
Carl și ofițerii
Continua!
Sătean
Când clopoțeii îndurerați salută ziua pe moarte
iar steaua iubirii - luna - plutește încet
cer tăcut, într-o pădure groaznică, ca întotdeauna,
o furtună năvăli. În mijlocul ororii tunetelor și fulgerelor se adună
demoni, și acolo cu vrăjitori și vrăjitori se întâmplă
tratați și aranjați un sabat și pledați pentru păcat
poțiuni otrăvitoare...
Vai dacă ești brusc depășit de ei
distracție nesfântă!
Nu va mai vedea lumina zilei
dacă nu te predai diavolului.
Charles
Acolo unde domnește Madona, nu este loc pentru iad.
Să mergem... În curând îmi voi îndeplini jurământul acolo.
Toate
O, rege!
Charles
Acum, aici îmi las titlul!
Lasă-mă! Eu comand!
Marfă mortală, chin - această coroană
in capul meu.
De ce nu mă pot bucura
aer gratis?
Calm. Tu care ești atât de generos chiar și cu cel mai sărac om,
trimite-mi o rază prietenoasă de speranță.
Hai că nu mai sunt rege!
Toate
Doamne! .. Departe de gândurile tale sumbre
lasa-l sa se regaseasca!
Ca întotdeauna, credincios și tăcut,
îl vom urma pe rege.
(Regele le face un semn de reproș și pleacă. De asemenea, se împrăștie în direcții diferite.)
Poza a doua
(Pădurea. În dreapta este o stâncă înaltă care se înalță lângă lăcașul de cult al Sfintei Fecioare. Cripta este slab luminată de o lampă. În stânga, în prim plan, este un stejar, sub acesta este un scaun de piatră. În fundalul este o peșteră. Cerul este sumbru, furtunos. Un clopoțel sună în apropiere, chemând credincioșii să se roage pentru odihna sufletelor celor plecați. Giacomo este singur.)
Giacomo
Groaza de gheață m-a stăpânit!
Dar voi fi atent în acest loc periculos.
În sufletul meu, ca un cui fierbinte,
minte un gând mortal.
(Joan apare pe stâncă și îngenunchează în fața criptei.)
Poate acest stejar nu este sacru
pentru o sărbătoare diabolică?
Și nu a dormit des aici într-o noapte furtunoasă?
Vai, poate că a ispitit-o aici...
A fost posedată... și-a dat sufletul Marelui Dușman!
Gând groaznic! Doamne ajuta-ma sa descopar adevarul!
(Se ascunde într-o peșteră. Jeanne coboară de pe o stâncă.)
Jeanne
Oh, acest cer agitat este atât de asemănător
pe nefericita soartă a Franței cucerite!
Și de ce sufletul meu nu este îmbrăcat în hainele unui războinic,
sufletul meu, de ce este atât de dornic să zboare pe câmpul de luptă?
Dar poate zale, sabie și cască
va fi prea greu pentru mine?...
Pentru asta te implor, speranta lumii!
În fiecare zi în zori și seara
iti ofer rugaciunile mele; aici sunt
Mă odihnesc noaptea, iar gândurile și visele mele zboară spre tine.
Eu, cel care nu sunt vrednic să vă rog
deschide-ți inima milostivă...
Oh, dacă numai o dată
mi-ai dat o sabie și o cască!
(Se așează pe scaunul de piatră.)
Dar mi se lasă ochii lăsați...
Somnul ma depaseste...
O, Madona, iartă-mi rugăciunile îndrăznețe...
Și binecuvântează-mă...
(Adoarme. Carl apare pe stâncă.)
Charles
Ți-e frică, Carl?... Ar putea fi?
Sau o minune te face sa tremura?...
Încă simt că văd o viziune
pentru că aceasta este pădurea sacră din visele mele...
Vezi că mă închin
plin de uimire și încântare.
(Își pune sabia și casca pe pământ, îngenunchează și se roagă. Între timp, Jeanne aude următoarele în vis.)
Cor de demoni
Esti frumoasa, esti frumoasa!
Ești nebun, ce faci?
Dacă pierzi floarea iubirii
el va muri în curând și nu se va mai întoarce niciodată.
Ridică-te și privește în jur;
te așteaptă un tânăr înnebunit,
O, fată, fii fermă;
Belzebul este doar un basm!
Când, odată cu trecerea anilor, bate ceasul, atunci,
dacă vrei, laudă-te cu castitatea ta.
Esti frumoasa, esti frumoasa!
Ești nebun, ce faci?
(Deodată norii se despart și pădurea se umple de lumina strălucitoare a lunii.)
cor de îngeri
Scoală-te! Cerul să vă binecuvânteze dorința generoasă!
Vei elibera Franța, iată coiful și sabia.
Ridică-te, duh ales, fii mesagerul lui Dumnezeu...
Dar vai dacă iubirea lumească se naște în inima ta.
(Joan sare în sus. Ochii ei sclipesc; pare să fie sub influența inspirației divine.)
Jeanne
Sunt gata!
Jeanne
Mâhnirea ta, rege Carol, a ajuns la Domnul.
(Alergă spre stâncă și aduce o cască și o sabie.)
Charles
Cine eşti tu? Ești viu sau necorporal?
Jeanne
Eu sunt fecioara războinică care te va conduce la glorie...
(profetic)
O, Orleans credincios, consola-te...
În sfârşit am o sabie şi o cască; si deja
flutură peste cadavrele britanice
Steagul militar francez.
Charles
Ce miracol!
Arda discursurilor tale, fecioară, m-a aprins și pe mine.
Jeanne
Să mergem pe câmpul de luptă - te voi conduce.
Vai, muritorule, dacă îți lipsește credința.
Charles
Focul lui Dumnezeu în ochii tăi...
Vorbește, ordonă servitorului tău.
(Giacomo stă, ascuns, la intrarea în peșteră.)
Giacomo
Jeanne
Ție, nobilă Fecioară,
Îmi părăsesc casa umilă
părul cărunt al tatălui meu și o stână simplă -
până mă întorc
să cânte un imn spre slava ta!
Charles
Nu, nu o imagine muritor pe care o văd și o aud;
Stau în fața unui înger, în fața unui miracol divin...
Sunt cuprins de o emoție necunoscută până acum.
Giacomo
Da!.. Teribilul văl al îndoielii a fost aruncat deoparte.
Mă rog, înmoaie fulgerele, incinerează-mă.
Oh, Doamne! Ea s-a dăruit diavolului:
din dragoste de rege!
Jeanne
Să fie doar țara mea în gândurile mele.
Vino, Carl, luptă cu mine!
Charles
Da, te voi urma, războinică inspirată...
Credința arde în sufletul meu!
Giacomo
Opreste-te!.. Vai, sunt din ce in ce mai slab.
Fie ca mânia tatălui tău să stea pe calea ta rea.
(Jeanne și Carl pleacă în grabă. Giacomo încearcă să-i urmeze, dar se prăbușește, cuprins de durere.)
PRIMUL PAS
Poza unu
(Loc stâncos îndepărtat, în depărtare se vede o parte din orașul Reims. Ici și colo grupuri de soldați englezi. Femeile plâng morții, altele au grijă de răniți. Talbot.)
Primul grup de soldați
Ne vom întoarce acasă, în patria noastră,
lider? de ce esti tacut?
Al doilea grup de soldați
Ne vom întoarce acasă, în patria noastră?
Talbot
Aud un strigăt groaznic.
soldati
Orleans este pierdut, iar camarazii noștri curajoși sunt alături de el.
Să profităm de timpul pe care ni-l oferă Franța.
Talbot
Din păcate, mii de victorii sunt sparte într-o singură zi.
Cine poate spăla rușinea unei asemenea lași?
soldati
O, lider, ne-ai văzut mereu pe câmpul de luptă -
ne-am luptat cu îndrăzneală, am zâmbit la salvele de tunet
arme, erau mândri de un piept sau un braț rănit...
Dar împotriva mâniei trimise de diavol,
la ce folosește priceperea neînfricoșată în război?
Dar împotriva unor legiuni de demoni înarmați
ce profit are curajul unui om?
Giacomo
Această obsesie care îți oferă atât de multe
necaz, va fi prizonierul tău.
Talbot
Giacomo
Eu sunt cel care te poate ajuta...
soldati
Va fi ea în mâinile noastre?
Giacomo
Spre seara...
Jur cu o singură condiție.
Talbot și soldați
Vorbi. Vorbește, se va împlini.
Giacomo
Sunt francez, dar în inima mea
ţara mea şi onoarea ei ocupă
primul loc. Am jurat asta
oricine îi va face rău, mă voi răzbuna sau voi muri.
Acum Karl și-a dezonorat capul gri...
Împotriva ticăloșilor francezi
Vreau să mă lupt cu tine.
soldati
Cine poate fi?
Ce fel de foc arde în cuvintele lui îndrăznețe?
Talbot
Să mergem!
Montați un cort militar
într-o zonă bine protejată.
soldati
Vom aprinde un foc arzător
și acolo o vom arde pe vrăjitoarea rea.
Giacomo
O, Jeanne!
soldati
Ochii tăi sunt plini de lacrimi!
Ce durere!
Giacomo
Aceasta este amintirea unei fiice care și-a trădat tatăl.
Știu că păcatul originar ne conduce pe cale,
împânzit cu spini, știu că nefericitul se va deschide
un pământ mai luminos, mai fericit...
O, lasă lacrimile părintelui să ude pământul ticălos.
Carnea este slabă, dar sufletul învinge orice durere.
soldati
Omule nobil, grăbește-te...
Inimile noastre sunt în flăcări.
Să ne răzbunăm pe ispititorul ticălos.
(Talbot și Giacomo urmează.)
Poza a doua
(Grădina la curtea din Reims. Joana intră. Poartă o cască, o cuirasă peste haine obișnuite și o sabie.)
Jeanne
Aici! Aici, unde cerul liber este atât de sus
unde aerul curat tremură.
În palatul festivalului, mintea mea este confuză!
Acum toată ființa mea bate de entuziasm
și mi-e teamă să întreb care este acel sentiment.
Aplauzele au fost obositoare.
Dar s-a terminat misiunea mea?
Pământul francez nu este acum liber?
De ce stau aici?
Cine mă reține?
O pădure profetică, o, tatăl meu, o, locuința mea,
Jeanne se va întoarce la tine în rochia ei obișnuită.
Oh, dă-mi înapoi fericirea
pe care sufletul meu nu le-a gustat încă!
M-am decis!..
(Carl intră.)
Charles
Îl părăsiți pe rege într-un moment ca acesta?
Toată lumea întreabă ce s-a întâmplat?
Curtea te asteapta.
Jeanne
Cel Atotputernic care m-a chemat aici
acum mă cheamă la vatra mea natală.
Charles
(cu pasiune)
O, nu vorbi așa!.. Sunt la picioarele tale!
Jeanne
Dumnezeu! Scoală-te...
Charles
Oh, te-am învins!
Jeanne
(se pregatesc de plecare)
M-am decis!..
Charles
Mai întâi trebuie să întorci această sabie împotriva mea.
Deci, crud, i-ai dat lui Karl glorie și tron,
doar pentru a planta cea mai profundă tristețe în el,
doar să-l lovești în inimă?
Din ziua în care ai venit la mine
Te iubesc cu cea mai mare dragoste!
Jeanne
(atins)
O, miluiește-te!.. Nu mai sunt slujitorul Fecioarei Maria.
Pieptul meu fragil este singurul scut
împotriva sunetului dulce al iubirii.
Te rog trata-ma ca inainte!
Nu vreau să beau otrava asta!
Charles
Dar iubirea este sfântă, curată...
Jeanne
(acoperind fața cu mâinile)
Taci, o, taci...
Charles
Jur pe Dumnezeu!
Dar dă-mi sufletul tău și asta
suficient pentru a aprinde flacăra.
Jeanne
(în lateral)
Mintea mea... este confuză! Vai, sunt pierdut.
Charles
Oh, treci peste, treci peste!
Jeanne
Ai milă, Carl!
Charles
Tu ești viața mea, te implor pentru milă.
Jeanne
Te iubesc...
Charles
Aceste cuvinte! Cine poate fi mai fericit?...
Jeanne
(Jeanne, care singura poate auzi aceste voci, iese din brațele lui Karl. Ea tremură, speriată.)
Charles
Te îndepărtezi, tremurând! Ce ai vazut?..
Uită-te la mine, uită-te la mine
Nimeni nu te amenință... Ce faci...?
Ce mormăi... despre spirite? O, fecioară, ești în mâinile lui Karl.
Aer curat și cer senin, ca un văl al credinței noastre!
Jeanne
Erau ei!.. Îngeri! Nu ai văzut?
Lasă-mă, lasă-mă, sunt blestemat!
Ce așteaptă, spre ce indică acest nemilos
fantomă cu părul cărunt care pândește în umbră?
— Mori, sperjur! Vocea aceea, Doamne!
Tată, ce vrea de la mine?
Charles
(Vede oameni apropiindu-se.)
(Intră Delilus cu un steag, cu el sunt ofițerii regelui.)
Delil și ofițeri
Străzile sunt pline de cetățeni loiali.
Karl, nobilii și preoții te așteaptă doar pe tine.
Astăzi, înaintea poporului, Franța o va face
încoronează-ți regele.
O, Fecioară, vei merge înainte; aici este steagul tău.
(Dilil îi dă bannerul; Jeanne îl ia mecanic.)
Delil și ofițeri
Ce sentimente îl tulbură pe mesagerul lui Dumnezeu?
Charles
Să mergem! Și să aibă loc marea ceremonie.
Ea va veni cu mine.
(DELIL și ofițerii pleacă.)
Charles
Să mergem la catedrală și să te consolezi cu exclamații vesele.
Tu singur trebuie să mă încununezi înaintea Domnului.
Dar cel mai strălucitor diamant, cea mai strălucitoare bucurie,
ca soarele printre planete, va fi, Zhanna, iubirea noastră!
Jeanne
O, de ce nu mi-am pierdut sufletul necurat pe câmpul de luptă?...
Cine mă va duce pe meleaguri necunoscute unde mi-aș putea ascunde rușinea?
Dar un duh pocăit poate renaște în lacrimi și necazuri,
atunci fiecare zi din viața mea să fie o zi de tristețe!
Cor de demoni
Victorie! Victorie!
Să lăudăm pe Satana și să lăsăm strigătele noastre să creeze calamitate veșnică...
Privește prostia țăranului, care este ales ca mesager al raiului
și se străduiește să fie curat! Dar tu, fată, nu arăți ca Eve?
Deja ne aparțineți!
Lasă-ne găurile, disprețuim singurătatea,
sări în sus cu un hohot de derizoriu.
Vom gheare de chimvale și tobe, vom dansa,
vârtej să ne ridicăm într-un dans diavolesc...
De îndată ce Satana se alătură distracției,
această femeie este a noastră, această femeie este a noastră!
(Karl o apucă impulsiv pe Jeanne de braț și o trage departe.)
ACTUL DOI
(Piața Catedralei din Reims. În primul plan din stânga se află Catedrala Sf. Dionisie. Piața este plină de oameni.)
oameni
Cine a venit la noi din cer să ne rupă lanțurile?
Trăiască uimitoarea Fecioară care i-a învins pe englezi!
La fel ca acel mare eveniment, care a servit drept izbăvire pentru om,
ziua în care oamenii au putut să iasă din mlaștină va deveni și ea sacră.
(Acum mulțimea este împărțită de soldați, care se formează în două rânduri. După cor, orchestra însoțește cu salutări repetate. Apoi fetele apar îmbrăcate în alb, purtând ramuri, steme și halebardiri. Sunt urmate de pagini. , membri ai magistratului în veșminte, mareșali cu baghete, nobili cu săbii, sceptre, sfere, coroane, mantii și judecători.Deputații și fetele împrăștie flori de-a lungul drumului.Apoi vine Ioana cu stindardul ei și, în sunet de clopote, și salve de arme, regele sub un baldachin purtat de șase baroni. Curtenii, slujitorii și trupele se apropie. Când cortegiul intră în catedrală, muzica se oprește și totul cade în tăcere. Giacomo este singur.)
Giacomo
Aici este locul, aici este momentul!
Aici îmi voi arunca sentimentele paterne,
acum voi deveni fulgerul asprului Domnului.
Laudat, laudat fie el, care i-a crutat pe cei tradati, pe cei nefericiti
bătrân în ziua hotărâtă a dreptei sale răzbunări.
Speranța bătrânului era fiica lui...
Ar fi trebuit să-mi închidă ochii...
Acum această persoană - un chin crud!
Eu însumi am venit să o condamn!
Îi sacrific lui Dumnezeu rușinea și tristețea.
O, să-i salveze pe nefericiți de osânda veșnică!
(Se aud trâmbițe, urmate de un imn de la catedrală.)
cor
(de la catedrala)
Slavă Ție, Doamne, datoria noastră este să-ți mărturisim,
atotputernicul domn al cerului.
În timp ce mintea lucrează și buzele cântă, noi te chemăm
cu smerenie în inimă, Părinte!
Osana pentru tine, biruitor al morții,
care a deschis porțile Sionului celor răscumpărați!
Giacomo
Încoronarea s-a terminat!
Cum poate ea să asculte aceste imnuri sacre?
Nu o cufundă acest loc sfânt într-un abis al fricii?
Dar cortegiul festiv se apropie, e înainte...
O, cât de clar chipul ei reflectă sufletul ei tulburat!
(Joan, emoționat, părăsește în grabă catedrala, apoi Carol, în coroana regelui, în fruntea cortegiului, urmat de oameni. Giacomo se amestecă cu mulțimea.)
Charles
Nu fugi, o Fecioară!
Degeaba încerci să fugi de târg
dragostea binemeritata a regelui si a poporului sau.
Bate din palme cu mine, poporul meu, Fecioara care ne-a salvat...
Eu voi fi primul care va îngenunchea înaintea ta, slujitorule al cerului.
Toate
Trăiască Jeanne!
Trăiască salvatorul nostru!
Charles
Franța are acum doi sfinți patroni.
Părinții noștri au ridicat monumente în cinstea marelui Lionis.
Vom repeta exemplul lor...
Divină Fecioară, și tu vei avea propria ta capelă.
Giacomo
(Se potrivește.)
Doamne, iartă această blasfemie!
picioarele cui te înclini!
Charles
Ce aroganță!
Jeanne
(socat)
Tată!
Charles
Giacomo
Ascultă-mă, rege!
Raiul m-a făcut să apar aici înaintea oamenilor.
Dovada dreptății mele va fi inima și părul cărunt al tatălui meu.
Știi bine pădurea în care a apărut înaintea ta...
Acolo, după ce și-a lepădat credința, această păcătoasă, și-a deschis inima
mândria, de dragul iubirii lumești nelegiuite, osândindu-se pe sine
până la moarte veșnică, a făcut o înțelegere cu diavolul.
Rege înșelat, acum construiește o capelă...
cor
Charles
Ce basm!
(Toate asamblate fac un pas înapoi.)
Nu, forma angelica nu poate ascunde
sufletul unui păcătos respins de Domnul!
Ce primejdie amenință nefericita fată!
Doamne, dă un sfat!
Jeanne
beau cu umilință ceașca amară.
Nu voi scoate nici un geamăt, nu voi scoate niciun cuvânt.
Fie ca aceasta să fie o băutură de curățare pentru sufletul meu!
Fie ca voia sfântă a cerului să fie împlinită!
cor
Simt că frigul mă pătrunde până în oase...
Sufletul meu pare a fi lovit de fulger...
O, ce secret groaznic a dezvăluit!
Spune-ne cerul, spune el adevărul?
Charles
(către Jeanne)
Demonstrează că ești nevinovat!
cor
A devenit palidă și tăcută!
Charles
Unde este dovezile tale, temerule?
Giacomo
(Ia mâna fiicei.)
În numele lui Dumnezeu răzbunătorul,
jură că nu ești sacrileg.
(Tăcerea universală.)
cor
Ea nu vorbește... Își ascunde capul...
Charles
(către Jeanne)
Doar un cuvânt și te vor crede.
Giacomo
Jură pe sufletele părinților tăi, ești sacrileg?
(Tăcere.)
cor
(îngrozit)
Ea nu răspunde! Ea nu răspunde!...
Charles
(cu căldură)
Un singur cuvânt, tată orb!
Giacomo
Vei jura pe sufletul mamei tale
ce nu esti sacrileg?
(Tunete și fulgere; panică generală.)
Asculta!
Cerul mărturisește împotriva ta!
cor
Da... Vina ei este evidentă, păcătosul tace...
Ea nu neagă...
Pleacă, vrăjitoare! Pleacă, vrăjitoare!
Charles
Vai, taci!
Și au crezut că ești vinovat!
Dar ai ajutorul Carlei.
Giacomo
(către Carl; strict)
Singurul ajutor este ajutorul Domnului...
Să mergem fiică.
Jeanne
(Se repezi la tatăl său cu un hohot de plâns.)
Giacomo
Sacrilegiul tău îi îngrozește pe toată lumea.
Dar, copil disprețuitor, ți-o oferă tatăl tău
mântuirea sufletului. Vino cu mine în locul fatal
te asteapta un foc aprins...
Hai să mergem, urcă-l fără teamă,
și atunci vei fi din nou fiica mea.
Jeanne
Charles
O, neclintiți, oameni cruzi!
Lasă pedeapsa ei să fie o povară pentru tine!
Fata nefericită va fi mereu
dragă și nevinovată în inima mea.
Care este demnitatea regalității și a acestei coroane,
dacă sunt zdrobit, înrobit de furia ticăloasă a oamenilor?
cor
Departe, femeie, ești blestemată, departe de aceste ziduri
până când cerul a căzut asupra Franţei ca răzbunare cu teroarea.
Ce va spune istoria despre noi?
Cine ne va reda gloria?
Femeie joasă, dezonorantă, oferă-ți priceperea englezilor!
ACTUL AL TREILEA
(Tabăra de englezi în pădure. Un zbor de trepte duce la un turn cu vedere la câmpul de luptă. Joana, în lanțuri, stă pe o bancă cu privirea îndepărtată. În apropiere stă o cruce pentru ardere. Este îmbrăcată ca înainte, cu excepția unei coifuri. și o sabie.)
Santinele
(în spatele scenelor)
Francezi! Francezi!
(Țipetele sunt însoțite de lovituri de tun.)
Jeanne
(Se ridică.)
O, de ce mă entuziasmează ecourile războiului!
Sunt în lanțuri într-o tabără inamică dezgustătoare!
Și ce mă așteaptă... Foc de tabără!
Zgomotul devine din ce în ce mai puternic...
Cine îmi va deschide ușile acestui loc groaznic?
Oh, dacă aș putea fugi pe câmpul de luptă!
Vai, ce soartă amară!
(Dându-și seama că este blocată, stă nemișcată. Treptat, imaginația ei o duce pe câmpul de luptă. Giacomo intră și, ascuns de ea, o urmărește.)
Vai, în ce clipă tu, sărmana fată, Pe aripile biruinței, lasă-ți iar steagul să zboare!
Ah, lăudați pe Domnul că adevărul nu mi-a fost descoperit
degeaba sau prea târziu!
(Joan, scoțând sabia tatălui ei, iese în grabă. Giacomo se urcă în vârful turnului și privește încântat câmpul de luptă.)
Uite! Ea zboară ca vântul! Ce noroc!
Ea este pe un cal alb. Miracol!
Poate fi văzut în sute de locuri deodată.
Ea îl salvase deja pe rege în lupta corp la corp.
Rândurile inamicului se retrag în dezordine.
Ah, norul aproape a acoperit întreg câmpul de luptă.
(Se îndepărtează de parapet. Apar soldați francezi, Karl și alții.)
cor
Cetatea a fost luată!
Charles
Cerul ne-a dat un nou miracol -
a doua oară când mă salvează, ea,
pe care l-am lăsat să fie sfâşiat
furia oarbă a oamenilor!...
Giacomo
(Se apropie.)
Pedepsește-mă, mă!
Charles
(Îl recunoaște.)
Bătrâne, te iert!
Fecioara s-a grăbit în ajutorul meu și a exclamat:
întoarce-te la cetate și protejează-mi tatăl.
(Apar Delil și alții.)
Acum ce? Ce noutăți mai sunt?
Încă mai încearcă britanicii să reziste?
Delil
Inamicul este învins, dar Zhanna este moartă!
(Tăcere. Giacomo își pune capul cenușiu în mâini. Regele se uită la oamenii care îl urmăresc cu o suferință inexprimată, se îndreaptă încet și vorbește cu adâncă tristețe.)
Charles
Care dintre cei mai fideli prieteni ai mei îmi va arunca un pumnal în inima?
te implor, te implor...
Tronul va merge la oricine îndrăznește să facă asta.
Crud! Îl condamni pe rege la o viață îngrozitoare?
O, de-ar fi ofilit credința din sufletul meu!
cor
Sunete sumbre se răspândesc peste tot.
Charles
(Se uită la sfârșitul scenei.)
Esti un inger!
Jeanne
O, părinte!.. O, rege!.. Vitejii mei războinici!..
Te cunosc așa de bine!
Aici sunt bannerele franceze... Unde este al meu?
Trebuie să-l returnez în cer ca un mesager credincios.
Charles
(Îi dă un steag.)
Ia-o, dar nu ne lasa!
Jeanne
(in extaz)
O, steagul meu! S-au deschis cerurile... Fecioara coboară din ele,
care mi-a vorbit de pe stâncă... Ea îmi zâmbește...
Îmi arată drumul...
Ea pare să-mi facă semn să o urmez.
Uite! Un nor auriu mă ridică!.. O!..
Cuirasa mea s-a transformat în două aripi!
Adio pământ! La revedere, slavă lumească!
Zbor mai sus... Deja sclipesc la soare!
Charles
Nu ne lăsa!
Te rog, trăiește, te rog, trăiește pentru Franța
pentru tatăl tău, pentru regele tău!
Nu ne lăsa, sau sub un cor vesel
lasă-mă să zbor cu tine.→
În 3 acte cu prolog; libret de T. Solera bazat pe drama lui Schiller.
Prima producție: Milano, Teatro alla Scala, 15 februarie 1845
Personaje:
Jeanne (soprano), fiica lui Jacques (bariton), țăran; Carol al VII-lea (tenor), regele Franței; Delil (tenor), ofițer al regelui; Lord Talbot (bas), general al englezilor.
Acțiunea are loc în Domremy, Reims și lângă Rouen în 1429.
Prolog
Satul francez Domremy. Oamenii se pregătesc pentru întâlnirea Delfinului Carol, care urmează să preia puterea după moartea regelui Carol al VI-lea. Dar fiul monarhului englez a invadat Franța cu trupe, a cucerit Parisul și a câștigat o serie de victorii. După ce a suferit o altă înfrângere, Charles decide să se oprească la Domremy pentru ca soldații să se odihnească, să adune noi forțe și apoi să ajute Orleanul asediat de britanici. Oamenii adunați în piață îi blestemă pe invadatori. Regele este nefericit. El a visat că Sfânta Fecioară Maria a poruncit să depună armele și să accepte înfrângerea. Țăranii relatează o anumită fecioară pe care au văzut-o într-o pădure deasă. Charles disperat, incapabil să-și recapete tronul, cere să-l viziteze în pădure. Se va ruga sfântului pentru mântuirea Franței.
Capelă într-un loc îndepărtat lângă Domremy. Jeanne se roagă Fecioarei Maria pentru ajutor pentru îndelungata ei patrie. Fata cere să-și acorde puterea pentru ca ea însăși să poată conduce lupta împotriva străinilor. Ea este confuză de vocile îngerilor și ale spiritelor rele. Ei încearcă să o cucerească pe Jeanne de partea lor. Spiritele îi promit dragoste și bogăție, îngerii o cheamă să-și împlinească destinul. Jeanne adoarme. Tatăl ei, țăranul Jacques, urmărește cu neplăcere acțiunile fiicei sale. El o suspectează de erezie și de legătură cu diavolul. Regele se apropie de Jeanne adormită. Ea își recunoaște monarhul, explicându-i lui Karl sugrumat că imaginea lui i-a apărut adesea în visele ei. Discursurile înfocate ale fetei despre mântuirea Franței dau încredere lui Charles, rupt de lupta nereușită. El îi încredințează trupele sale și cu ei soarta patriei.
eu acționez
Tabăra britanică de lângă Reims. După o grea înfrângere, soldații refuză să intre din nou în luptă. Comandantul lor, lordul Talbot, este disperat. Femeile și copiii au grijă de răniți. Cavalerii cer o întoarcere imediată acasă.
Jacques vine. El o suspectează cu adevărat pe fiica sa de erezie și îi cere lui Talbot să-l ajute. Lasă-o pe Jeanne să piară, dar sufletul ei va găsi mântuirea. Jacques le propune britanicilor un plan pentru a captura o fată curajoasă...
Grădina Palatului Regal din Reims. Jeanne, în echipament complet de luptă. S-a răsfățat cu amintirile rudelor și prietenilor, vrea să se întoarcă acasă. Demonii o ispitesc pe fata din nou. Sentimente contradictorii se zbate în sufletul ei. Karl nu vrea să se despartă de Jeanne, care i-a returnat tronul. Îi mărturisește dragostea lui. Fata răspunde. Curtenii relatează că încoronarea în Catedrala din Reims a fost deja pregătită. Regele îi cere lui Jeanne să-l însoțească în acest eveniment important pentru patrie. Fata merge înaintea cortegiului, ținând sus stindardele franceze.
II act
Reims, Catedrala Sf. Dionisie - locul încoronării monarhilor francezi. Ioana în urma lui Carol al VII-lea. Oamenii cântă un imn în cinstea victoriei asupra britanicilor, gloriind Patria Mamă. Brusc, apare Jacques. În acel moment, când regele îi mulțumește fetei pentru serviciile prestate și se oferă să ridice o catedrală în cinstea ei, îi aruncă fiicei sale acuzații de erezie. Jeanne tace, cazand la picioarele lui Jacques. Carl este confuz. Tatăl vrea să-și vadă fiica pe rug, singurul mod în care își poate ispăși păcatele murind ca o vrăjitoare. Mulțimea o blestemă pe Jeanne și o cere execuția, doar regele ezită: o iubește pe fată și crede în nevinovăția ei. Jacques își duce fiica la britanici.
actul III
Tabăra britanică fortificată. Jeanne, înlănțuită, își așteaptă execuția iminentă pe rug. Fata este adânc în gânduri. Tatăl ei intră, o aude pe Jeanne rostind o rugăciune pentru apărarea patriei ei. Jacques începe să realizeze ce greșeală a făcut. Își ajută fiica să scape din cetate. După ce a smuls sabia de la tatăl ei, Jeanne se grăbește pe câmpul de luptă, care este foarte aproape, deoarece soldații francezi, care au decis să o salveze pe curajoasă, i-au asediat pe britanici. Rezultatul bătăliei este prestabilit. Francezii câștigă o victorie decisivă, Charles triumfă, dar în acel moment o Jeanne grav rănită este adusă în cortul său. Fata trebuie să moară. Jeanne jură că conștiința ei este curată și cere să fie acoperită cu bannere care simbolizează victoria Franței. Ea moare în brațele tatălui ei și ale regelui.
Până în sezonul carnavalului din 1845 (care a început aproape imediat după Crăciun), Verdi, în baza unui acord cu Merelli, trebuia să scrie o operă pentru teatrul La Scala. Un nou complot care l-a captivat pe compozitor a fost găsit în drama eroică a lui F. Schiller, The Maid of Orleans.
Marele scriitor german se află pe primul loc în ceea ce privește numărul de subiecte alese de Verdi ca bază pentru libretele de operă. Conform dramelor sale, compozitorul a creat patru lucrări - „Joan of Arc”, „Robbers”, „Louise Miller” (bazat pe „Deceit and Love”) și „Don Carlos”.
În operele lui Schiller, Verdi a fost atras de dramaturgia atent gândită, personaje reale, pline de viață și patosul iubitor de libertate. Într-o scrisoare către Cesare de Sanctis din 16 mai 1853, compozitorul a declarat: „personajele puternice dau naștere la ciocniri puternice, iar impacturile puternice sunt cauzate în mod natural”. A aderat la această atitudine pe tot parcursul lucrării sale. Nici Verdi nu a trecut de latura mistică a dramei lui Schiller, înainte de Macbeth doar în Joan există forțe infernale.
Libretul (cu participarea compozitorului) a fost scris de Themistocles Solera, care a adus modificări semnificative intrigii. Cu siguranță este foarte greu să le evaluezi, dar Verdi le-a acceptat. În tratarea Solerei, intriga Ioanei d'Arc a devenit foarte eficientă, cu multe situaţii contrastante, cu rugăciuni, blesteme, pocăinţă întârziată.Dar ca şi primele texte ale acestui poet talentat, dar un dramaturg mediocru, acest libret a avut o serie de neajunsuri grave. . Principalul dintre ele Opera este o serie de episoade din istoria Franței medievale, a căror legătură este uneori foarte superficială. Acțiunile eroilor individuali sunt greu de explicat. „O duce însuși la englezi? Ce se întâmplă cu el. dacă se pocăiește în curând de fapta sa? Aude rugăciunea lui Jeanne, dar până acum nu l-a făcut decât să se gândească la vrăjitorie. De ce face Jacques o alianță cu britanicii, dușmani ai patriei sale? Despre Aceste și multe alte întrebări nu sunt ușoare a raspunde.
Personajele personajelor s-au dovedit a fi superficiale și unilaterale. Jeanne, pentru al cărei suflet atât îngerii, cât și demonii ispitesc fata, se luptă, după ezitare, este încă pregătită să îndeplinească misiunea care i-a fost încredințată. Atâta timp cât rezistă ispitelor, puterea ei nu o părăsește și fata își îndeplinește în mod adecvat datoria. Primul test - dragostea lui Karl îi ia puterea. Ea nu poate rezista acuzațiilor și în ochii oamenilor dintr-un simbol al libertății se transformă într-o vrăjitoare. Ea își poate ispăși păcatul numai prin moarte (ca și la lombarzi, motivul mântuirii este important aici).
Jacques apare în operă ca un fanatic religios, ceea ce îl aduce mai aproape de Arvino din Lombarzii. Cu toate acestea, Jacques îndeplinește o altă funcție. El este un instrument al providenței, pedepsind-o pe Jeanne pentru încălcarea datoriei ei sfinte și iertând în momentul pocăinței și al răscumpărării.
Imaginea lui Karl este destul de stereotipată, este un „rege al iubirii” tipic. El devine un vinovat indirect în moartea lui Jeanne.
Partea muzicală a operei „Ioana d’Arc” s-a dovedit a fi foarte neuniformă. Poate că în relație cu ea vor fi cele mai potrivite cuvintele lui Asafiev: „dar cine revizuiește cu atenție clavierele și partiturile de operă ale lui Verdi nu trebuie să-și ascundă surprinderea față de combinația dintre o descoperire furtunoasă a talentului, o descoperire neuniformă cu eșecuri grosolane și descoperiri strălucitoare, cu disciplină de lucru severă și stăpânirea treptată a unor lucruri din ce în ce mai rafinate. pricepere”. (Asafiev B. Verdi. Schița monografiei. // Lucrări alese, volumul 4. - M., Editura Academiei de Științe a URSS, 1955, p. 219)
Cu toate acestea, cu toate neajunsurile operei, legate în mare măsură de libretul nereușit, opera conține descoperiri care vor fi folosite în viitor.
Patru teme-reminiscențe, care stau la baza dramaturgiei muzicale a operei, au o mare importanță în formarea și dezvoltarea imaginii personajului principal. Unul dintre ele este marșul francezilor, pe care Jeanne îl aude în prolog și care o convinge să aleagă adevărata cale - calea salvării patriei. Acest marș formează un arc cu actul final al operei: în temniță, deprimată și zdrobită de crima ei, Jeanne îi va auzi din nou sunetele, cu ele își va câștiga credința într-o posibilă mântuire. Această imagine îi permite lui M. Cherkashina să facă o analogie cu imaginea Tannhäuser a lui Wagner. (Formația Cherkashina M. - „Muzică”, 1990, nr. 80, C. 124)
Corurile de îngeri și demoni din spatele scenei întruchipează pasiunile opuse care năvălesc în sufletul Jeannei - dorința de a urma datoria și ispitele pământești. Melodiei fără griji, ușor de reținut, a corului demonilor, anticipând cântecul ducelui din „Rigoletto”, i se opune melodia corului îngerilor, acompaniamentul harpei îi conferă o notă de puritate și sublimitate. . Lupta acestor sentimente este arătată clar deja în prolog, unde la început ambele teme ale refrenului sună pe rând, apoi împreună (în contrapunct).
Primul act devine cheia dramei. Dacă în prolog Jeanne a reușit să reziste tentațiilor, acum nu este capabilă să-și lupte sentimentele. Trei melodii care tind din corul demonilor (ultimul ffîn tutti) în scenă și aria lui Jeanne simbolizează victoria temporară a forțelor infernale.
Episodul central al actului I și al operei este duetul Jeanne și Karl. Aceasta este una dintre cele mai lungi lupte-duet din operele lui Verdi. Poate fi împărțit în mai multe secțiuni - etapele luptei dintre Jeanne și Karl. Prima secțiune se încheie cu un cor de îngeri - fata a reușit să reziste impulsului regelui. A doua secțiune se bazează pe tema dragostei lui Carl. Un mic cor de curteni creează un contrast cu acțiunea care se dezvoltă rapid. Secțiunea finală a duetului începe cu revenirea temei dragostei, care se transformă în rolul Jeannei. Din piață vine corul francezilor, care au câștigat o altă victorie. Melodia de marș urmărită a corului creează un contrast viu cu melodia cantilenei din partea lui Karl și cu răspunsurile tremurătoare și timide ale personajului principal. Combinația de planuri vii de scenă este un dispozitiv pe care Verdi îl va folosi adesea în scenele culminante ale operelor.
Există multe descoperiri armonice și orchestrale în opera Ioana d'Arc.Cele mai interesante în acest sens sunt episoadele corale.Corurile din operă sunt foarte diverse și continuă tradiția operelor eroice ale compozitorului.cu orchestrația și linia sa melodică, ne aduce în minte puterea și priceperea uimitoare a scenei consacrarii săbiilor hughenoților lui Meyerbeer.
Unul dintre cele mai bune episoade ale operei este scena grandioasă a finalului celui de-al doilea act - mulțimea fanatică îl blestemă pe eretic, deși până de curând o venerau. Dramaturgia acestei scene este asemănătoare cu cea din „Fiica cardinalului” de Halévy – ambele finaluri uimesc prin puterea impactului emoțional, deși în opinia noastră, Halévy a reușit mai convingător să transmită creșterea treptată a furiei populare. Corul țăranilor din prolog anticipează corurile vrăjitoarelor din Macbeth, iar scena furtună anticipează celebra furtună de la Rigoletto.
Opera folosește dramaturgia timbrală. Timbrul flautului o însoțește pe Jeanne pe tot parcursul călătoriei sale, apărând în uvertură. Acest lucru conferă partidului ei un caracter elegiac sublim din punct de vedere liric. Uneori, oboiul și clarinetul se unesc la flaut, dând imaginii o notă de mister.
Uvertura se bazează pe o comparație a mai multor teme care nu se regăsesc în operă. Cu toate acestea, asemănarea lor de intonație cu unele dintre temele operei este evidentă. Prima temă dramatică a uverturii este strâns legată de tema englezilor, care deschide primul act și este aceeași melodie, doar în circulație. Tema de deschidere a uverturii este opusă temei Jeannei, asociată cu leittimbrele ei. După a doua introducere a temei englezilor, voi convinge, și se încheie cu un marș jubilant (se păstrează rolul principal al suflaturilor), simbolizând victoria finală.
Caracterul mai patriotic al operei Ioana d'Arc continuă linia Wilhelm Tell de Rossini şi duce la crearea a încă trei opere care dezvoltă această temă eroică - Attila, Bătălia de la Legnano şi Vecernia siciliană, în care vor fi aspiraţiile compozitorului. pentru a reflecta probleme naționale de actualitate au fost realizate.
În ceea ce privește meritele sale muzicale individuale, Jeanne nu ar fi inferioară altor lucrări ale compozitorului, dacă nu le-ar fi pierdut în integritatea dramatică. Cu toate acestea, premiera operei, ținută la Scala pe 15 februarie 1845, a fost un mare succes.
