Главная > Ремонт стен > Психологический анализ феномена детской застенчивости. Методы диагностики застенчивости

Психологический анализ феномена детской застенчивости. Методы диагностики застенчивости


Введение

Глава 1. Теоретические аспекты влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников

1 Особенности психического развития младших школьников

2 Основные характеристики застенчивости

3 Театральная деятельность как педагогический инструмент

Глава 2. Экспериментальное определение влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников

1 Описание экспериментальной базы и констатирующего эксперимента

2 Описание методики театральной деятельности, используемой в эксперименте

3 Описание формирующего эксперимента и интерпретация его результатов

Заключение

Список литературы

Приложение 1

Приложение 2

Приложение 3

Введение


Согласно ряду опубликованных исследований в области детской психологии одним из факторов риска отклонений от нормального развития называется чрезмерная застенчивость младших школьников. Статистика утверждает, что около 40% современных школьников, обучающимся в 1-4 классах свойственны качества, совокупность которых может быть названа застенчивостью. Под этим термином обычно понимают чрезмерную неуверенность человека в себе, собственных силах, необщительность, низкую социальную активность, повышенную тревожность. Особенно ярко данные явления дают о себе знать в учебной деятельности школьников.

Проблемами застенчивости, изучением психолого-педагогических инструментов ее разрешения в разное время занимались Сафин В.Ф., Кон И.С., Изард К., Зимбардо Ф., Василюк Ф.Е. и др.

Этими и другими авторами были предложены различные средства коррекции чрезмерной застенчивости младших школьников, одним из которых можно назвать вовлечение ребенка в театральную деятельность в процессе его обучения в школе.

Проблема: излишняя застенчивость тормозит процесс развития младших школьников.

Гипотеза: включение детей младшего школьного возраста в театральную деятельность позволит снизить уровень застенчивости.

Цель исследования: определение специфики влияния театральной деятельности на формирование и развитие застенчивости младших школьников.

Задачи исследования:

определение особенностей психического развития младших школьников;

выявление специфических черт застенчивости в младшем школьном возрасте;

характеристика влияния театральной деятельности на развитие застенчивости;

диагностика уровней застенчивости у современных младших школьников;

апробация методики включения театральной деятельности в образовательный процесс на практике, определение ее эффективности;

Объект исследования: группа детей младшего школьного возраста.

Предмет исследования: уровень развития застенчивости младших школьников.

Методы исследования:

анализ научной и методической литературы;

включенное наблюдение;

формирующий эксперимент;

контрольная диагностика.

Теоретическая значимость исследования обусловлена дефицитом материалов в сфере диагностики и коррекции застенчивости младших школьников.

Практическая значимость исследования задается наличием в работе большого объема экспериментальных данных, результатов диагностик, а также методических рекомендаций, которые могут быть использованы педагогами и родителями в работе по коррекции застенчивости младших школьников.

Работа состоит из введения, двух глав, заключения и приложений. В первой главе раскрываются теоретические аспекты влияния включенности младших школьников в театральную деятельность на уровень их застенчивости.

Во второй главе описывается опыт апробации методики включения детей - младших школьников в театральную деятельность и ее эффективность.

В заключении приводятся основные выводы по всему исследованию. В приложении приведены все необходимые сопроводительные материалы.

Глава 1. Теоретические аспекты влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников


.1 Особенности психического развития младших школьников


Под развитием в психологии обычно понимается качественное изменение объекта.

Когда говорится о норме развития, подразумеваются общепринятые уровни развития некоторых составляющих - интеллекта, мышления и др. психических функций, эмоционального развития, соответствующих возрасту ребенка.

В психологии и педагогике существуют возрастные периодизации, в которых собрана вся информация об уровне развития этих составляющих в определенном возрасте. Наиболее проработанными считаются периодизации Б.Д. Эльконина и В.И. Слободчикова. В основе их работ лежат следующие понятия:

Ведущая деятельность - это «деятельность, которая определяет основное направление развития в том или ином возрасте». Та способность, которая складывается у ребенка в ходе осуществления ведущей деятельности, называется новообразованием возраста. Переходы с одной ведущей деятельности на другую называются кризисами развития.

Событийная общность - «общность, внутри которой и образуются собственно человеческие способности, позволяющие индивиду, во-первых, входить в различные общности и приобщаться к определенным формам культуры, а во-вторых, выходить из общности, индивидуализироваться и самому творить новые формы, т.е. быть самобытным».

Обобщая эти понятия, можно сказать, что ребенок зависит от социума. На каждой стадии развития у него есть определенная общность, в которую он включен, от которой он зависит. Долгое время это только лишь мать, затем семья, школа и пр. Помимо этого, ребенок развивается на уровне психических функций, на деятельностном уровне. Освоение новых функций осуществляется через деятельность, которая в каждый возрастной период разная. Эти новые функции - новообразования позволяют ребенку быть полноценным, на равной основе входить в общество. Но если в развитии ребенка есть нарушение, если какой-либо период им не прожит, деятельность не освоена, то это негативно сказывается на его развитии.

Согласно периодизации В.И. Слободчикова младший школьный возраст это период от 7 до 11 лет.

Коротко охарактеризуем основные новообразования возрастов и круг событийной общности у младшего школьника и подростка.

Изменения в области развития высших психических функций:

память. Изменения касаются приобретения новых способов запоминания, основанных не на примитивном повторении и заучивании, а на «группировке составных частей материала»;

восприятие. В области восприятия происходит переход от непроизвольного восприятия ребенка-дошкольника к целенаправленному произвольному наблюдению за объектом, подчиняющемуся определенной задаче;

воля. Развитие произвольности происходит за счет требований, предъявляемых школой, учебным процессом ребенку;

внимание. Также учебная деятельность способствует развитию внимания, сосредоточения на малоинтересных вещах;

мышление. Развитие мышления происходит за счет того, что в процессе обучения ребенку приходится не только усваивать, но и анализировать, синтезировать, обобщать. Все это - мыслительные операции, направленные на работу с понятиями.

На основе развития памяти, произвольности, внимания, восприятия и мышления повышается уровень познавательной активности ребенка, его интеллектуальных способностей.

Ведущая деятельность на этапе младшего школьного детства - учебная.

В структуру уче6ной деятельности входят:

учебная задача - это то, что ученик должен освоить;

учебное действие - это изменения учебного материала, необходимые для его освоения учеником;

действие контроля - это указание на то, правильно ли ученик осуществляет действие, соответствующее образцу;

действие оценки - определение того, достиг ли ученик результата или нет.

Учебная деятельность не дана ребенку с самого начала, ее нужно построить. На начальных этапах она осуществляется в форме совместном деятельности учителя и ученика. Процесс развития учебной деятельности - это процесс передачи от учителя к ученику отдельных ее звеньев. Любое действие ребенок совершает сначала со взрослым, постепенно мера помощи взрослого уменьшается и сходит на нет, тогда действие интериоризируется, и ребенок начинает выполнять его самостоятельно.

С поступлением ребенка в школу резко изменяется весь его уклад жизни, его социальное положение, положение в коллективе, семье. Основной его деятельностью отныне становится учение, важнейшей общественной обязанностью - обязанность учиться, приобретать знания. А учение - это серьезный труд, требующий известной организованности, дисциплины, немалых волевых усилий со стороны ребенка. Все чаще и больше приходится делать то, что надо, а не то, что хочется. Школьник включается в новый для него коллектив, в котором он будет жить, учиться, развиваться и взрослеть.

С первых дней обучения в школе возникает основное противоречие, которое является движущей силой развития в младшем школьном возрасте. Это противоречие между постоянно растущими требованиями, которые предъявляют учебная работа, коллектив к личности ребенка, к его вниманию, памяти, мышлению, и наличным уровнем психического развития, развития качеств личности. Требования все время нарастают, и наличный уровень психического развития непрерывно подтягивается к их уровню.

Таким образом, в область социальной общности младшего школьника входят его родители, учитель и сверстники.


1.2 Основные характеристики застенчивости


А.Б. Белоусова определяла застенчивость как «феномен эмоционально-когнитивного происхождения, который обуславливается существованием у субъекта психологической напряженности в межличностном общении и сопровождается мыслями о собственной неполноценности и отрицательном отношении к себе со стороны субъектов общения».

Если застенчивость переживается кратковременно и редко, то она выступает как состояние; если длительно и часто, то она превращается в свойство личности.

Застенчивость возникает в контексте эмоциональных контактов, в ситуациях, которые хоть в какой-то степени являются эмоциональными. Наиболее распространенные объекты, способствующие появлению застенчивости, - это собственная личность (или самосознание), тело, любовь, работа, дружба, тесные межличностные отношения или даже короткие контакты, имеющие, тем не менее, для человека особое значение.

О природе застенчивости существует много различных версий. Разные специалисты выдвигают различные варианты ответа:

Исследователи психологии личности убеждены, что застенчивость передается по наследству, точно так же, как умственные способности или рост человека.

Бихевиористы полагают, что застенчивым людям просто недостает социальных навыков, необходимых для полноценного общения с другими людьми.

Психоаналитики говорят, что застенчивость - это не что иное, как симптом, выражение на сознательном уровне бушующих в подсознании глубинных психических противоречий.

Социологи и некоторые детские психологи считают, что застенчивость нужно понимать в аспекте социальных установок: мы смущаемся, когда речь заходит о соблюдении общественных приличий.

Социальные психологи утверждают, что застенчивость дает о себе знать с того момента, когда человек говорит себе: «Я застенчив», «Я застенчив, потому что считаю себя таковым и потому что так думают обо мне другие».

Проявляется застенчивость по-разному. Очень много общего в проявлении застенчивости с проявлением растерянности и напряжения. Поэтому все они объединяются в одну группу, называемую в психологии эмоциональными нарушениями деятельности.

Любые эмоциональные (рожденные эмоцией) нарушения деятельности могут более отчетливо проявляться либо в психомоторной, либо в интеллектуальной, либо в вегетативной сфере. Нарушение этих сфер и определяет три основных вида проявления застенчивости, такие как:

Внешнее поведение человека, сигнализирующее о застенчивости;

Физиологические симптомы;

Внутренние ощущения и ранимость интеллектуальных функций.

Основными признаками, характеризующими поведение человека, как сигнализирующее о застенчивости является: нежелание вступать в беседу, затруднителен или даже невозможен контакт глаз, свой голос оценивает как слишком мягкий, избегание людей, непроявление инициативы. Такое поведение затрудняет социальное общение и межличностные контакты, необходимые всем людям без исключения. Из-за того, что застенчивым людям раз за разом не удается выразить себя, они менее других способны создать свой собственный внутренний мир. Все это ведет к замкнутости человека. Замкнутость - это нежелание разговаривать до тех пор, пока тебя к этому не подтолкнут, склонность к молчанию, неспособность говорить свободно. Но замкнутость - это не просто желание избегать разговоров, а более общая и глубокая проблема. Это не просто проблема отсутствия навыков общения, но результат неверного представления о природе человеческих взаимоотношений. Поступки замкнутого человека подобны поступкам недоверчивого вкладчика в условиях быстро меняющегося рынка: надежды на возможную прибыль перевешиваются опасениями потерять свои деньги.

На физиологическом уровне застенчивые люди испытывают следующие ощущения: учащается пульс, сильно бьется сердце, выступает пот, а в животе появляется ощущение пустоты. Однако подобные реакции мы испытываем при любом сильном эмоциональном потрясении. Отличительным физическим симптомом застенчивости служит покраснение на лице, которое невозможно скрыть. Но опять-таки все мы время от времени краснеем, сильнее бьется сердце или сводит живот. Правда, незастенчивые люди к этим реакциям относятся как к мягкому неудобству, а застенчивые склонны сосредотачивать внимание на своих физических ощущениях. Иногда они даже не ждут, пока окажутся в ситуации, чреватой для них неловкостью или смущением. Они переживают эти симптомы загодя и, думая только о плохом, решают не вступать в разговор, не учиться танцам и т. д.

Из внутренних ощущений застенчивого человека можно выделить смущение и неловкость. Часто люди краснеют от смущения - кратковременной острой потери уважения к себе, которую время от времени приходится переживать. В смущение приводит всеобщее внимание к каким-либо случаям из частной жизни, когда кто-то сообщает о нас другим людям, неожиданная похвала, когда застают за занятием, не предназначенным для посторонних глаз. Состояние смущения вызывается сознанием собственной несостоятельности. Большинство застенчивых людей приучаются избегать ситуаций, в которых они могут испытывать смущение, и таким образом все больше и больше отделяют себя от других, сосредотачиваясь на своих недостатках.

Есть люди, которые стесняются, даже оставаясь в одиночестве. Они краснеют и смущаются, заново переживая свои предыдущие ошибки, или беспокоятся, как будут вести себя в будущем.

Самое примечательное свойство застенчивого человека - неловкость. Неловкость - это внешнее проявление чрезмерной озабоченности своим внутренним состоянием. Самопознание, стремление к постижению самого себя лежат в основе многих теорий гармоничного развития личности. Неловкость может проявляться как на публике, так и наедине с самим собой. Неловкость на публике отражается в беспокойстве человека о произведенном на других впечатлении. Неловкость перед самим собой - это мозг, обращенный против себя. Это не просто сосредоточенность внимания на себе, а негативно окрашенный эгоцентризм.

Застенчивость имеет отрицательные последствия не только в социальном плане, но и негативно воздействует на мыслительные процессы. Застенчивость повергает человека в такое состояние, которое характеризуется обострением самосознания и специфическими чертами восприятия себя. Человек кажется себе маленьким, беспомощным, скованным, эмоционально расстроенным, глупым, никуда не годным и т. д.

Застенчивость сопровождается временной неспособностью мыслить логично и эффективно, а нередко ощущением неудачи, поражения. В какой-то степени можно сказать, что человек сходит с ума. После того, как включается самоконтроль и повышается тревожность, застенчивые все меньше внимания уделяют поступающей информации. Агония застенчивости убивает память, искажается восприятие. Таким образом, застенчивость лишает человека не только дара речи, но так же памяти и ясного восприятия.

Есть еще один вид застенчивости, когда она проявляется как непонятное чудачество, несвойственная данному человеку резкость, даже грубостью. Это так называемая гиперкомпенсация застенчивости. За сознательной беззастенчивостью, за подчеркнутой грубостью и чудачеством люди пытаются скрыть, спрятать свою застенчивость.

развитие доверия к другим;

отреагирование страхов;

снятие телесного напряжения;

Существуют некоторые проблемы в диагностике застенчивости. Методик определения степени застенчивости у подростков достаточно большое количество. Это методики Ф. Зимбардо, Й. Фаренберга, А.Б. Белоусовой и др.

Анализ психолого-педагогической литературы показал, что сегодня у нас нет достаточного количества методик для диагностики застенчивости младших школьников практически нет. Есть своего рода «локальные» диагностические программы, затрагивающие феномен застенчивости (такие, как тревожность, страхи, одиночество, самооценка и др.). Успешность измерения застенчивости младших школьников зависит от умения грамотно расчленить проблему застенчивости и подобрать под все элементы подходящие диагностические инструменты.

В настоящее время в комплекс методик, определяющих застенчивость младших школьников, входят:

измерение самооценки ребенка;

измерение тревожности;

Методами измерения застенчивости выступают наблюдение, опрос, интервьюирование, анкетирование.


1.3 Театральная деятельность как педагогический инструмент


Театр - это синтез искусств, вобравший в себя практически все, что помогает развиваться полноценному человеку, умеющему воспринимать окружающий мир как живой единый организм.

Н.Э. Басина выделяет следующие общие черты театральной и педагогической деятельности:

вектором интереса театра и педагогики всегда были человеческие отношения, взаимодействие человека и мира;

профессия учителя имеет много общего с профессиями актера и режиссера. Публичность - специфика педагогической и актерской профессиональной ситуации;

и в театральной, и педагогической деятельности активно используется игра.

По мнению Л.С. Выготского «наряду со словесным творчеством драматизация, или театральная постановка, представляет самый частый и распространенный вид детского творчества». Во-первых, драма, основанная на действии, совершаемом самим ребенком, наиболее близко, действенно и непосредственно связывает художественное творчество с личным переживанием. Другой причиной близости драматической формы для ребенка является связь всякой драматизации с игрой. Драма ближе, чем всякий другой вид творчества, непосредственно связана с игрой, этим корнем всякого детского творчества, и поэтому наиболее синкретична, т. е. содержит в себе элементы самых различных видов творчества.

Погружение в мир театра в детском возрасте создает в сознании человека определенные идеалы, которые впоследствии несут только положительную энергетику.

Следующий аспект: театр - искусство коллективное. И дети постигают здесь то, чего не всегда может добиться от них стандартный общеобразовательный процесс в школе. Занятия в театре дисциплинируют, вырабатывают чувство ответственности перед партнерами и зрителем, прививают чувство коллективизма, любовь к труду, смелость.

Театральная постановка дает повод и материал для самых разнообразных видов детского творчества. Дети сами сочиняют, импровизируют или подготовляют пьесу, импровизируют роли, иногда инсценируют какой-нибудь готовый литературный материал. Это - словесное творчество детей, нужное и понятное самим детям, потому что оно приобретает смысл как часть целого; это есть подготовка или естественная часть целой и занимательной игры. Изготовление бутафории, декораций, костюмов дает повод для изобразительного и технического творчества детей. Дети рисуют, лепят, вырезывают, шьют, и опять все эти занятия приобретают смысл и цель как части общего, волнующего детей замысла. Наконец, сама игра, состоящая в представлении действующих лиц, завершает всю эту работу и дает ей полное и окончательное выражение.

Основным языком театра является игра-действие, а признаками - диалог. Игра в начальных классах играет немаловажную роль, она «ведет» за собой обучение. Именно театральное искусство в контексте игры и действия, создания образов, является эффективным условием для коррекции высших психических функций как основы формирования речевой деятельности. Театрализованная деятельность, как модель жизненных ситуаций, как «проба» ощутить себя в той или иной среде, создает, как никакая другая учебная деятельность, благоприятные условия:

для развития эмоциональной сферы (знакомство с чувствами, настроениями героев, освоение способов их внешнего выражения, осознание причин того или иного настроя);

для речевого развития (совершенствование диалогов и монологов, освоение способов выразительности речи, дикции);

для самовыражения и самореализации.

Некоторым результатом синергии театра и педагогической деятельности можно считать появления театральной педагогики, как отдельной отрасли педагогики.

На сегодняшний день театральной педагогикой разработана богатейшая система упражнений и тренингов, развивающих внимание, воображение, ассоциативное мышление, память, способность к действию и другие элементы творчества.

К числу творческих элементов относятся:

внимание к объекту;

органы восприятия: зрение, слух и др.;

память на ощущения и создание на ее основе образных видений;

воображение;

способность к взаимодействию;

логичность и последовательность действий и чувств;

чувство правды;

вера и наивность;

ощущение перспективы действия и мысли;

чувство ритма;

обаяние, выдержка;

мышечная свобода и пластичность;

чувство фразы;

умение действовать словом.

Овладение этими элементами творчества приводит к созданию нормального творческого самочувствия.

Формы включения театральной деятельности в образовательный процесс разнообразны:

Театр как урок

Включение подобной формы учебной деятельности подразумевает:

расширение представлений детей о театре;

ознакомление детей с историей театра;

разработку театральных постановок и их исполнение;

упражнения на развитие познавательных способностей;

развитие коммуникативных способностей ребенка;

упражнения на развитие элементов творческой деятельности, необходимых ребенку для участия в театральной постановке.

Форма урока для театральной деятельности не совсем обычна. Явным недостатком данного подхода являются временная ограниченность урока и неясность критериев оценивания результативности деятельности учеников на уроке театра.

Театр как форма внеклассной работы

Наиболее распространенный способ включения театральной деятельности в образовательный процесс. Он характеризуется неким отделением стандартной учебной деятельности от театральной и представляет собой более продолжительные мероприятия, организуемые учителем после урока, схожие по принципу с деятельностью актеров, режиссеров театра.

Вся деятельность здесь строится вокруг школьного театра, состав которого может быть как поделен на возрастные группы, так и быть смешанным. Зачастую за ведение театрального кружка отвечает отдельный педагог-организатор или приглашенный специалист с театральным образованием.

Это более развития форма организации театральной деятельности, потому как здесь дети учатся путем непосредственного включения в процесс разработки театральной постановки и доведения ее до логического конца.

Театр как тренинг

Под данной формой подразумевается использование отдельных элементов театральной деятельности в учебном процессе. Это могут проигрывания на занятиях сценок, разбор некоторых наиболее запоминающихся из них, из реальных театральных постановок. Здесь не происходит полного включения в театральную деятельность. Театр лишь выступает одним из социокультурных ресурсов построения образовательного процесса.

О.Л. Зверева выделила следующие типы театральных занятий:

Типовые, которые включают следующие виды деятельности: театрально-игровую, ритмопластику, художественно-речевую, театральную азбуку (элементарные знания о театральном искусстве).

Доминантные - доминирует один из указанных видов деятельности.

Тематические, на которых все названные виды деятельности объединены одной темой, например: «Что такое хорошо и что такое плохо?», «О собаках и кошках» и т. п.

Комплексные - используется синтез искусств, дается представление о специфике видов искусства (театр, хореография, поэзия, музыка, живопись), о современных технических средствах (аудио-, видеоматериалы).

Объединяются все виды художественной деятельности, чередуются, находятся черты близости и различия в произведениях, средствах выразительности каждого вида искусства, по-своему передающих образ.

Интегрированные, где в качестве стержневого вида деятельности выступает не только художественная, но и любая другая деятельность.

Репетиционные, на которых осуществляется «прогон» подготавливаемого к постановке спектакля или его отдельных фрагментов.

Как уже отмечалось выше существуют определенные трудности в измерении эффективности театральной деятельности как элемента педагогической системы. Трудности эти, главным образом, связаны с определением критериев эффективности. Среди небольшого количества методик измерения эффективности театральной деятельности можно выделить подход Т.С. Комаровой. Основные характеристики этого подхода представлены в таблице ниже.


Таблица 1 - Измерение эффективности театральной деятельности в образовательном процессе

1. Основы театральной культурыВысокий уровень Средний уровеньНизкий уровень1Проявляет устойчивый интерес к театральному искусству и театрализованной деятельности. Знает правила поведения в театре.Интересуется театральной деятельностью.Не проявляет интереса к театральной деятельности. Знает правила поведения в театре.2Называет различные виды театра, знает из различия может охарактеризовать театральные профессии.Использует свои знания в театрализованной деятельности.Затрудняется назвать различные виды тетара.2. Речевая культура1Понимает главную идею литературного произведения, поясняет свое высказывание.Понимает главную идею литературного произведения.Понимает содержание произведения.2Дает подробные словесные характеристики главных и второстепенных героев.Дает словесные характеристики главных и второстепенных героев.Различает главных и второстепенных героев.3Творчески интерпретирует единицы сюжета на основе литературного произведения.Выделяет и может охарактеризовать единицы сюжета.Затрудняется выделить единицы сюжета.4Умеет пересказывать произведение от разных лиц, используя языковые и интонационно-образные средства выразительности речи.В пересказе использует средства языковой выразительности.Пересказывает произведение с помощью педагога.3. Эмоционально-образное развитие1Творчески применяет в спектаклях и инсценировках знания о различных эмоциональных состояниях и характере героев, использует различные средства.Владеет знаниями о различных эмоциональных состояниях и может их продемонстрировать, используя мимику, жест, позу, движение, требуется помощь выразительности.Различает эмоциональные состояния и их характеристики, но затрудняется их продемонстрировать средствами мимики, жеста, движения.4. Музыкальное развитие1Импровизирует под музыку разного характера, создавая выразительные пластические образы.Передает в свободных пластических движениях характер музыки.Затрудняется в создании пластических образов в соответствии с характером музыки.2Свободно подбирает музыкальные характеристики героев, музыкальное сопровождение к частям сюжета.Самостоятельно выбирает музыкальные характеристики героев, музыкальное сопровождение к частям сюжета из предложенных педагогом.Затрудняется выбрать музыкальную характеристику героев из предложенных педагогом.3Самостоятельно использует музыкальное сопровождение, свободно исполняет песню, танец в спектакле.С помощью педагога использует детские музыкальные инструменты, подбирает музыкальное сопровождение, исполняет песню, танец.Затрудняется в игре на детских музыкальных инструментах и подборе знакомых песен к спектаклю.5. Основы изобразительно-оформительской деятельности1Самостоятельно создает эскизы к основным действиям спектакля, эскизы персонажей и декораций с учетом материала, из которого их будут изготовлять.Создает эскизы декораций, персонажей и основных действий спектакля.Создает рисунки на основные действия спектакля.2Проявляет фантазию в изготовлении декораций и персонажей к спектаклям для различных видов театра.Создает по эскизу или словесной характеристике-инструкции декорации из различных материалов.Затрудняется в изготовлении декораций из различных материалов.6. Основы коллективной творческой деятельности 1Проявляет инициативу, согласованность действий с партнерами, творческую активность на всех этапах работы над спектаклем. Проявляет инициативу и согласованность действий с партнерами в планировании коллективной деятельности.Не проявляет инициативы, пассивен на всех этапах работы над спектаклемМладший школьный возраст - крайне важный период в жизни человека. Это время включения в учебную деятельность, освоения теоретических знаний, бурного физического развития. Основные психологические новообразования младшего школьного возраста составляют: произвольность и осознанность всех психических процессов и их интеллектуализация, их внутреннее опосредование, которое происходит благодаря усвоению системы научных понятий.

Застенчивость, согласно Ф. Зимбардо есть «состояние психики и обусловленное им поведение животных и человека, характерными чертами которого являются: нерешительность, боязливость, напряжённость, скованность и неловкость в обществе из-за неуверенности в себе».

По мнению психологов, коррекционная работа с застенчивыми детьми должна вестись в нескольких направлениях:

развитие позитивного самовосприятия;

повышение уверенности в себе и своих силах;

развитие доверия к другим;

отреагирование страхов;

снятие телесного напряжения;

развитие умения выражать свои эмоции;

развитие навыков коллективной работы;

развитие навыков самоконтроля.

коллективности деятельности;

Глава 2. Экспериментальное определение влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников


.1 Описание экспериментальной базы и констатирующего эксперимента


Исследование проводилось на базе общеобразовательного учреждения школы №30 г. Красноярска.

Цель исследования: определение степени влияния включения младших школьников в театральную деятельность на уровень их застенчивости.

В эксперименте принимало участие 12 человек: 7 девочек и 5 мальчиков в возрасте от 6 до 8 лет. Группа была собрана из учащихся вторых классов, которые, по наблюдениям классных руководителей, отличаются излишней застенчивостью.


Диаграмма 1 - Половозрастной состав испытуемых


Исследование проводилось в три этапа:

определение уровня застенчивости в экспериментальной группе до начала эксперимента;

проведение серии театрализованных занятий;

определение уровня застенчивости после проведения серии занятий.

Для диагностики застенчивости младших школьников нами использовался комплекс из двух методик, опросов педагогов и родителей испытуемых.

Первая методика - «Какой Я» Т.Ю. Романовой используется для определения уровня самооценки дошкольников и младших школьников. Методика содержит отдельную шкалу «застенчивость», уровень которой предлагается оценить ученику самостоятельно. Кроме того, согласно основным характеристикам застенчивости как социопсихического явления высокому уровню застенчивости соответствует низкий уровень самооценки.

Экспериментатор, пользуясь протоколом, спрашивает у ребёнка, как он сам себя воспринимает и оценивает по десяти различным положительным качествам личности. Оценки, предлагаемые ребёнком самому себе, проставляются экспериментатором в соответствующих колонках протокола, а затем переводятся в баллы.

Ответы типа «да» оцениваются в 1 балл, ответы типа «нет» оцениваются в 0 баллов. Ответы типа «не знаю» и также ответы типа «иногда» оцениваются в 0,5 балла. Самооценка ребёнка определяется по общей сумме баллов, набранной им по всем качествам личности.

Выводы об уровне самооценки

баллов - очень высокий.

9 баллов - высокий.

7 баллов - средний.

3 балла - низкий.

1 балл - очень низкий.

Вторая методика - методика диагностики уровня тревожности в редакции Филлипса. Редакция указанного автора соответствует возрастным особенностям группы испытуемых, включает в себя отдельную шкалу «застенчивость» для измерения. Высокому уровню застенчивости соответствует высокий уровень тревожности.

Тест состоит из 58 вопросов, которые могут зачитываться школьникам, а могут и предлагаться в письменном виде. На каждый вопрос требуется однозначно ответить «Да» или «Нет».

При обработке результатов выделяют вопросы, ответы на которые не совпадают с ключом теста. Например, на 58-й вопрос ребенок ответил «Да», в то время как в ключе этому вопросу соответствует «-», то есть ответ «нет». Ответы, не совпадающие с ключом - это проявления тревожности. При обработке подсчитывается:

Общее число несовпадений по всему тексту. Если оно больше 50 %, можно говорить о повышенной тревожности ребенка, если больше 75 % от общего числа вопросов теста - о высокой тревожности.

Число совпадений по каждому из 8 факторов тревожности, выделяемых в тексте. Уровень тревожности определяется так же, как в первом случае. Анализируется общее внутреннее эмоциональное состояние школьника, во многом определяющееся наличием тех или иных тревожных синдромов (факторов) и их количеством.

Протоколы, стимульный материал к обеим методикам приведены в Приложении 2.

Немаловажным для определения уровня застенчивости испытуемых является опрос родителей и учителей, помогающих прояснить степень социальной активности ребенка, уровень его общительности, учебной успешности. Известно, что высокому уровню застенчивости сопутствуют необщительность, чрезмерная скрытность, отсутствие выдающихся успехов в учебе.

Результаты диагностики представлены в Приложении 3. Здесь же отметим общие результаты.

Констатирующее измерение застенчивости по методике «Какой Я» (см. Приложение 3. Таблица 1) показало наличие высокой самооценки у двух испытуемых (16% от общего числа), среднего уровня самооценки у 4 испытуемых (34% от общего числа), низкой самооценки у шестерых испытуемых (50% испытуемых). Высокий уровень застенчивости был обнаружен у 6 испытуемых (50%), средний уровень стеснительности у 4 испытуемых (33%), отсутствие стеснительности было отмечено у 2 испытуемых (17%).


Диаграмма 2 - Результаты констатирующего измерения застенчивости по методике «Какой Я»


Констатирующее измерение застенчивости по методике Филлипса (см. Приложение 3. Таблица 2) показало наличие высокого уровня тревожности у 40 % испытуемых, тревожности - у 47 % испытуемых, низкого уровня тревожности - у 13 % испытуемых. Тревожность сопровождается у испытуемых с проблемами в построении взаимоотношений с другими людьми, высоким уровнем боязни самовыражения (44 % испытуемых). Высокий уровень застенчивости был выявлен у 60 % испытуемых.


Диаграмма 3 - Результаты констатирующего измерения застенчивости по методике Филлипса

Заключительной фазой констатирующего эксперимента стала беседа с родителями и классными руководителями испытуемых.

Родителям и классным руководителям задавались следующие вопросы

Как ведет себя ребенок на занятиях и дома?

Много ли друзей у ребенка среди его одноклассников и сверстников вообще?

Есть ли у ребенка проблемы с учебой?

Как относится ребенок к незнакомым людям, коллективам?

Общителен ли ребенок?

Считаете ли вы ребенка стеснительным / застенчивым?

В беседе удалось определить следующее:

по словам учителей у испытуемых №3,4,8,9 есть значительные проблемы в построении взаимоотношений с окружающими;

по словам родителей испытуемые №1,2,4,5,8,9,10 обладают излишней стеснительностью, проявляющейся в недоверии к новым людям, нежелании оставаться в коллективе;

по словам классного руководителя испытуемые №3-5, 7,10 испытывают проблемы при публичном выступлении, при необходимости отвечать у доски;

по словам родителей у испытуемых №3-5 мало друзей среди сверстников;

по словам родителей испытуемые №2-5, 7-10 по-разному ведут себя дома и в школе; необщительность в школе сменяется общительностью дома;

по словам классных руководителей испытуемые №1-3, 6-8 испытывают затруднения в учебе, часто ошибаются в выполнении заданий, забывают некоторые школьные принадлежности дома, не выражают прилежности на уроках.

2.2 Описание методики театральной деятельности, используемой в эксперименте


В исследовании использовалась методика А.П. Ершовой «Уроки театра на уроках в начальной школе». Выбор именно этого методического инструмента обусловлен большим опытом апробации описанных в ней средств на практике, положительные отзывы педагогов, работающих в младшей школе.

Помимо данной методики в работе использовались сценарии театрализованных занятий Т.М. Романовой, Э.А. Федоровой, О.С. Баусовой.

Методика А.П. Ершовой предполагает комплексное обучение театральному искусству и на его основе детей из младшей школьной ступени (1-4 кл.).

Целью методики является: создание пространства развития для детей младшего школьного возраста в соответствии с их возрастными потребностями.

Задачами методики являются:

знакомство с основами театральной деятельности;

развитие речевой активности младших школьников;

развитие навыков коллективной деятельности, сотрудничества и партнерства;

развитие базовых познавательных способностей: мышления, воображения, внимания, восприятия;

гражданское, правовое, нравственное, эстетическое воспитание;

развитие интеллекта;

социализация младших школьников, расширение круга их социальной активности.

Работа по реализации поставленных задач в методике подразумевается в несколько этапов:

1. Развивающие игры

Целью введения театральных развивающих игр является помощь детям и учителю в создании психологически комфортной атмосферы занятий; погружают детей в присущую им стихию игры, сглаживая рамки урока; развивают в детях память, внимание, волю, мышление, воображение.

В игровом формате можно подавать упражнения на развитие дикции, артикуляции, дыхания.

Знакомство с театром

На занятиях осваиваются театральные термины: драматический театр, кукольный театр, радиотеатр, музыкальный театр, актер, премьера, спектакль, действующие лица, опера, балет и др.

Знакомство детей с театром предполагает просмотр телеспектаклей, выезд в драматический театр, прослушивание сказок в грамзаписи.

Знакомство с компонентами исполнительской деятельности

Данный этап включает в себя:

Формирование сценической речи;

Пластическая выразительность;

Творческая деятельность;

Формирование навыка коллективной работы.

Главная задача на этом этапе - формирование у ребенка представления о составляющих сценического образа. Большое значение на этом этапе занятий приобретает внимание к пластическому решению того или иного образа, роли костюма или его деталей и т.д. Упражнение под музыку на этом этапе предполагает передачу сказочных образов, отличающихся особой характерностью.

Одной из задач является формирование у младших школьников навыков эстетической оценки. С этой целью все выполняемые на занятиях упражнения обсуждаются (при этом дети условно делятся на две группы, каждая из которых поочередно выполняет функции то актеров, то зрителей). Основным критерием, по которому оцениваются детские работы на этом этапе, является достоверность (правдивость исполнения).

Театрально-исполнительская деятельность строится на освоении и вычислении языка действий как особо выразительного материала театрального искусства. Дети привыкают обращать внимание на особенности действий, совершаемых людьми: особенности пластики, взгляда, речи, костюма и мимики. Учатся схватывать и по-разному выполнять какое-то одно заданное действие - просить, утешать, слушать, выяснять и т.п. Ученики приобретают умение, получив исполнительское задание и выходя на сцену, действовать по правде. Формируется критерий «верим» - «не верим», «кривляется» - «по правде».

Необходимо подобрать упражнения для тренировки произвольного слухового и зрительного внимания. Предметом внимания должны стать и отличия, особенности исполнения одного и того же задания разными детьми.

Тренировка внешнего поведения должна выработать также доброжелательное отношение к работе своих одноклассников, что особенно важно именно в этот возрастной период (поддерживать, внушить уверенность, заинтересованность, а не заглушить зарождающуюся потребность пробовать, делать).

Освоение средств выразительности

Данный этап состоит из следующих элементов:

Формирование представления о характере как об особенном поведении;

Освоение рабочей терминологии актерского искусства.

В атмосфере доброжелательного и терпеливого отношения друг к другу формируется чуткость детей к правдивому целенаправленному действию, к его особенностям в мимике, жестах, взгляде, движении, речи. Дети привыкают фантазировать о возможности разного поведения в схожих предлагаемых обстоятельствах и о выполнении одних и тех же действий в разных предлагаемых обстоятельствах. Этой тренировке воображения служат и упражнения с голосом и речью: говорить медленно, тихо, быстро, басом, высоко могут разные люди в разных обстоятельствах. Речевые упражнения выполняют важную роль работы над художественным чтением.

На данном этапе следует закреплять и расширять опыт просмотра спектаклей. Полезно второй раз сходить на уже знакомый спектакль, дать детям возможность заметить все различное и одинаковое. Здесь же можно использовать этюды на «вежливого», хорошего зрителя и на зрителя плохого. Вся этюдная работа позволяет вводить эстетический критерий оценки их, когда «плохое» поведение сыграно, например хорошо, а «хорошее» - плохо. Так качество исполнения - «как» - начинает вычленяться из содержания этюда - «что» играет актер. Работа над любым этюдом может включить в себя распределение функций сочинителя, режиссера, актеров, художника.

Основными направлениями в работе на данном этапе являются достоверность, правдивость исполнения, выраженные в целенаправленных действиях в предлагаемых обстоятельствах. С этой целью детям дается ряд упражнений, развивающих именно эти навыки:

Домысливание предлагаемых обстоятельств;

Рассказ о герое от его собственного лица;

От лица персонажа, вступившего с ним в конфликт;

Придумывание событий до этюда и после него;

Характеристика героя по его собственной речи и т.д.

Таким образом, у школьников постепенно формируется представление о характере как особом поведении. На этом этапе ребенок уже должен уметь рассматривать поступок как действие, через которое проявляется характер героя.

Развитие театрального образования происходит на основе углубления и расширения знакомства школьников с драматургией и театральной терминологией, ее специфическими и жанровыми особенностями: действие, акт, диалог, монолог, режиссер, драматург, художник, костюм, декоратор, жест, мимика, поза.

На выступлениях показываются инсценировки стихов, фольклорные праздники, «деревенские посиделки». Школьники участвуют в спектакле как в коллективном творчестве, используя рабочую терминологию актерского искусства.

Формирование представлений об образе героя в театре

Данный этап включает элементы:

Элементы речевой выразительности;

Образ героя. Характер и отбор действий;

Театральное образование;

Жест, мимика, движение, речь - слагаемые действия;

Творческий отчет.

На данном этапе главным критерием восприятия является способность ребенка оценить выразительность и оригинальность каждого задания. С этой целью школьникам предлагается одно и то же задание выполнять различными составами, выявляя при этом разницу исполнения. Театрально-исполнительская деятельность школьников разворачивается на материале исполнения роли по драматургическому заданию. Осваивается взаимосвязь образа, текста, задачи, действия. Раскрывается значение импровизации-игры в театральном искусстве, без которой оно не существует, но которую можно оценить. Ученики знакомятся с влиянием истории, среды, характера, ситуации, на логику поведения персонажа.

Работа строится на упражнениях, связанных с игровым воплощением драматургического задания:

Шумы по ремаркам;

Монологи;

Логика действия в диалоге;

Обыгрывание элементов костюма;

Логика поведения и костюм;

Этюды по пьесе;

Импровизация при заданных обстоятельствах.

На данном этапе закладываются практические навыки для подготовки детей к восприятию целостного образа спектакля, как коллективного творчества; посильное участие во всех этапах подготовки, включая оформление. Дети подбирают и создают костюм, декорацию, реквизит, шумовое оформление к спектаклю, к своим эскизным постановкам.

Формируются навыки творческой дисциплины: чувство «боли» за коллективный труд и осознание необходимости своего участия в нем; знание текста роли (не только своей, но и партнеров), готовность в любой момент помочь своему товарищу, а при необходимости и заменить его.


Таблица 2 - Тематический план занятий театрализованной деятельностью в младшей школе по методике А.П. Ершовой

№ классаНазвание этапа обучения театральной деятельностиЭлементы этапаКол-во часов1 классРазвивающие игрыупражнения на развитие памяти, внимания, воли, мышления, воображения; упражнения на развитие дикции, артикуляции, дыхания.16 ч.Знакомство с театром18 ч.2 классЗнакомство с компонентами исполнительской деятельности- Формирование сценической речи; - Пластическая выразительность; - Творческая деятельность; - Формирование навыка коллективной работы. 8 ч. 6 ч. 11 ч. 10 ч. Итого: 34 ч.3 классОсвоение средств выразительности- Элементы речевой выразительности; - Формирование представления о характере как об особенном поведении; - Освоение рабочей терминологии актерского искусства.7 ч. 12 ч. 8 ч. Итого: 27 ч.4 классФормирование представлений об образе героя в театре- Элементы речевой выразительности; - Образ героя. Характер и отбор действий; - Театральное образование; - Жест, мимика, движение, речь - слагаемые действия; - Творческий отчет. 4 ч. 10 ч. 6 ч. 4 ч. 10 ч. Итого: 34 ч.

Окончание обучения по данной программе должно предусматривать, по мнению автора итоговую театральную постановку - публичную защиту сформированных в ходе занятий навыков.


2.3 Описание формирующего эксперимента и интерпретация его результатов


С целью определения эффективности театральной деятельности в ходе ликвидации излишней застенчивости у младших школьников, нами была проведена серия театрализованных занятий, направленных на формирование сценической речи, пластической выразительности, творческой деятельности, навыков коллективной работы. В Приложении 1 приведены сценарии некоторых театрализованных постановок, использованных нами в ходе занятий, выстроенных по программе А.П. Ершовой.

Работа проводилась в течение четырех недель. Краткий отчет о ее ходе приведен в таблице ниже.


Таблица 3 - Отчет о практической работе в общеобразовательном учреждении

НеделяЗанятиеОписание1 неделя1 занятиеРабота над артикуляцией. Гимнастика для губ, языка, челюсти. Упражнение на дыхание. Упражнение «и, а, о, у, ы»; звучание простых и йотированных гласных: «э-у, а-я, о-е, у-ю, ы-й»; твердые и мягкие согласные: «пэ-пе, па-пя, по-пе, пу-пю, пы-пи». Изображение голосовых жестов в буквах о,у,и,э. Ассоциации по звучанию букв (ветер, вой, волк, жужжание пчелы и т.д.). Образы букв (что на что похоже).2 занятиеЗнакомство с русским детским фольклором через работу над скороговорками. Инсценировка по произведению К. Чуковского «Телефон». Просмотр театральной постановки К. Чуковского «Муха-Цокотуха».2 неделя3 занятиеПоход в театр на постановку «Золушка»4 занятиеОбсуждение театральной постановки «Золушка». Разыгрывание инсценировки просмотренной сказки.3 неделя5 занятиеУпражнения на пластичность, выразительность мимики. Упражнения на развитие внимания и восприятия. Театральная импровизация6 занятиеВокальные упражнения. Разыгрывание инсценировки по былине «Садко»4 неделя7 занятиеПодготовка к итоговой постановке по Т.М. Романовой «Играем в цирк»8 занятиеИтоговая постановка по Т.М. Романовой «Играем в цирк»

Основной задачей за столь небольшой промежуток времени было расширение представлений детей о театре и создание благоприятной атмосферы в экспериментальной группе, позволяющей ребенку проявить свои способности в полной мере без стеснения. Упражнения, взятые нами из методики Ершовы и включенные в практическую работу были направлены с одной стороны на развитие физических возможностей ребенка, его познавательных способностей, артикуляции и пр., а с другой стороны на становление понимания ценности самого себя как такового и возможности позиционирования собственных способностей в коллективе, в социуме.

Задания, направленные на становление отдельных элементов способностей к игре в театре, давались без особых проблем. Сложнее обстояло дело с инсценировками и постановками, в которых каждому отдельному ребенку было необходимо действовать самостоятельно. Преодолеть эти сложности стало возможным только после нескольких дней совместных занятий. Определяющим в становлении коллективной общности стал поход в театр и разбор отдельных составляющих спектакля на занятии позже.

Следующим этапом эксперимента стало проведение контрольного измерения уровня застенчивости испытуемых. Диагностика проводилась с использованием тех же методик, что и в случае констатирующего эксперимента.

Результаты контрольного измерения приведены в Приложении 3.

Опрос по методике «Какой Я» (см. Приложение 3. Таблица 3) показал наличие высокого уровня самооценки у семи испытуемых (58%), среднего уровня - у трех испытуемых (25%), низкой самооценки - у двух испытуемых (15%). По сравнению с констатирующим измерением резко выросли показатели «умелость» и «трудолюбие». Высокий уровень застенчивости был выявлен у двух испытуемых (15%), средний уровень застенчивости - у шести испытуемых (50%), отсутствие застенчивости - у четырех испытуемых (35%).

Исследование по методике Филлипса (см. Приложение 3. Таблица 4) показало следующие результаты. Высокий уровень тревожности был обнаружен у 32 % испытуемых, средний уровень тревожности - у 35 %, низкий уровень тревожности - у 33% испытуемых. Боязнь самовыражения была выявлена у 20% опрошенных. По сравнению с констатирующим измерением резко выросли показатели «умелость» и «трудолюбие». Высокий уровень застенчивости был выявлен у 35 % испытуемых.

Сравним результаты констатирующего и контрольного измерений.


Диаграмма 4 - Сравнение результатов констатирующего и контрольного измерений по методике «Какой Я»

Диаграмма 5 - Сравнение результатов констатирующего и контрольного измерений по методике Филлипса


Сравнение результатов по первой методике показало, что уровень самооценки у детей в ходе эксперимента повысился, а уровень застенчивости снизился. Согласно результатам второй диагностики в ходе эксперимента понизился уровень общей тревожности у испытуемых, снизился уровень застенчивости.

театральный деятельность школьник застенчивость


Роль педагога в процессе организации и развития театральной деятельности на базе образовательного учреждения крайне важна. Выше уже отмечались развивающие эффекты театрализованной деятельности и их роль в образовании младших школьников. Чтобы эти эффекты достигались желательно наличие педагога - руководителя детского театра (режиссера), который бы не только проводил специальные театрализованные занятия с детьми, но и корректировал бы действия всех педагогов, осуществляющих решение задач по театрализованной деятельности.

Педагог детского театра помогает изменить традиционные подходы к организации учебной деятельности, привлекать к активному участию остальных учителей в работе над театрализованными играми, занятиями, постановками. Его цель - не ограничиваться сценарной, режиссерской, постановочной работой с детьми-актерами, а через все виды деятельности способствовать формированию в детях творческого начала.

Педагогу самому необходимо уметь выразительно читать, рассказывать смотреть и видеть, слушать и слышать, быть готовым к любому превращению, т.е. владеть основами актерского мастерства и навыками режиссуры. Одно из главных условий - эмоциональное отношение взрослого ко всему происходящему, искренность и неподдельность чувств.

Педагог должен быть предельно тактичен. Например, фиксация эмоциональных состояний ребенка должна проходить естественно, при максимальной доброжелательности со стороны педагога и не превращаться в уроки мимики.

Работа педагога по организации театрализованной деятельности налагает некоторые обязанности относительно используемых им методов и инструментов работы. Итак, педагог в младшей школе должен:

создавать условия для развития творческой активности детей в театрализованной деятельности (свободно и раскрепощенно держаться при выступлении перед взрослыми и сверстниками (в т.ч. предоставление главных ролей застенчивым детям, включение в спектакли детей с речевыми трудностями, обеспечение активного участия каждого ребенка в спектаклях);

побуждать к импровизации средствами мимики, пантомимы, выразительных движений и интонаций (при передаче характерных особенностей персонажей, своих эмоциональных состояний, переживаний; выбор сюжетов драматизации, ролей, атрибутов, костюмов, видов театров);

приобщать детей к театральной культуре;

обеспечивать взаимосвязь театрализованной деятельности с другими видами (использование игры-драматизации на занятиях по развитию речи, музыкальных, по художественному труду, при чтении художественной литературы, организации сюжетно-ролевой игры и пр.);

создавать условия для совместной театрализованной деятельности детей и взрослых (спектакли с участием детей, родителей, сотрудников; организация выступлений детей старших групп перед малышами и пр.).

Во время занятий необходимо:

внимательно выслушивать ответы и предложения детей;

если они не отвечают, не требовать объяснений, переходить к действиям с персонажем;

при знакомстве детей с героями произведений выделять время на то, чтобы они могли подействовать или поговорить с ними;

спросить, у кого получилось похоже и почему, а не у кого лучше;

в заключении различными способами вызывать у детей радость.

Для правильной организации театральных занятий рекомендуется учитывать следующие принципы:

Ежедневное включение театрализованных игр во все формы организации педагогического процесса, что сделает их такими же необходимыми, как дидактические и сюжетно-ролевые.

Максимальная активность детей на всех этапах подготовки и проведения игр.

Сотрудничество детей друг с другом и со взрослыми.

Подготовленность и заинтересованность воспитателей. Все игры и упражнения на занятии подобраны таким образом, что удачно сочетают движения, речь, мимику, пантомиму в различных вариациях.

Но требования предъявляются не только к личностным и профессиональным качествам педагога, но и к организуемой им среде:

В театрализованной деятельности в тесном взаимодействии с развитием творческих способностей формируются все стороны личности ребенка; воображение обогащает интересы и личный опыт ребенка, через стимулирование эмоций формирует сознание нравственных норм.

Механизм воображения в театрализованной деятельности активно влияет на развитие эмоциональной сферы ребенка, его чувства, восприятие создаваемых образов.

При систематических занятиях театрализованной деятельностью у детей развивается способность активно использовать различные виды знаково-символической функции, способность к созданию образов и эффективные механизмы воображения, которые влияют на развитие творческого воображения.

Театрализованные игры должны быть разной функциональной направленности, содержать образовательные воспитательные задачи, выступать как средство развития психических процессов ребенка, чувств, нравственных понятий, познания окружающего мира.

Подходить к организации театрализованной деятельности нужно с учетом возрастных и индивидуальных особенностей детей, чтобы у нерешительных воспитывать смелость, уверенность, а у импульсивных - умение считаться с мнением коллектива.

Театрализованные игры должны быть различны по своему содержанию, нести информацию об окружающей действительности, необходим специальный отбор художественных произведений, на основе которых строятся сюжеты.

Заключение


Младший школьный возраст - крайне важный период в жизни человека. Это время включения в учебную деятельность, освоения теоретических знаний, бурного физического развития. Основные психологические новообразования младшего школьного возраста составляют: произвольность и осознанность всех психических процессов и их интеллектуализация, их внутреннее опосредование, которое происходит благодаря усвоению системы научных понятий.

Застенчивость, согласно Ф. Зимбардо есть «состояние психики и обусловленное им поведение животных и человека, характерными чертами которого являются: нерешительность, боязливость, напряжённость, скованность и неловкость в обществе из-за неуверенности в себе».

Застенчивость негативно сказывается на развитии младших школьников. Застенчивость:

создает социальные проблемы, трудности в общении, в установлении дружеских отношений со сверстниками;

имеет негативные эмоциональные последствия - депрессия, изоляция, одиночество;

создает трудности в выражении собственного мнения, оценки, чувств, в проявлении инициативы;

ограничивает положительную оценку окружающими личных достижений застенчивых людей и их самооценку;

способствует формированию неправильных оценок личности застенчивого человека, который может восприниматься как высокомерный, недружелюбный, скучный, слабый;

создает трудности в мыслительной деятельности в присутствии других людей и наедине с самим собой;

связана с проявлением неконтролируемого физического возбуждения, учащением сердечного ритма и дыхания.

По мнению психологов, коррекционная работа с застенчивыми детьми должна вестись в нескольких направлениях:

развитие позитивного самовосприятия;

повышение уверенности в себе и своих силах;

развитие доверия к другим;

отреагирование страхов;

снятие телесного напряжения;

развитие умения выражать свои эмоции;

развитие навыков коллективной работы;

развитие навыков самоконтроля.

Одним из вариантов педагогического инструмента совмещения всех этих направлений может являться театральная деятельность.

Вовлечение ребенка в театральную деятельность позволяет развить его коммуникативные навыки, расширить область социальных контактов, дать возможность проявить свои творческие способности, свои эмоции. Большой развивающий потенциал театральной деятельности заключается в:

коллективности деятельности;

элементах игровой деятельности;

необходимости действовать и общаться;

самостоятельности выбора и организации собственного участия в деятельности;

необходимости активизации познавательных способностей.

С целью определения степени влияния театрализованной деятельности в процессе обучения на уровень развития застенчивости младшего школьника нами была организована и проведена экспериментальная работа. Она включала в себя три этапа.

На первом этапе с помощью диагностических методик определялся наличный уровень застенчивости в экспериментальной группе. На втором этапе апробировалась методика театрализованной деятельности в младшей школе А.П. Ершовой. На третьем этапе был проведен контрольный замер, позволивший определить успешность проделанной работы.

Эксперимент проводился на базе общеобразовательной школы № 30 г. Красноярска. В эксперименте принимало участие 12 человек: 7 девочек и 5 мальчиков в возрасте от 6 до 8 лет. Группа была собрана из учащихся вторых классов, которые, по наблюдениям классных руководителей, отличаются излишней застенчивостью.

Констатирующее измерение застенчивости показало наличие невысокой самооценки у испытуемых, завышенный уровень тревожности, боязнь самовыражения. Кроме того беседа с педагогами и родителями испытуемых продемонстрировала наличие у испытуемых затруднений в процессе общения с другими людьми, невысоких результатов в учебной деятельности. Высокий уровень застенчивости был обнаружен у 50% испытуемых по первой методике и у 60% испытуемых по второй.

В исследовании использовалась методика А.П.Ершовой «Уроки театра на уроках в начальной школе». Выбор именно этого методического инструмента обусловлен большим опытом апробации описанных в ней средств на практике, положительные отзывы педагогов, работающих в младшей школе.

Задачами методики являются: знакомство с основами театральной деятельности; развитие речевой активности младших школьников; развитие навыков коллективной деятельности, сотрудничества и партнерства; развитие базовых познавательных способностей: мышления, воображения, внимания, восприятия; гражданское, правовое, нравственное, эстетическое воспитание; развитие интеллекта; социализация младших школьников, расширение круга их социальной активности.

Нами была проведена серия занятий на основе данной методики, направленных на знакомство с театром и театральной деятельностью вообще, освоение средств выразительности, формирование представлений об образе героя в театре, знакомство с компонентами исполнительской деятельности. Основные задачи реализовывались с помощью игровой деятельности, импровизаций, театральных инсценировок и постановок, просмотров спектаклей.

Результаты контрольного измерения показали повышение уровня самооценки, снижение уровня тревожности и застенчивости. Высокий уровень застенчивости был выявлен у 30 % испытуемых по первой методике и у 35% испытуемых по второй методике.

Сравнение результатов констатирующего и контрольного измерений доказывают целесообразность и эффективность использования театрализованных занятий как средства преодоления застенчивости у младших школьников.

На основании анализа литературных источников, наблюдения за способами организации театрализованных занятий в школе, нами были сформулированы основные методические рекомендации по включению театральных занятий в учебный процесс младшей школы:

необходимо учитывать возрастные особенности развития учащихся в процессе проектирования занятий;

занятия должны строиться на основе игровых элементов, театральных импровизаций, театральных инсценировок и постановок;

важно организовать благоприятную атмосферу для коллективной деятельности театральной группы, включать в театральные постановки сверстников и взрослых;

для достижения положительных эффектов необходимо координировать деятельность всех педагогов, так или иначе вовлеченных в образовательный процесс;

необходимо расширять социальный опыт ученика, формировать критическое отношение к театральным постановкам.

Таким образом, можно утверждать, что сформулированная в начале исследования гипотеза доказана, все поставленные задачи выполнены.

Список литературы


1.Акулова О. Театрализованные игры // Дошкольное воспитание, 2005.- №4.

2.Андреева Т.В. Семейная психология: учеб. пособие. - СПб.: Речь, 2004. - 244 с.

.Басина Н.Э Театральная педагогика как средство создания развивающей образовательной среды: Образовательная программа повышения квалификации педагогов и руководителей образования. - Екатеринбург: Издательство АМБ, 2005. - 160 с.

.Белоусова А.Б. Застенчивость как продукт родительского отношения в детстве / Современная семья: проблемы, поиски, решения. / Сост.: И.Р. Орлова, Л.М. Галимова, Е.К. Кривцова. Казань: Отечество, 2000. С. 79-83.

.Бретт Д. Застенчивость /Возрастная психология. Изд-во: М.: Академия, 2000.

.Василюк Ф.Е. Психологические переживания (анализ преодоления критических ситуаций). - М.: Издательство Московского университета, 1984. - 200 с.

.Выготский Л.С. Воображение и творчество в детском возрасте. СПб.: СОЮЗ, 1997, 96 с.

.Галигузова Л.И. Психологический анализ феномена детской застенчивости / Вопросы психологии. 2009. № 5. С. 28-37.

.Гиппенрейтер Ю.Б. Введение в общую психологию. Курс лекций. - М., 2000.

.Давыдов В.Г. От детских игр к творческим играм и драматизациям // Театр и образование: Сб. науч. трудов.- М., 1992.

.Дениелс Д., Пломин, Р. Индивидуальные различия и проявления детской застенчивости /Перев. с англ. СПб.: Изд-во «Питер», 2001.

.Детский личностный опросник Кеттела / Психология детства. Практикум. Тесты, методики для психологов, педагогов, родителей. Под ред. А. Реана СПб.: «Прайм ЕВРОЗНАК», 2003.

.Елфимова Н.В. Диагностика и коррекция учения у младших школьников: учеб. пособие / Н.В. Елфимова. - М.: Просвещение, 1991.- 276 с.

.Ермолаева М.В. Художественное и театральное творчество младших школьников. - М., 2007.

.Ермолаева М.В. Практическая психология детского творчества. -М.: Московский психолого-социальный институт, 2001. - 194 с.

.Ершова А.П. Взаимосвязь процессов обучения и воспитания в театральном образовании // Эстетическое воспитание. - М., 2002.

.Ершова А.П. Уроки театра на уроках в начальной школе // Первое сентября. - М., 2008. №4. С. 17-24.

.Зверева О.Л. Игра-драматизация // Воспитание детей в игре.- М., 1994.

.Зимбардо, Ф. Застенчивость (что это такое и как с ней справляться). - СПб.: Питер Пресс, 1996. - 256 с.

.Зимина И. Проблемы воспитания застенчивых детей / Воспитание школьников. 2003. № 7. С. 50-53.

.Зимина И. Театр и театрализованные игры в детском саду // Дошкольное воспитание, 2005.-№4.

.Игровые технологии как условие формирования личности ребёнка: Методическое пособие / Сост. Л.Ф. Блинова. Казань: ЗАО «Новое знание», 2003.

.Изард К. Эмоции человека: Перевод с анг. М.: Издательство Московского университета, 1980. - 440 с.

.Каган Д., Резник Д.С., Шнидман Н. Биологические основы детской застенчивости. М.: Наука, 1998.

.Кон И.С. В поисках себя: Личность и ее самосознание. - М.: Политиздат, 1984. - 335 с.

.Кондаков И.М. Психологический словарь. - М., 2000. - 457 с.

.Маханева М. Театрализованная деятельность дошкольников // Дошкольное воспитание. - 1999. - №11.

.Мещеряков Б.Г., Зинченко В.П. Большой психологический словарь. - М., 2002. - 637 с.

.Микляева Н.В. Игровые педагогические ситуации в опыте работы ДОУ.-М.: Айрис-пресс, 2005.

.Михайлова А.Я. Ребенок в мире театра: Методическое пособие по воспитанию зрительской культуры. - М., 2001.

.Николаичева А.П. Инсценирование литературных произведений // Дошкольное воспитание, 1980.- №10.

.Обухова Л.Ф. Детская (возрастная) психология. Учебник. - М., Российское педагогическое агентство, 1996. - 374 с.

.Основы театральной культуры / Сост. Ю.И. Рубина и др. - М., 1991.

.Педагогика: Учебное пособие для студентов педагогических учебных заведений / В.А. Сластенин, И.Ф. Исаев, А.И. Мищенко, Е.Н. Шиянов. - 4-е изд. - М.: Школьная Пресса, 2002. - 512 с.

.Петров В.А. Развитие творческого потенциала личности в условиях театральной самодеятельности.- Челябинск, 1988.

.Петровский А.В. Введение в психологию. - М., 2004.

.Практикум по возрастной и педагогической психологии/ Авт. сост. Е.Е. Данилова; под ред. И.В. Дубровиной. - М.: Академия, 1998. - 160 с.

.Практикум по возрастной психологии: Учеб. пособие / Под ред. Л.А. Головей, Е.Ф. Рыбалко. - СПб.: Речь, 2002. - 694 с.

.Психологическая диагностика / под ред. Акимовой М.К. - М., 2000.

.Психологический словарь / под ред. Кондакова И.М. - М., 2000.

.Психология личности. Тексты / под ред. Ю.Б. Гиппенрейтер, А.Н. Пузырея. М., 1982.

.Райгородский Д.Я. Практическая психодиагностика. Методики и тесты. Учебное пособие - Самара: Издательский Дом «БАХРАХ-М», 2001. - 672 с.

.Рогов Е.М. Настольная книга практического психолога. Кн 2, М.: ВЛАДОС-ПРЕСС, 2002.

.Романова Т.М. Сценарии для детского театра // Школьное образование. - М., 2007. №7. С. 4-23.

.Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии - СПб: Издательство «Питер», 2000 - 712 с.

.Сафин В.Ф. Устойчивость самооценки и механизм ее сохранения // Вопросы психологии, 1975. - № 3. - С. 62 - 72.

.Силивон В.А. Развитие творчества у детей в процессе игр-драматизаций // Дошкольное воспитание. - 1983. - №4.

.Слободчиков В.И., Цукерман Г.А. Интегральная периодизация общего психического развития //Вопросы психологии. - 1996. - №5. - С. 38-51.

.Столяренко Л.Д. Общая психология. - Р-на-Д: Март, 2001.

.Усова С., Молочкова И. Детская застенчивость как следствие де структивного семейного воспитания// Коррекционно-развивающее образование №3 2009 с.57-67.

.Формирование стремлений к знаниям, мотивация учения школьников: учеб. пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / под ред. В.С. Ильина. - Ростов н/Д, 1975. - 351 с.

.Фрейд А. Психология «Я» и защитные механизмы. М.: Педагогика, 1993.

.Фурмина Л.С. Возможности творческих проявлений в театрализованных играх // Художественное творчество и ребенок. - М., 1998.

.Хоментаускас Г.Т. Семья глазами ребёнка. М.: Педагогика, 1980.

.Чурилова Э.Г. Методика и организация театрализованной деятельности дошкольников и младших школьников.- М.: Владос, 2001.

.Экки Л. Театрально-игровая деятельность // Дошкольное воспитание. 1991. - №7.

.Эльконин Д.Б. Психология обучения младших школьников: учеб. пособие для учащихся пед. уч-щ / Д.Б. Эльконин. - М.: Педагогика, 1978. - 321с.

.Эльконин Д.Б. Психология игры. - 2-е изд. - М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 1999.- 360 с.

.Юрина Н.Н. Театрализованная деятельность в детском саду и школе // Эстетическое воспитание и развитие детей дошкольного и младшего школьного возраста / Под ред. Е.А. Дубровской, С.А. Козловой.- М., 2002.

Приложение 1


Сценарии театральных занятий по методике А.П. Ершовой


Игра в цирк (по Т.М. Романовой)

Оформление. Занавес, кубы на которых сидят дети, воздушные шары, на стенах разноцветные круги из фольги.

Атрибуты. Голуби из бумаги, обручи, вееры, гири бутафорские, маски клоунов, афиши, самокаты, куклы - марионетки (лошадь, корова, змеи, тигр, лев, обезьяны).

Участники. Клоун Бом - взрослый; Клоун Бим - взрослый; Факир - взрослый; Милиционер - взрослый; Медведица Маша - взрослый;

Дети: директор цирка, силачи, воздушные гимнасты, белые медведи, дрессировщица с голубями, змеи, дрессировщик с собачками, ковбой с коровой, обезьяны, тигр и лев.

Звучит веселая музыка.

Выходит ребенок с афишами цирка, к нему подбегают дети с цирковыми украшениями (бантики, косы, колпачки, цилиндры, галстуки, очки, ушки).

Читают поочередно.

Ребенок-чтец 1 Цирк не любить нельзя, Цирк непременно праздник, Встретиться с ним, друзья, Вы не мечтали разве?

Ребенок-чтец 2 Помню я давным-давно Мне улыбнулась мама, - Завтра мы в цирк идем, Новая там программа.

Ребенок-чтец 3 Цирк - это обязательно Улыбка и задор. Там удивит вас фокусник, И удивит - жонглер.

Ребенок-чтец 4 Там выйдет смелость на парад, Там крутит сальто акробат, Там все, что клоун делает Смешно и невпопад.

Ребенок-чтец 5 Веселый цирк у нас в гостях, Жонглер бросает шарики, И клоун зрителей смешит, Смешит больших и маленьких.

Ребенок-чтец 6 Вот на канате акробат Раскинул руки в стороны. Силач старается поднять Стальные гири новые.

Ребенок-чтец 7 Наездники на лошадях По кругу мчатся весело, А мы мороженое едим И хлопаем под песенку.

Музыка звучит громко, дети разбегаются на места. Звучит вступление к песне "Цирк", занавес открывает директор цирка.

Директор Здравствуйте, здравствуйте, здравствуйте! Цирк зажигает огни! Начнется представление Веселое сейчас. Здесь будут акробаты, Жонглеры, прыгуны И все, и все ребята Увидеть их должны. Слушайте! Слушайте! Цирк приехал к нам. Хлопайте, хлопайте Дорогим гостям!

Дети выполняют упражнение под песню "Цирк" муз. В. Шаинского, сл. М. Пляцковского с воздушными шарами (разукрашенными под лица клоунов), по окончании бросают шары зрителям.

Директор А как без шуток? Если цирк - представление. Мы ведь сюда с вами не плакать пришли. А цирка без веселых улыбок не бывает, а потому - дайте музыку!

Дети поют песню "Здравствуй, цирк!" сл. и муз. З. Роот.

Директор Сегодня на арене цирка любимцы публики Бим и Бом!

Бом (выглядывает из-за занавеса) Я веселый клоун Бом, Вот я перед вами.

Бим (выбегает) Познакомьтесь и с другим клоуном, ребята Я веселый клоун Бим помогаю брату.

Бом Здравствуйте, ребята Я сегодня к вам пришел.

Бом А я на луну сегодня летал!

Бом А я с постели упал!

Бом А я на свинье катался!

Бом А я сейчас в буфете пирожками объелся!

Бом А мне надо песню спеть!

Бим И мне! (спорят между собой)

Слышен милицейский свисток, из зала выходит милиционер.

Милиционер Это еще что за артисты объявились? Ходят тут всякие. А ну-ка со сцены подобру-поздорову.

Бим и Бом Мы действительно артисты народного цирка. А вот кто вы? Мы не знаем.

Милиционер Я здесь на страже порядка. А чем вы докажете, что вы артисты?

Бим и Бом Своим искусством. Вот хотя бы фокусник.

Милиционер Вы это бросьте. Я этих фокусников знаю. Повидал их на своем веку. Помню, как один фокусник вызвал из зрительного зала мальчика и говорит мальчику: "Ты можешь подтвердить, что видишь меня в первый раз?" - Да, папа! Пусть уж лучше акробаты - силачи доказывают. (Садится к зрителям.)

Бим Пожалуйста, силачи, так силачи.

Директор Сейчас мы познакомим вас с известным силачом, Он с гирей трехпудовой играет как с мячом.

Выступают силачи с бутафорскими гирями.

Бом Ну как поверили?

Милиционер Еще не совсем. А вот гимнасты у вас есть?

Бим А как же и не просто гимнасты, а еще и воздушные.

Танец девочек с обручами и девочек на канате с веерами.

Бим А еще у нас есть и дрессированные…

Милиционер (трясется) Дрессированные говорите! Хватит, хватит! То есть схватит, схватит (показывает на горло).

Бом Да никто вас не схватит. Это дрессированные собачки!

Милиционер Ну ладно поверим. А вообще то собачек я уважаю. Особенно маленьких, и совсем, совсем маленьких.

Выходит дрессировщик.

Дрессировщик Не один я к вам пришел, Я гостей с собой привел. Не простых гостей - Дрессированных зверей. Кого - не скажу, А загадку расскажу: Четыре четырки, Две растопырки, А один вертун.

Кто это? Правильно - это собачка, зовут ее Жучка. Она умеет считать. Будьте внимательны, следите, чтобы Жучка не ошиблась.

Из-за занавеса выбегает ребенок с собачкой (кукла - марионетка), лает.

Дрессировщик Итак, четырки - это лапки собачки. Сколько у собачки лап?

Жучка 3 раза лает.

Ребенок Неверно Жучка (показывает карточку), не три, а четыре.

Дрессировщик Сколько еще раз должна пролаять Жучка?

Ребенок Один раз.

Дрессировщик Растопырки - это ушки собачки. Сколько у собачек ушек.

Жучка Лает 2 раза.

Ребенок (показывает карточку "2") Правильно Жучка!

Дрессировщик Вертун - это хвостик собачки. Сколько у нее хвостов.

Жучка виляет хвостом.

Ребенок (показывает "1") Я знаю сколько!

Дрессировщик Молодцы! Хорошо вы с Жучкой умеете считать.

Звучит "Собачий вальс". Дети выводят из-за занавеса собачек (марионеток). Собачки танцуют, кружатся, идут на задних лапах. Дрессировщик раскладывает на полу кубики.

Дрессировщик Ну-ка сосчитай, сколько здесь кубиков? (Собачки лают.) Раз, два, три, четыре, пять - Можно все пересчитать! Сколько в комнате углов? Сколько ног у воробьев? Сколько пальцев на руках? Сколько хвостов у двух ослов? Сколько солнышек на небе? Сколько огоньков у светофора?

Лает собачка не правильно, дети отвечают правильно; звучит "Собачий вальс", собачки уходят.

Директор Сегодня и только сегодня, Один раз и только для вас Выступает фокусник из Индии. Приветствуйте! Сейчас мы чудесами Всех просто удивим. Вам фокусы покажет Известный всем факир.

Звучит музыка. Выступление факира со змеями. (Дети на руку надевают сшитых из ткани змей, под музыку выполняют движения рукой из-за занавеса).

Бим Ты узнал какой будет следующий номер.

Бом Узнал.

Бим Ну какой?

Бом Номер что надо - классный и по-настоящему цирковой.

Бим А здесь все ребята цирк очень любят, они не только все цирковые номера, всех артистов знают.

Бом Всех?

Бим Всех до одного! Не веришь. А мы сейчас это проверим.

Бом Каким же образом?

Бим А очень просто. У меня песня про цирк есть, ты ее знаешь.

Бом Так она же без последней строчки.

Бим А ребята нам эту последнюю строчку и найдут. В ней же всего два слова "да" или "нет". Ну как годится?

Дети Годится.

Бом Тогда начали.

Звучит веселая мелодия. Клоуны исполняют песню поочередно, а последнюю строчку поют дети.

Две сестрички Таня с Ваней И Сережа их сосед, Как-то в цирке побывали Там они скучали? Нет.

Где спросили наши кресла, А садитесь вот сюда. В цирке очень интересно Было им скажите? Да.

Звуки марша зазвучали, Заискрился яркий свет. И ребятам в нашем зале Страшновато стало? Нет.

Стало радостно ребятам Хорошо как никогда. Тут выходят акробаты Вы им тоже рады? Да.

Был их номер очень сложен Ловкость - вот его секрет. Вы друзья смогли бы тоже Как артисты прыгать? Нет.

Тут сказал Сергей: "Все ясно Номер требует труда". Вы с Сережею согласны, Или нет, ребята? Да.

А потом большие гири Стал подбрасывать атлет. Сразу три, потом четыре. Вы бы так сумели? Нет.

И сказала Валя Гале Шли домой они когда. Вот и в цирке побывали Хорошо там детям? Да

Бим Ну как?

Бом Я убедился, что ребята цирк и знают, и любят. И не будем их томить ожиданием. Выступает веселый ковбой с коровой.

Под песню "Ковбой" (аудиозапись) дети танцуют.

Директор Продолжаем представление Детям всем на удивление. На арене выступают: Хорошо "подкованные", Звери дрессированные.

Под музыку выступает дрессировщик со львом и тигром (дети управляют куклами - марионетками). Выступление детей с обезьянами.

Бом А сейчас вдвоем Фокус вам покажут Бим…

Бим И Бом. (Приносит корзину с двойным дном.) Вот корзина - прямо из магазина. Посмотрите-ка на дно…(К детям.) Там и пусто, и темно.

Бом Посчитаем раз, два, три Посмотрите что внутри?

Дети Мишка белый на дне, Растянулся в сладком сне. (Достают белого медведя.)

Директор Бим, а оживи мишку.

Бим Раз, два, три - мишка, оживи.

Под музыку въезжают на самокатах два белых медведя. Кувыркаются, танцуют.

Бом А сейчас на арене нашей Выступит Медведица Маша.

Медведица танцует.

Бим Ну-ка, Маша, покажи как на работу ходят? (Идет медленно.) А как с работы? (Медведица убегает.)

Бом Лиц пускай не будет хмурых В этом зале у ребят.

Бим Пусть смеются Юры, Нюры, Гали, Вали, Шуры, Муры, А короче все подряд.

Песня про цирк "Скорей приходите в цирк" сл. и муз. З. Роот.

Бом Бим, давай вместе объявим следующий номер нашего представления.

Вместе Сейчас перед вами выступит …(имя) со своими дрессированными голубями.

Танец с бумажными голубями.

Директор Парад - алле!

Объявляет всех участников цирковой программы, артисты проходят по арене и уходят, остаются только клоуны.

Директор Вел программу директор цирка…(имя), Бим и Бом.

Звучит песня "Куда уехал цирк", клоуны прощаются со зрителями.

Спектакль по былине «Садко»

Действующие лица: Садко Сказитель Купцы - 3 Дружина - 3 Девицы - 6 Царь Морской Рыбка Медуза Морской конек Звезды морские Цыгане Волхова Девочки-море

Декорации: Плоскостное изображение храмов, звонница, "вид города" Новгорода, ладья, камень, предметы для ярмарки, стол для пира, морское дно, трон Царя Морского, бочка, сундук.

Выходит дружинник с грамотой, читает: Ой ты гой еси, да народ чесной, послушайте рассказ о богатом госте, что звался, прозывался Садко-гусляр, да что жил во славном Новограде.

Показывает афишу "Садко - новгородская былина". Звучит русская народная мелодия.

Из-за декорации города выходят дети, изображающие народ, в русских костюмах. На площадь выбегает скоморох, кувыркается. Народ гуляет по площади. На камень садится Сказитель.

Сказитель Во славном в Новограде Как был Садко-купец, богатый гость. А прежде Садко бедным был - Одни были гусельки яровчаты. По пирам ходил-играл Садко. Садко день не зовут на почетный пир, Другой не зовут на почетный пир И третий не зовут на почетный пир.

Выходит Садко с гуслями, гуляет по городу, подходит к народу.

Сказитель А потом Садко соскучился. Как пошел Садко к Ильмень-озеру, Садился на бел-горюч камень И начинал играть в гусельки яровчаты.

Садко садится на берег, имитаруя игру на гуслях. Звучит "Песня Садко" из оперы Римского-Корсакова, игра гуслей.

Сказитель Как тут-то в озере вода всколыбалася- Показался Царь Морской. Вышел со Ильмень со озера. Сам говорил таковы слова.

Музыка "Море" из оперы "Садко" Римского-Корсакова. Девочки, изображающие море, танцуют. Танец передает характер музыки "Море" (1-я девочка - спокойное море, 2-я - волны, 3-я - буря) Цвет ткани на костюмах "Море" соответствует характеру музыки.

Появляется Царь Морской с трезубцем в руках.

Царь Ай же ты, Садко новгородский, Как знаю, чем буду тебя пожаловать. За твои за успехи за великие, За твою-то игру нежную. Дам три рыбины-золотые перья, Тогда ты, Садко, счастлив будешь.

Исчезает в волнах моря.

Сказитель Пошел Садко от Ильменя от озера, Как приходил Садко во свой Во Новгород.

Идет Садко в город, встает на бочку, зовет громко купцов. Приходят три купца.

Садко Ай же вы, купцы новгородские, Как знаю чудо-чудное в Ильмень-озере; А есть рыба-золотые перья В Ильмень-озере.

Купец 1 Не знаешь ты чудо-чудного...

Купец 2 Не может быть в Ильмень-озере...

Купец 3 Рыбы-золотые перья.

Садко Ай же вы, купцы новгородские, О чем же бьетесь со мной О велик заклад? Я заложу свою буйну голову, А вы закладайте лавки товара красного.

Купцы бросают шапки.

Купцы Заложим по три лавки товара красного (приносят невод), Поедем ловить рыбу в Ильмень-озеро (уходят).

Звучит музыка - вступление к песни "Рыбка-окунечек" русская народная мелодия. Купцы вносят ладью, в руках сети, поют с движениями.

Й купец Уж ты, рыбка, рыбка-окунечек, Попадешься ты, рыбка, в неводочек, Попадешься ты, рыбка, в неводочек, Попадешься ты, рыбка, попадешься.

Й купец Неводочек мы-то все вязали, Изо льна нитки крепкие свивали, Изо льна нитки крепкие свивали, А из ниток веревочки вязали.

Й купец Далеко невод в реку закидали, Далеко невод в реку закидали, Ничего в неводочек не поймали, Ничего в неводочек не поймали.

За девочками, изображающими море, спрятались три рыбки.

Сказитель Закинули тоньку в Ильмень-озеро, Добыли рыбку-золотые перья. Закинули другую тоньку в Ильмень-озеро, Добыли другую рыбку-золотые перья. Третью закинули тоньку в Ильмень-озеро, Добыли третью рыбку-золотые перья.

Танец рыбок.

В конце танца девочки-рыбки попадают в сеть купцам.

Купцы То-то было радости!

Уносят ладью, девочки-море убегают.

Звучит русская народная мелодия. Девочки вносят ткань-скатерть, купцы, гости несут блюда: фрукты, лебедя, деревянную посуду.

Сказитель Как начал тут Садко В гусли яровчаты играть, А народ веселиться и плясать.

Музыка "Псковские наигрыши" (гусли).

Сцена "Пир"

Танец скоморохов, муз. "Барыня".

Хоровод девиц "У меня ль в садочке" (поют, движения с платочками по тексту).

Звучит музыка " Цыганский танец" (Дети танцуют цыганский танец).

Купцы выходят поочередно, начинают хвастаться.

Купец 1 А у меня-то бессчетная казна золота.

Купец 2 Удивлю я всех силой, удалью молодецкой.

Купец 3 Да у вас-то богатство не богатство, А у меня богатство - добрый конь.

Купец 4 А у меня молодая жена-раскрасавица.

Садко А чем мне хвастаться, Чем мне, Садко, похваляться? У меня ль золота не изменяется? А на свою бессчетно золота казну Повыкуплю товары новгородские, Худые товары и добрые.

Купцам Ударим о велик заклад.

Купцы бросают шапки.

Сказитель Вставал Садко на другой день раным-рано. Будил свою дружину хоробрую. Еще давал золотой казны И распускал по улицам торговым, А сам Садко прямо в гостиный ряд.

Звучит музыка из к/ф " Иван Васильевич меняет профессию" ("Маруся от счастья слезы льет").

Богатыри показывают свою силу и вносят ладью.

Сцена "Ярмарка"

Зазывалы 1. Заходи в гостиный ряд! Ярмарка! 2. Налетай, покупай! 3. Налетай! 4. Сам бы носил, да денег мало! 5. Ярмарка! Ярмарка!

Музыка русская народная мелодия. Продавцы торгуют товаром.

Й продавец Ткани расписные, шелка заморские, Да лучше наши ивановские Дамам на чепец, Девицам на сарафан.

Й продавец Эй, народ, мой товар Всем товарам товар! Сундук прочный С замком амбарным! Что в него не положишь До 100 лет новым будет, А коли ничего не положишь - Будет голову на что приклонить. Кому сундук?

Й продавец Что твой сундук, Вот мой товар - Много жемчуга речного! Крышка открывается, Товар выбирается.

Дружинники и Садко покупают товар и носят в ладью. Берут карту, садятся и рассматривают.

Дружинник 1 Поедем, Садко, по Волхову, Со Волхова во Ладожское.

Дружинник 2 А со Ладожского во Неву-реку, А с Невы-реки во сине-море.

Садко Получим барыши великие И вернемся назад во Новгород.

Садятся в ладью. Музыка из оперы "Садко" Римского-Корсакова, "Море". Танец: девочки-море танцуют. У дружинников на палочках ладьи. Они изображают как бы плывущие по волнам корабли. Буря - ладьи раскачивается сильнее. Девочки-море уводят Садко.

Садко (дружинникам) Видно Царь Морской Требует в синем море живой головы.

Девочки-море кружатся вокруг Садко и убегают, оставляя его спящем. (Он лежит в стороне, головой на гуслях.)

Сцена "Морское дно"

Танец "Морское дно", муз. "Аквариум". (Медузы, рыбки, морской конек.)

Сказитель Проснулся Садко во синем море. Во синем море, на самом дне. Увидел Садко во синем море, Стоит палата белокаменная.

Садко просыпается, подходит к Царю.

Царь Ай же ты, Садко-купец, Богатый гость! Век ты, Садко, по морю езживал, Мне, царю, дани не плачивал. А ко мне пришел во подарочек. Поиграй же мне в гусельки яровчаты.

Запись русская народная мелолия - "Гусли". Садко играет. Танец Морского Царя.

Царь Не хочешь ли жениться во синем море На душечке, на красной девушке, Красавице девице Волхове?

Садко (садится, грустно) У меня воля не своя, во синем море.

Звучит музыка, арфа. "Играют" морские девицы. Танец с платочками. Садко засыпает. Волхова подходит к Садко и поет "Колыбельную".

Сказитель Сон по берегу ходил, дрема по лугу. А морская свет-царевна Волхова Рассеялась алым, утренним туманом по лугу И превратилась в реку Волхов.

Девочка протягивает ленту в виде реки. По ней идет Садко к изображению города.

Сказитель Очутился Садко в Новограде, Встретил дружину со Волхова, Повыгрузил казну со своих кораблей, Да построил церкву соборную Миколе Можайскому.

К Садко подходят дружинники. Колокольный звон.

Садко Не стану больше ездить на сине-море. Буду жить-поживать во Новограде.

Звучит музыка "У меня ль во садочке".

Выходят все участники. Поют "Слава на небе утру прекрасному", "Величальная", обр. В. Агафонникова.

Поклон и уходят.

Приложение 2


Методики диагностики уровней застенчивости младших школьников


Методика «Какой Я»

Протокол к методике «Какой Я?»


№ п/п Оцениваемые качества личности Оценки по вербальной шкале да нет иногда не знаю 1 2 3 Хороший Добрый Умный 4 5 6 Застенчивый Послушный Внимательный 7 Вежливый 8 9 10 Умелый (способный) Трудолюбивый Честный

Выводы об уровне самооценки

баллов - очень высокий.

9 баллов - высокий.

7 баллов - средний.

3 балла - низкий.

1 балл - очень низкий.

Методика диагностики уровня тревожности Филлипса

Инструкция: «Ребята, сейчас Вам будет предложен опросник, который состоит из вопросов о том, как Вы себя чувствуете в школе. Старайтесь отвечать искренне и правдиво, здесь нет верных или неверных, хороших или плохих ответов. Над вопросами долго не задумывайтесь.

Отвечая на вопрос, записывайте его номер и ответ «+», если Вы согласны с ним, или «-», если не согласны».

Факторы№ вопросов1. Общая тревожность в школе2, 3, 7, 12, 16, 21, 23, 26, 28, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53. 54. 55, 56, 57, 58; сумма = 222. Переживание социального стресса5. 10, 15. 20, 24. 30, 33, 36. 39, 42, 44 сумма = 113. Фрустрация потребности в достижение успеха1. 3, 6. 11. 17. 19, 25, 29, 32, 35, 38, 41, 43; сумма = 134. Застенчивость27, 31, 34, 37, 40, 45; сумма = 65. Страх самовыражения 2, 7, 12, 16, 21, 26; сумма = 66. Страх не соответствовать ожиданиям окружающих3,8,13,17.22; сумма = 57. Низкая физиологическая сопротивляемость стрессу9,14.18.23,28; сумма = 58. Проблемы и страхи в отношениях с учителями2,6,11,32.35.41.44.47; сумма = 8


1 -7-13-19-25 +31 -37-43 +49-55-2 _8-14-20 +26-32-38 +44 +50-56-3-9-15-21 -27-33-39 +45-51 -57-4-10-16-22 +28-34-40-46-52-58-5-11 +17-23-29-35 +41 +47-53-6-12-18-24 +30 +36 +42 -48-54-

Текст опросника

Трудно ли тебе держаться на одном уровне со всем классом?

Волнуешься ли ты, когда учитель говорит, что собирается проверить, насколько ты знаешь материал?

Трудно ли тебе работать в классе так, как этого хочет учитель?

Снится ли тебе временами, что учитель в ярости от того, что ты не знаешь урок?

Случалось ли, что кто-нибудь из твоего класса бил или ударял тебя?

Часто ли тебе хочется, чтобы учитель не торопился при объяснении нового материала, пока ты не поймешь, что он говорит?

Сильно ли ты волнуешься при ответе или выполнении задания?

Случается ли с тобой, что ты боишься высказываться на уроке, потому что боишься сделать глупую ошибку?

Дрожат ли у тебя колени, когда тебя вызывают отвечать?

Часто ли твои одноклассники смеются над тобой, когда вы играете в разные игры?

Случается ли, что тебе ставят более низкую оценку, чем ты ожидал?

Волнует ли тебя вопрос о том, не оставят ли тебя на второй год?

Стараешься ли ты избегать игр, в которых делается выбор, потому что тебя, как правило, не выбирают?

Бывает ли временами, что ты весь дрожишь, когда тебя вызывают отвечать?

Часто ли у тебя возникает ощущение, что никто из твоих одноклассников не хочет делать то, чего хочешь ты?

Сильно ли ты волнуешься перед тем, как начать выполнять задание?

Трудно ли тебе получать такие отметки, каких ждут от тебя родители?

Боишься ли ты временами, что тебе станет дурно в классе?

Будут ли твои одноклассники смеяться над тобой, ли ты сделаешь ошибку при ответе?

Похож ли ты на своих одноклассников?

Выполнив задание, беспокоишься ли ты о том, хорошо ли с ним справился?

Когда ты работаешь в классе, уверен ли ты в том, что все хорошо запомнишь?

Снится ли тебе иногда, что ты в школе и не можешь ответить на вопрос учителя?

Верно ли, что большинство ребят относится к тебе по-дружески?

Работаешь ли ты более усердно, если знаешь, что результаты твоей работы будут сравниваться в классе с результатами твоих одноклассников?

Часто ли ты мечтаешь о том, чтобы поменьше волноваться, когда тебя спрашивают?

Боишься ли ты временами вступать в спор?

Чувствуешь ли ты, что твое сердце начинает сильно биться, когда учитель говорит, что собирается проверить твою готовность к уроку?

Когда ты получаешь хорошие отметки, думает ли кто-нибудь из твоих друзей, что ты хочешь выслужиться?

Хорошо ли ты себя чувствуешь с теми из твоих одноклассников, к которым ребята относятся с особым вниманием?

Бывает ли, что некоторые ребята в классе говорят что-то, что тебя задевает?

Как ты думаешь, теряют ли расположение те из учеников, которые не справляются с учебой?

Похоже ли на то, что большинство твоих одноклассников не обращают на тебя внимание?

Часто ли ты боишься выглядеть нелепо?

Доволен ли ты тем, как к тебе относятся учителя?

Помогает ли твоя мама в организации вечеров, как другие мамы твоих одноклассников?

Волновало ли тебя когда-нибудь, что думают о тебе окружающие?

Надеешься ли ты в будущем учиться лучше, чем раньше?

Считаешь ли ты, что одеваешься в школу так же хорошо, как и твои одноклассники?

Часто ли ты задумываешься, отвечая на уроке, что думают о тебе в это время другие?

Обладают ли способные ученики какими-то особыми правами, которых нет у других ребят в классе?

Злятся ли некоторые из твоих одноклассников, когда тебе удается быть лучше их?

Доволен ли ты тем, как к тебе относятся одноклассники?

Хорошо ли ты себя чувствуешь, когда остаешься один на один с учителем?

Высмеивают ли временами твои одноклассники твою внешность и поведение?

Думаешь ли ты, что беспокоишься о своих школьных делах больше, чем другие ребята?

Если ты не можешь ответить, когда тебя спрашивают, чувствуешь ли ты, что вот-вот расплачешься?

Когда вечером ты лежишь в постели, думаешь ли ты временами с беспокойством о том, что будет завтра в школе?

Работая над трудным заданием, чувствуешь ли ты порой, что совершенно забыл вещи, которые хорошо знал раньше?

Дрожит ли слегка твоя рука, когда ты работаешь над заданием?

Чувствуешь ли ты, что начинаешь нервничать, когда учитель говорит, что собирается дать классу задание?

Пугает ли тебя проверка твоих знаний в школе?

Когда учитель говорит, что собирается дать классу задание, чувствуешь ли ты страх, что не справишься с ним?

Снилось ли тебе временами, что твои одноклассники могут сделать то, чего не можешь ты?

Когда учитель объясняет материал, кажется ли тебе, что твои одноклассники понимают его лучше, чем ты?

Беспокоишься ли ты по дороге в школу, что учитель может дать классу проверочную работу?

Когда ты выполняешь задание, чувствуешь ли ты обычно, что делаешь это плохо?

Приложение 3


Результаты диагностики застенчивости


Результаты констатирующего измерения застенчивости по методике «Какой Я»


№ Имя испыт / Оцениваемые качества ХорошийДобрыйУмныйЗастенчивостьПослушныйВнимательныйВежливыйУмелыйТрудолюбивыйЧестныйОбщее кол-во баллов1Аня Б.0.510.5110.50.500052Катя С.10.50.50.50.50.50.500.50.553Игорь П.0.50.501000.5000.534Юля Г.10.50.50.510.50.50.50.50.565Дима Б.110.510.501000.55.56Саша С.0.500.51000.5000.537Максим К.000.50.50.500.50.50.5038Оля В.0.50.50.51100.50.50.5169Юля С.10.50.50.510.50.50.500.55.510Катя Б.10.50.5110.50.5001611Маша К.11101110.50.51812Катя О.11100.50.510.5118

Результаты констатирующего измерения застенчивости по методике Филипса


№ Имя испыт / Факторы тревожности Общая тревожностьПереживание социального стрессаФрустрация потребности в достижении успехаЗастенчивостьСтрах самовыраженияСтрах не соответствовать ожиданиям окружающихНизкая физиологическая сопротивляемость стрессуПроблемы и страхи в отношениях с людьмиЧисло несовпадений по шкалам1Аня Б.1486433442Катя С.1567554343Игорь П.1775432354Юля Г.1775542355Дима Б.1196643256Саша С.1267634347Максим К.1667542258Оля В.1878433269Юля С.177115333410Катя Б.1558242011Маша К.10562322312Катя О.85522212

Результаты контрольного измерения застенчивости по методике «Какой Я»


№ Имя испыт / Оцениваемые качества ХорошийДобрыйУмныйЗастенчивостьПослушныйВнимательныйВежливыйУмелыйТрудолюбивыйЧестныйОбщее кол-во баллов1Аня Б.110.50.5110.5110.572Катя С.10.50.500.50.50.50.50.50.56.53Игорь П.0.50.500.50.500.5100.54.54Юля Г.10.50.50.510.50.510.50.575Дима Б.110.50.50.5010.50.50.576Саша С.0.510.500.50.50.50.50.50.557Максим К.0.50.50.50.50.500.510.504.58Оля В.0.50.50.5110.50.50.50.5169Юля С.110.50.510.50.5110.58.510Катя Б.10.50.5110.50.5111811Маша К.111011110.51912Катя О.11100.50.510.50.517.5

Результаты контрольного измерения застенчивости по методике Филипса


№ Имя испыт / Факторы тревожности Общая тревожностьПереживание социального стрессаФрустрация потребности в достижении успехаЗастенчивостьСтрах самовыраженияСтрах не соответствовать ожиданиям окружающихНизкая физиологическая сопротивляемость стрессуПроблемы и страхи в отношениях с людьмиЧисло несовпадений по шкалам1Аня Б.1064332322Катя С.1254343333Игорь П.1453332334Юля Г.1554232345Дима Б.975343336Саша С.1165232447Максим К.1563522248Оля В.1565332159Юля С.12573332410Катя Б.13462222111Маша К.9542322212Катя О.84322211


Теги: Изучение влияния театральной деятельности на застенчивость младших школьников Диплом Педагогика

Причины возникновения замкнутости и застенчивости у детей дошкольного возраста. Исследование причин замкнутости у детей дошкольного возраста. Дошкольное детство – это особый период в развитии ребенка когда у детей развиваются самые общие способности которые необходимы любому человеку в любом виде деятельности. Застенчивость – это довольно распространенное явление среди детей и взрослых которое чревато многими проблемами.


Поделитесь работой в социальных сетях

Если эта работа Вам не подошла внизу страницы есть список похожих работ. Так же Вы можете воспользоваться кнопкой поиск


Введение

Во время своих наблюдений студентка записала: Саша (5 лет) внимательно слушал объяснения воспитателя. Об этом, казалось, свидетельствовала его поза: он, не отвлекаясь, смотрел на воспитателя. Однако когда его спросили, он ответил неправильно.

Иногда в силу своих внутренних переживаний или особенностей характера дети становятся скрытными, замкнутыми или просто бывают очень застенчивыми. Дошкольное детство – это особый период в развитии ребенка, когда у детей развиваются самые общие способности, которые необходимы любому человеку в любом виде деятельности. Застенчивость (в которую входит страх нового, боязнь обратить на себя внимание, склонность проверять правильность своих действий через оценку и мнение других и т.д.) блокирует развитие и эмоциональной, и интеллектуальной сфер личности ребенка. Застенчивость – это довольно распространенное явление среди детей и взрослых, которое чревато многими проблемами. Застенчивые дети часто погружены в себя, не решительны, стеснительны в общении со взрослыми и сверстниками; застенчивость – актуальная проблема в психологии и педагогике.

Цель работы: рассмотреть особенности скрытного, замкнутого поведения у детей дошкольного возраста, подтвердить или опровергнуть результаты исследований ученых психологов на данную тему.

Задачи работы:

1. Проанализировать причины возникновения замкнутости, застенчивости у детей дошкольного возраста.

2. Провести практическое исследование задачи.

3. Проанализировать результаты исследования и сделать выводы.

1. Причины возникновения замкнутости и застенчивости у детей дошкольного возраста.

Застенчивость – это явление всеобщее и широко распространенное, поэтому проблемой застенчивости занимались и отечественные, и зарубежные ученые: Е. И. Гаспарова, А. А. Захаров, Ф. Зимбардо, Д. Изард, Ю. М. Орлов, Т. О. Смолева, В. Штерн, Т. Шишова и другие ученые .

Застенчивость – это довольно распространенное явление среди детей и взрослых, которое чревато многими проблемами. Застенчивые дети часто погружены в себя, не решительны, стеснительны в общении со взрослыми и сверстниками, остро переживают ситуации, когда оказываются в центре внимания, характеризуются особой мнительностью и беспокойством, как правило, у них наблюдается высокий уровень тревожности. Проанализировав содержание понятия «застенчивость», можно сделать вывод о том, что проблема застенчивости – одна из актуальных проблем в психолого-педагогической науке. Основные затруднения в общении застенчивого ребенка с другими людьми лежат в сфере его отношения к самому себе и отношения к нему других людей.

Анализ психолого-педагогической литературы позволил выявить следующие особенности проявления застенчивости у детей дошкольного возраста: замкнутость, страх, повышенная тревожность, склонность к молчанию, избирательность в контактах с людьми, предпочтение общения с близкими и хорошо знакомыми и отказ или затруднения в общении с посторонними людьми .

Профессор психологии Дж. Каган, считает застенчивость наследственной чертой . Он обнаружил, что уже в течение первого года жизни у застенчивых детей пульс более частый, чем у их общительных сверстников, они более возбудимы и чаще плачут, а в четырехлетнем возрасте у них наблюдалось повышенное кровяное давление. А взрослые чаще страдают от аллергии, сенной лихорадки и экземы, которые считают наследственными болезнями.

Это открытие привело исследователя к выводу, что гены застенчивости и гены иммунной системы – звенья одной цепи.

Замкнутость – нарушение, проявляющееся в сужении круга общения, уменьшении возможностей эмоционального контакта с окружающими людьми, возрастании трудности установления новых социальных отношений. Замкнутость ребенка может быть вызвана разными причинами. Она может быть связана с психологическими особенностями малыша, тонкостью его душевной организации, богатством его внутреннего мира. Ребенок предпочитает находиться в одиночестве, он охотнее берется за занятия, требующие уединения: с удовольствием лепит, рисует, конструирует...

Замкнутость ребенка имеет свои истоки. Она выступает в поведении ребенка достаточно рано и обычно имеет в раннем возрасте такие предпосылки, как беспокойство, эмоциональная неустойчивость, общий сниженный фон настроения, ухудшение аппетита и нарушение сна в связи с малейшими изменениями в жизни ребенка. Для этих детей характерны также страх перед чужими людьми, долго не проходящее беспокойство и скованность при попадании в новую ситуацию. Как правило, эти дети очень привязаны к матери и очень болезненно переносят даже непродолжительное ее отсутствие. Замкнутость можно и нужно корректировать.

По мнению исследователей замкнутость возникает у дошкольников из-за эмоционального неблагополучия. Эмоциональное неблагополучие, связанное с затруднениями в общении с другими детьми может приводить к двум типам поведения. К первой группе относятся дети неуравновешенные, легковозбудимые, дошкольники первой группы склонны к гневу, обиде, дракам.

Вторую группу составляют дети с устойчивым негативным отношением к общению: эти дети замкнуты, обособленны и избегают общения.

Причины замкнутости могут быть вызваны внешними факторами. Например, дети дошкольного возраста могут замкнуться в себе из-за ссор родителей. На самом деле, практически все психологи утверждают, что одной из самых распространенных причин замкнутости детей является недоброжелательная атмосфера в семье. Когда маленький ребенок наблюдает за скандалами внутри семьи, в его кругозоре происходят значительные изменения. Проблема заключается в том, что детям свойственно рассказывать обо всем своим друзьям, а вот такой информацией они делиться не хотят, таят ее в себе, что и служит причиной для замкнутости. Также из-за ссор в семье ребенок может посчитать себя лишним, никому ненужным и со временем постарается стать незаметным .

Базовый способ защиты замкнутого ребенка – блокировка («глухая защита») – ребенок отказывается как от деятельности, так и от контактов с окружающими. Блокировка оказывает отрицательное влияние на развитие личности ребенка, так как он не участвует в живом общении, в совместной деятельности и живет в своем мире.

Очень часто родители стараются избавить ребенка от любого общения с чужими людьми, не подпускают к другим детям, таким образом, изолируют их от общества, а значит, не дают развиваться умению жить среди людей. Низкий уровень развития общения, затруднения в контактах с другими людьми – и взрослыми, и сверстниками, замкнутости – мешают детям включаться в коллективную деятельность, стать, стать полноправным членом группы в детском саду.

Особые знания и внимание требуется для выявления детей с отклонением в поведение, но главное не ошибиться в оценке поведения ребенка, в правильности определения коррекционной работы.

2. Исследование причин замкнутости у детей дошкольного возраста.

Для того, чтобы подтвердить или опровергнуть гипотезы ученых о замкнутости детей дошкольного возраста мы провели методику «Нарисуй свою семью» со старшей группой детского сада (15 человек). Мы предложили малышам нарисовать свою семью, не объясняя им, что мы под этим понимаем. Для того, чтобы проанализировать результаты данного исследования, необходимо обратить внимание на то, как ребенок изобразил себя на рисунке. Если он изобразил себя в виде очень крупной фигуры (крупнее всех остальных) это может означать, что он несколько избалован.

Наоборот, если его фигура на рисунке слишком маленькая фигурка (меньше всех, особенно если он не самый маленький в семье) может означать, что ребенок оценивает свою роль в семье как незначительную; но, может быть, он просто подчеркивает, какой он еще маленький по сравнению с остальными; если ребенок на рисунке находится в стороне от мамы, папы и других родных — возможно, ему уделяется слишком мало внимания, и он скорее всего ощущает себя изолированным от остальных; если ребенок нарисовал себя в кругу семьи, все держатся за руки, значит, в доме царит дружеская атмосфера, или ребенок очень хочет, чтобы так было (особенно если в семье действительно не все благополучно).

Также необходимо обратить внимание на следующие особенности рисунка: если вместо родных ребенок рисует игрушки, животных, несуществующих братьев и сестер, бабушку и дедушку и т. д.; иногда он добавляет их к реальным членам семьи или начинает с них свой рисунок — это может означать, что ребенка не удовлетворяют существующие отношения, ему чего-то не хватает. И наконец, если при рисовании ребенок сильно нажимает на карандаш, даже прорывает бумагу, все фигурки очень мелкие, рисунок сильно смещен в один из углов листа — все это может говорить о повышенной тревожности ребенка.

5 человек нарисовали себя самыми большими по отношению к остальным членам семьи на рисунке, 3 ребят нарисовали животных и только потом дорисовали родителей, 7 человек нарисовали семью, где все держаться за руки.

Таким образом, делаем вывод, что только семеро ребят полностью довольны атмосферой в семье. Пятеро детей возможно имеют слегка завышенную самооценку. Для того, чтобы скорректировать у них развитие самооценки, мы предлагаем провести ряд коррекционных игр, направленных на адекватное развитие самооценки у детей дошкольного возраста. Например, игра "Имя". Можно предложить ребенку придумать себе имя, которое он хотел бы иметь, или оставить свое. Спросите, почему ему не нравится или нравится его имя, почему бы он хотел, чтобы его называли по-другому. Эта игра может дать дополнительную информацию о самооценки малыша. Ведь часто отказ от своего имени означает, что ребенок недоволен собой или хочет быть лучше, чем он есть сейчас.

Ребята, которые нарисовали сначала животных, а потом – родителей имеют заниженную самооценку, слегка замкнуты. Возможно, они испытывают недостаток внимания со стороны родителей и сверстников.

Для коррекции поведения замкнутых и застенчивых детей мы рекомендуем провести ряд игр, разработанных в соответствии с существующими проблемами замкнутости у детей и направленные на коррекцию поведения и развитие общительности и открытости у детей дошкольного возраста.

Например, игра «Паровозик» Дети встают в круг. По очереди они выступают в роли ведущего, который показывает определенные движения (без слов). Ведущий как бы паровозик, который ведет за собой вагоны, повторяющие все его движения. Дети «вагончики» должны повторить то, что изображает ведущий, и, если он показывает не просто набор движений, а какого-нибудь человека или животное, отгадать, кого он изображает.

Игра «Выразительные движения» Ведущий предлагает детям выполнить следующие движения: поднять брови вверх, сдвинуть их, сильно зажмуриться, широко раскрыть глаза, надуть щеки, втянуть щеки в полость рта. Ведущий предлагает детям показать жестом слова «высокий», «маленький», «там», «я», «здесь», «он», «толстый» и т. п. Ведущий предлагает детям произвольно принять условленную позу: показать, как мы выглядим, когда нам холодно, когда у нас болит живот, когда мы несем тяжелую сумку. Данные игры помогут раскрепоститься застенчивым или замкнутым детям. Так же игра «Я всё смогу».

Дети по очереди заканчивают каждое из предложений: Я умею... Я хочу...

Я смогу... Я добьюсь.. Каждого ребенка можно попросить объяснить тот или иной ответ. Данная игра полезна как для замкнутых и застенчивых детей, так и для детей с завышенной самооценкой .

Полезной будет игра «Ищем клад». Эта игра включает в себя две части. Первая часть способствует развитию доверия детей друг к другу и помогает им лучше осознать и понять себя и своих друзей. Детей просят разбиться на две команды несколько необычным способом. Им предлагается заглянуть друг другу в глаза и выстроиться в ряд по цвету глаз, начиная с ребят с самыми темными и кончая детьми с самыми светлыми глазами. Затем образовавшийся ряд разбивают на две части, образуя тем самым команды: «светлоглазых» и «темноглазых». Во второй части игры детям говорится, что сейчас каждая команда начнет искать «клад», спрятанный в комнате. Для этого детям предлагается рисунок-план комнаты. В игре происходит организация совместных действий детей (в игровой форме), которая требует от детей сообразительности и исполнительности, в результате приложения определенных усилий вырабатывается умение организовывать совместные действия в игре .

Игра «Разыгрывание ситуаций» может использоваться для коррекции практически всех нарушений в сфере общения у детей. Сюжеты для разыгрывания, так же, как и при коррекции других нарушений, могут быть придуманы самими детьми или можно использовать реальные ситуации, которые вызвали затруднения у вашего ребенка. А мы предлагаем вам проиграть следующие сценки: два незнакомых ребенка вышли погулять во двор, там, кроме них, никого нет; два незнакомых ребенка встречаются у качелей, оба хотят покачаться; ребенок гулял во дворе — видит другого, незнакомого, который громко плачет. Разыгрывание ситуаций помогает ребенку отработать определенные навыки поведения. Это своеобразная «репетиция поведения», которая снимает некоторые трудности, возникающие у ребенка в процессе общения с детьми и взрослыми.

Заключение

Как показало исследование контрольной работы, по внешнему виду не всегда можно сделать верный вывод о характере внутренних психических процессов. Одни дети могут скрывать свои переживания, а у других, как говорится, они «написаны» на лице.

Застенчивость – явление социально обусловленное. Она появляется при взаимодействии людей в обществе, как одно из проявлений взаимоотношений. Главный источник застенчивости – тревожность, страх перед людьми. Для детей особое значение играют взрослые. Фундамент застенчивости закладывается в детстве. Поэтому ее проявление во многом зависит от воспитания родителей, учебных заведений, социальной среды.

Ускорить процесс внутреннего раскрепощения замкнутого малыша помогут несложные психологические задания, различные коррекционные методики и игры. Необходимо быть чутким и внимательным к ребенку, проявлять терпение, и через некоторое время ребенок преодолеет замкнутость и испытывать огромное чувство радости от общения с разными людьми.

Список использованных источников

1. Алексеева Е.Е. Психологические проблемы детей дошкольного возраста. – СПб.: Речь, 2007. – 224 с.

2. Гайворонская Т.А., Деркунская В.А. Развитие эмпатии у старших дошкольников в театрализованной деятельности. Методическое пособие – М., 2007. – 144с.

3. Галигузова Л. Н. Застенчивый ребенок/Дошкольное воспитание. – 2000. - №4.

4. Зимбардо Ф. Застенчивость (что это такое и как с ней справляться). – СПб.: Питер Пресс, 1996. – 256 с.

5. Катаева Л. И. Работа психолога с застенчивыми детьми. – М., 2004. – 56с.

6. Мухина В.С. Возрастная психология: феноменология развития, детство, отрочество: Учебник для студ. вузов. - 4-е изд., стереотип. - М.: Издательский центр «Академия», 1999. - 456 с.

7. Широкова Г.А. Практикум для детского психолога / Г.А. Широкова, Е.Г. Жадько. – Изд. 5-е. – Ростов н/Д: Феникс, 2007. – 314 с.

Другие похожие работы, которые могут вас заинтересовать.вшм>
9766. Исследование изобразительных способностей детей среднего дошкольного возраста 285.79 KB
Проблема способностей в психологии. Исторический аспект изучения проблемы способностей в психологии. Виды способностей. Исследование изобразительных способностей детей среднего дошкольного возраста...
11791. Исследование особенностей мелкой моторики у детей дошкольного возраста с алалией 727.56 KB
Развитие речи в дошкольном детстве служит залогом сохранения нервнопсихического здоровья и социализации детей закладывает основы успешного образования в школе. Особую значимость период дошкольного детства приобретает у детей с нарушениями речи. В настоящее время проблема воспитания детей дошкольного возраста с отклонениями в речевом развитии становится всё актуальней т. количество детей с нарушением речи с каждым годом заметно возрастает.
930. Эксперементальное исследование агрессивного поведения у детей старшего дошкольного возраста 375.33 KB
Теоретический анализ проблемы агрессивного поведения у детей старшего дошкольного возраста. Экспериментальное исследование агрессивного поведения у детей старшего дошкольного возраста. Анализ результатов исследования агрессивного поведения детей старшего дошкольного возраста...
5092. Исследование агрессивности детей дошкольного возраста как формы проявления нарушения в общении со сверстниками 60.37 KB
Исследование агрессивности детей дошкольного возраста как формы проявления нарушения в общении со сверстниками Процедура исследования агрессивности детей дошкольного возраста как формы проявления нарушения в общении со сверстниками...
9771. Экспериментальное исследование педагогических условий готовности к обучению в школе у детей старшего дошкольного возраста 65.58 KB
В психолого-педагогической литературе существуют различные подходы к определению этой проблемы. Сегодня существуют четкие научные представления о готовности к школе как сложном, многогранном и многоуровневом новообразовании, в структуру которого входит, в частности, психологическая готовность, включающая личностную, мотивационную, социально-психологическую
1226. Экспериментальное исследование возможностей формирования психолого-педагогической компетентности будущих воспитателей по вопросам гендерной социализации детей дошкольного возраста 275.91 KB
Актуальность формирования психологопедагогической компетентности будущих воспитателей по вопросам гендерной социализации детей дошкольного возраста связана с тем что человек развивается как представитель того или иного пола уже с момента зачатия гендерная социализация ребенка происходит постоянно под влиянием различных факторов агентов и в настоящее время большое значение отводится такому фактору как образование. Практическая значимость исследования состоит в том что разработана учебная программа дисциплины по...
3922. Самооценка детей старшего дошкольного возраста 169.47 KB
Самооценка является одним из существенных условий, благодаря чему индивид становится личностью. Она формирует у индивида потребность соответствовать не только уровню окружающих, но и уровню собственных личностных оценок. Правильно сформированная самооценка выступает не просто как знание самого себя
18935. Развитие мышления у детей дошкольного возраста с ЗПР 111.06 KB
Теоретические основы развития мышления детей дошкольного возраста с задержкой психического развития Понятие классификация ЗПР. Особенности мышления детей дошкольного возраста с ЗПР Развитие мышления детей дошкольного возраста с ЗПР. Поддъякова в старшем дошкольном возрасте происходит интенсивное формирование мыслительных способностей детей - начальных форм абстракции обобщения умозаключения.
11006. Феномен толерантности у детей дошкольного возраста 316.98 KB
Особый интерес толерантность вызывает как некий регуляторный механизм взаимоотношений в социуме начиная с детского возраста что объясняется преобразованиями в политической экономической и культурной жизни Казахстана. Третьи пытаются аккуратно исследовать и понять что же это за явление в нашей жизни и как можно быстрее сформировать и развить эту самую толерантность. Нами видится что одним из наиболее эффективных средств развития толерантности дошкольников является художественное творчество которое в психологии обозначается термином...
17883. Гендерное воспитание детей дошкольного возраста в ДОУ 247.38 KB
Если в дошкольные годы не заложить у девочек такие черты характера как мягкость нежность аккуратность стремление к красоте а у мальчиков – смелость твердость выносливость решительность рыцарское отношение к представительницам противоположного пола не развить предпосылки женственности и мужественности то все это может привести к тому что став взрослыми мужчинами и женщинами они будут плохо справляться со своими семейными общественными и социальными ролями. Каким станет будущее детей и государства зависит от многих причин....

Начальным этапом в работе с проблемными детьми считается комплексная медико-психолого-педагогическая диагностика ребенка и изучение социальной ситуации его развития.

Изучение ребенка должно начинаться с анализа социальной ситуации его развития, выяснения круга общения, характера и способов взаимодействия в его ближайшем окружении.

Выясняя ситуацию социального развития ребенка, необходимо обратить внимание на режим дня в семье, состояние предметно-развивающей среды и возможности ее динамического изменения в соответствии с запросами и потребностями малыша.

Важно проводить наблюдение.

Проявления застенчивости могут быть различными: от испытываемой время от времени неловкости или дискомфорта в присутствии других людей, до тревоги и необъяснимого страха перед людьми.

Застенчивый ребёнок испытывает большое внутреннее напряжение и оно может проявляться внешне: ерзанье на стуле, опущенная голова, сутулые плечи, взгляд в пол, в сторону и почти никогда в глаза собеседнику, боязнь обратиться к взрослому, проявить свои желания, затруднения при ответе на самые простые вопросы.

Все проявления застенчивости принято подразделять на:

  • 1) внешние (поведенческие);
  • 2) внутренние (психоэмоциональные);
  • 3) физиологические.
  • 4) не задает вопросов, на заданные вопросы отвечает с видимой неохотой, тихим голосом.

Застенчивый человек не может свободно излагать свою точку зрения, ему трудно выразить и проявить себя как собеседник.

Внешне застенчивость проявляется в скованности движений. При общении со взрослым дети принимают вынужденную, напряженную позу, сутулятся, нагибают голову, теребят руки или одежду, трогают волосы или лицо. В подавляющем большинстве они избегают встречаться с собеседником глазами. Типичным для них является взгляд, как бы отведенный в сторону или опущенный. Дети часто краснеют.

Речь застенчивых детей тихая, часто невнятная, неразвернутая. В разговор сами не вступают. Контакт устанавливается медленно и с трудом, продолжительность общения кратковременная

Адаптация к дошкольному учреждению у застенчивых детей происходит медленно, с большим трудом. Педагогам трудно найти подход к установлению контакта с ребенком. Застенчивые дети упорно пытаются уйти от общения, сами безынициативно

Диагностика застенчивости у детей

По данным некоторых исследований застенчивость тесно связана с таким показателем, как тревожность. В связи с этим используется опросник Е.И. Рогова «Выявление уровня тревожности» и проективная методика «Звери пришли на водопой».

Шкала тревожности Лесенка Хухлаевой

Цель: исследование самооценки

Тест «Рисунок семьи»

Цель: выявить внутрисемейные отношения

Шкала тревожности

Цель: выявить уровень тревожности ребенка, сферу значимых

«Шкала тревожности»

Назначение: выявить уровень тревожности ребенка, сферу значимых переживаний.

  • 1. Процесс обучения в детском саду, общение с воспитателями внутри этой деятельности (учебная тревожность)
  • 2. ситуации анализа представлений о себе (самооценочная)
  • 3. ситуации общения (межличностная)

Материал: три цветные карточки - красная, зеленая, голубая (или желтая)

Инструкция: «Я тебе буду говорить о разных случаях, которые бывают в твоей жизни. Некоторые из них могут быть неприятными для тебя, вызывать у тебя страх, беспокойство. У меня здесь три карточки разного цвета. Если тот случай, о котором я говорю, очень неприятен для тебя, ты возьмешь и покажешь мне красную карточку. Если это только немножко неприятно - зеленую. А если этот случай тебе не страшен - голубую». (все выборы и спонтанные комментарии фиксируются.)

Опросник:

  • 1. Ты отвечаешь у доски на занятиях.
  • 2. Тебя ругает папа или мама.
  • 3. Встречаешься с ребятами из детского сада.
  • 4. Идешь в гости к незнакомым людям
  • 5. Ты остаешься дома один.
  • 6. Сам подходишь разговаривать с воспитателем.
  • 7. Не можешь справиться с заданием на занятии.
  • 8. Сравниваешь себя с другими ребятами.
  • 9. Думаешь о своих делах.
  • 10. На тебя смотрят, как на маленького.
  • 11. Ты часто плачешь.
  • 12. Воспитатель тебе неожиданно задает вопрос на занятии.
  • 13. Никто не обращает на тебя внимания на занятии, когда ты хорошо, красиво выполнил работу.
  • 14. С тобой не согласны ребята, спорят.
  • 15. На тебя не обращают внимания, когда ты что - то делаешь, играешь.
  • 16. Тебя снятся страшные сны.
  • 17. Воспитатель дает трудное задание.
  • 18. Выбираешь в игре главные роли.
  • 19. Не понимаешь объяснений воспитателя.
  • 20. Ребята смеются, когда отвечаешь на занятии.
  • 21. Смотришь «ужасы» по телевизору, тебе рассказывают страшные истории.
  • 22. Думаешь о том, что будет, когда вырастешь большим.
  • 23. На тебя сердятся, непонятно почему, взрослые.
  • 24. Воспитатель оценивает работу, которую ты выполнил на занятии.
  • 25. На тебя смотрят, наблюдают за тобой, когда ты что - то делаешь.
  • 24. У тебя что - то не получается.
  • 25. Ребята с тобой не играют, никогда не берут в игру, не дружат с тобой.
  • 26. Воспитатель тебе делает замечание на занятии.

один выбор красного цвета оценивается в 3 балла;

зеленого - 2 балла;

голубого - 0 баллов.

Подсчитывается сумма баллов в целом и по каждому виду тревожности.

  • 1. Учебная - 1, 6, 7, 12, 13, 18, 21, 22, 26, 30.
  • 2. Самооценочная - 5, 8, 9, 11, 17, 19, 20, 23, 24, 28.
  • 3. Межличностная - 2, 3, 4, 10, 14, 15, 16, 25, 27, 29.

Обратить внимание:

  • - на высокий уровень тревожности - более 20 баллов по одному разделу или более 60 баллов в сумме;
  • - очень низкий уровень тревожности - не выше 5 баллов по разделу.

Норма - от 10 до 20 баллов по каждому разделу.

Тест А.И. Захарова на оценку уровня тревожности ребенка

Инструкция

Внимательно прочитайте эти утверждения и оцените, настолько они характерны для вашего ребенка. Если это выражено - ставьте «+», если это проявление встречается периодически, ставьте «0», если отсутствует «-».

Тест выполняют родители детей 4-10 лет.

Ваш ребенок:

Легко расстраивается, много переживает, все слишком близко принимает к сердцу.

Чуть что - в слезы, плачет навзрыд или ноет, ворчит, не может успокоиться.

Капризничает ни с того ни с сего, раздражается по пустякам, не может ждать, терпеть.

Более чем часто обижается, дуется, не переносит никаких замечаний.

Крайне неустойчив в настроении, вплоть до того, что может смеяться и плакать одновременно.

Все больше грустит и печалится без видимой причины.

Как и в первые годы, снова сосет палец, соску, все вертит в руках.

Долго не засыпает без света и присутствия рядом близких, беспокойно спит, просыпается. Не может сразу прийти в себя утром.

Становится повышено возбудимым, когда нужно сдерживать себя, или заторможенным и вялым при выполнении заданий.

Появляются выраженные страхи, опасения, боязливость в любых новых, неизвестных или ответственных ситуациях.

Нарастает неуверенность в себе, нерешительность в действиях и поступках.

Все быстрее устает, отвлекается, не может сконцентрировать внимание продолжительное время.

Все труднее найти с ним общий язык, договориться: становится сам не свой, без конца меняет решения или уходит в себя.

Начинает жаловаться на головные боли вечером или боли в области живота утром; не редко бледнеет, краснеет, потеет, беспокоит зуд без видимой причины, аллергия, раздражение кожи.

Снижается аппетит, часто и подолгу болеет; повышается без причин температура; часто пропускает детский сад или школу.

Возможные варианты ответов:

данный пункт выражен и возрастает в последнее время - 2 балла;

данный пункт проявляется периодически - 1 балл;

данный пункт отсутствует - 0 баллов.

Подсчитывается сумма баллов и делается вывод о наличии невроза или предрасположенности к нему.

От 20 до 30 баллов - невроз.

От 15 до 20 баллов - невроз был или будет в ближайшее время.

От 10 до 15 - нервное расстройство, но не обязательно достигающее стадии заболевания.

От 5 до 9 баллов - необходимо внимание к этому ребенку.

Менее 5 баллов - отклонения несущественны и являются выражением проходящих возрастных особенностей ребенка.

Тест «Сказка» Луизы Дюсс «Птенец»

Цель: выявить степень зависимости ребенка от одного из родителей или от обоих вместе.

«В гнездышке на дереве спят птички: папа, мама и маленький птенец. Вдруг налетел сильный ветер, ветка ломается, и гнездышко падает вниз: все оказываются на земле. Папа летит и садится на одну ветку, мама садится на другую. Что делать птенцу?

Правильные ответы: «Он тоже полетит и сядет на какую-нибудь ветку), «Полетит к маме, потому что испугался», «Полетит к папе, потому что он сильней», «Останется на земле, будет звать на помощь, и папа (мама) прилетит и заберет его» и т. д.

Проблемные ответы: «Умрет во время падения», «Умрет от голода (холода, дождя...), «О нем все забудут, и кто-нибудь на него наступит» и т. д.


Введение

Глава 1. Теоретические аспекты влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников

1.1 Особенности психического развития младших школьников

1.2 Основные характеристики застенчивости

1.3 Театральная деятельность как педагогический инструмент

Глава 2. Экспериментальное определение влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников

2.1 Описание экспериментальной базы и констатирующего эксперимента

2.2 Описание методики театральной деятельности, используемой в эксперименте

2.3 Описание формирующего эксперимента и интерпретация его результатов

Заключение

Список литературы

Приложение 1

Приложение 2

Приложение 3

Введение

Согласно ряду опубликованных исследований в области детской психологии одним из факторов риска отклонений от нормального развития называется чрезмерная застенчивость младших школьников. Статистика утверждает, что около 40% современных школьников, обучающимся в 1-4 классах свойственны качества, совокупность которых может быть названа застенчивостью. Под этим термином обычно понимают чрезмерную неуверенность человека в себе, собственных силах, необщительность, низкую социальную активность, повышенную тревожность. Особенно ярко данные явления дают о себе знать в учебной деятельности школьников.

Проблемами застенчивости, изучением психолого-педагогических инструментов ее разрешения в разное время занимались Сафин В.Ф., Кон И.С., Изард К., Зимбардо Ф., Василюк Ф.Е. и др.

Этими и другими авторами были предложены различные средства коррекции чрезмерной застенчивости младших школьников, одним из которых можно назвать вовлечение ребенка в театральную деятельность в процессе его обучения в школе.

Проблема: излишняя застенчивость тормозит процесс развития младших школьников.

Гипотеза: включение детей младшего школьного возраста в театральную деятельность позволит снизить уровень застенчивости.

Цель исследования: определение специфики влияния театральной деятельности на формирование и развитие застенчивости младших школьников.

Задачи исследования:

Определение особенностей психического развития младших школьников;

Выявление специфических черт застенчивости в младшем школьном возрасте;

Характеристика влияния театральной деятельности на развитие застенчивости;

Диагностика уровней застенчивости у современных младших школьников;

Апробация методики включения театральной деятельности в образовательный процесс на практике, определение ее эффективности;

Объект исследования: группа детей младшего школьного возраста.

Предмет исследования: уровень развития застенчивости младших школьников.

Методы исследования:

Анализ научной и методической литературы;

Включенное наблюдение;

Формирующий эксперимент;

Контрольная диагностика.

Теоретическая значимость исследования обусловлена дефицитом материалов в сфере диагностики и коррекции застенчивости младших школьников.

Практическая значимость исследования задается наличием в работе большого объема экспериментальных данных, результатов диагностик, а также методических рекомендаций, которые могут быть использованы педагогами и родителями в работе по коррекции застенчивости младших школьников.

Работа состоит из введения, двух глав, заключения и приложений. В первой главе раскрываются теоретические аспекты влияния включенности младших школьников в театральную деятельность на уровень их застенчивости.

Во второй главе описывается опыт апробации методики включения детей - младших школьников в театральную деятельность и ее эффективность.

В заключении приводятся основные выводы по всему исследованию. В приложении приведены все необходимые сопроводительные материалы.

Глава 1. Теоретические аспекты влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников

1.1 Особенности психического развития младших школьников

Под развитием в психологии обычно понимается качественное изменение объекта.

Когда говорится о норме развития, подразумеваются общепринятые уровни развития некоторых составляющих - интеллекта, мышления и др. психических функций, эмоционального развития, соответствующих возрасту ребенка.

В психологии и педагогике существуют возрастные периодизации, в которых собрана вся информация об уровне развития этих составляющих в определенном возрасте. Наиболее проработанными считаются периодизации Б.Д. Эльконина и В.И. Слободчикова. В основе их работ лежат следующие понятия:

Ведущая деятельность - это «деятельность, которая определяет основное направление развития в том или ином возрасте». Та способность, которая складывается у ребенка в ходе осуществления ведущей деятельности, называется новообразованием возраста. Переходы с одной ведущей деятельности на другую называются кризисами развития.

Событийная общность - «общность, внутри которой и образуются собственно человеческие способности, позволяющие индивиду, во-первых, входить в различные общности и приобщаться к определенным формам культуры, а во-вторых, выходить из общности, индивидуализироваться и самому творить новые формы, т.е. быть самобытным».

Обобщая эти понятия, можно сказать, что ребенок зависит от социума. На каждой стадии развития у него есть определенная общность, в которую он включен, от которой он зависит. Долгое время это только лишь мать, затем семья, школа и пр. Помимо этого, ребенок развивается на уровне психических функций, на деятельностном уровне. Освоение новых функций осуществляется через деятельность, которая в каждый возрастной период разная. Эти новые функции - новообразования позволяют ребенку быть полноценным, на равной основе входить в общество. Но если в развитии ребенка есть нарушение, если какой-либо период им не прожит, деятельность не освоена, то это негативно сказывается на его развитии.

Согласно периодизации В.И. Слободчикова младший школьный возраст это период от 7 до 11 лет.

Коротко охарактеризуем основные новообразования возрастов и круг событийной общности у младшего школьника и подростка.

Изменения в области развития высших психических функций:

Память. Изменения касаются приобретения новых способов запоминания, основанных не на примитивном повторении и заучивании, а на «группировке составных частей материала»;

Восприятие. В области восприятия происходит переход от непроизвольного восприятия ребенка-дошкольника к целенаправленному произвольному наблюдению за объектом, подчиняющемуся определенной задаче;

Воля. Развитие произвольности происходит за счет требований, предъявляемых школой, учебным процессом ребенку;

Внимание. Также учебная деятельность способствует развитию внимания, сосредоточения на малоинтересных вещах;

Мышление. Развитие мышления происходит за счет того, что в процессе обучения ребенку приходится не только усваивать, но и анализировать, синтезировать, обобщать. Все это - мыслительные операции, направленные на работу с понятиями.

На основе развития памяти, произвольности, внимания, восприятия и мышления повышается уровень познавательной активности ребенка, его интеллектуальных способностей.

Ведущая деятельность на этапе младшего школьного детства - учебная.

В структуру уче6ной деятельности входят:

Учебная задача - это то, что ученик должен освоить;

Учебное действие - это изменения учебного материала, необходимые для его освоения учеником;

Действие контроля - это указание на то, правильно ли ученик осуществляет действие, соответствующее образцу;

Действие оценки - определение того, достиг ли ученик результата или нет.

Учебная деятельность не дана ребенку с самого начала, ее нужно построить. На начальных этапах она осуществляется в форме совместном деятельности учителя и ученика. Процесс развития учебной деятельности - это процесс передачи от учителя к ученику отдельных ее звеньев. Любое действие ребенок совершает сначала со взрослым, постепенно мера помощи взрослого уменьшается и сходит на нет, тогда действие интериоризируется, и ребенок начинает выполнять его самостоятельно.

С поступлением ребенка в школу резко изменяется весь его уклад жизни, его социальное положение, положение в коллективе, семье. Основной его деятельностью отныне становится учение, важнейшей общественной обязанностью - обязанность учиться, приобретать знания. А учение - это серьезный труд, требующий известной организованности, дисциплины, немалых волевых усилий со стороны ребенка. Все чаще и больше приходится делать то, что надо, а не то, что хочется. Школьник включается в новый для него коллектив, в котором он будет жить, учиться, развиваться и взрослеть.

С первых дней обучения в школе возникает основное противоречие, которое является движущей силой развития в младшем школьном возрасте. Это противоречие между постоянно растущими требованиями, которые предъявляют учебная работа, коллектив к личности ребенка, к его вниманию, памяти, мышлению, и наличным уровнем психического развития, развития качеств личности. Требования все время нарастают, и наличный уровень психического развития непрерывно подтягивается к их уровню.

Таким образом, в область социальной общности младшего школьника входят его родители, учитель и сверстники.

1.2 Основные характеристики застенчивости

А.Б. Белоусова определяла застенчивость как «феномен эмоционально-когнитивного происхождения, который обуславливается существованием у субъекта психологической напряженности в межличностном общении и сопровождается мыслями о собственной неполноценности и отрицательном отношении к себе со стороны субъектов общения».

Если застенчивость переживается кратковременно и редко, то она выступает как состояние; если длительно и часто, то она превращается в свойство личности.

Застенчивость возникает в контексте эмоциональных контактов, в ситуациях, которые хоть в какой-то степени являются эмоциональными. Наиболее распространенные объекты, способствующие появлению застенчивости, - это собственная личность (или самосознание), тело, любовь, работа, дружба, тесные межличностные отношения или даже короткие контакты, имеющие, тем не менее, для человека особое значение.

О природе застенчивости существует много различных версий. Разные специалисты выдвигают различные варианты ответа:

Исследователи психологии личности убеждены, что застенчивость передается по наследству, точно так же, как умственные способности или рост человека.

Бихевиористы полагают, что застенчивым людям просто недостает социальных навыков, необходимых для полноценного общения с другими людьми.

Психоаналитики говорят, что застенчивость - это не что иное, как симптом, выражение на сознательном уровне бушующих в подсознании глубинных психических противоречий.

Социологи и некоторые детские психологи считают, что застенчивость нужно понимать в аспекте социальных установок: мы смущаемся, когда речь заходит о соблюдении общественных приличий.

Социальные психологи утверждают, что застенчивость дает о себе знать с того момента, когда человек говорит себе: «Я застенчив», «Я застенчив, потому что считаю себя таковым и потому что так думают обо мне другие».

Проявляется застенчивость по-разному. Очень много общего в проявлении застенчивости с проявлением растерянности и напряжения. Поэтому все они объединяются в одну группу, называемую в психологии эмоциональными нарушениями деятельности.

Любые эмоциональные (рожденные эмоцией) нарушения деятельности могут более отчетливо проявляться либо в психомоторной, либо в интеллектуальной, либо в вегетативной сфере. Нарушение этих сфер и определяет три основных вида проявления застенчивости, такие как:

1. внешнее поведение человека, сигнализирующее о застенчивости;

2. физиологические симптомы;

3. внутренние ощущения и ранимость интеллектуальных функций.

Основными признаками, характеризующими поведение человека, как сигнализирующее о застенчивости является: нежелание вступать в беседу, затруднителен или даже невозможен контакт глаз, свой голос оценивает как слишком мягкий, избегание людей, непроявление инициативы. Такое поведение затрудняет социальное общение и межличностные контакты, необходимые всем людям без исключения. Из-за того, что застенчивым людям раз за разом не удается выразить себя, они менее других способны создать свой собственный внутренний мир. Все это ведет к замкнутости человека. Замкнутость - это нежелание разговаривать до тех пор, пока тебя к этому не подтолкнут, склонность к молчанию, неспособность говорить свободно. Но замкнутость - это не просто желание избегать разговоров, а более общая и глубокая проблема. Это не просто проблема отсутствия навыков общения, но результат неверного представления о природе человеческих взаимоотношений. Поступки замкнутого человека подобны поступкам недоверчивого вкладчика в условиях быстро меняющегося рынка: надежды на возможную прибыль перевешиваются опасениями потерять свои деньги.

На физиологическом уровне застенчивые люди испытывают следующие ощущения: учащается пульс, сильно бьется сердце, выступает пот, а в животе появляется ощущение пустоты. Однако подобные реакции мы испытываем при любом сильном эмоциональном потрясении. Отличительным физическим симптомом застенчивости служит покраснение на лице, которое невозможно скрыть. Но опять-таки все мы время от времени краснеем, сильнее бьется сердце или сводит живот. Правда, незастенчивые люди к этим реакциям относятся как к мягкому неудобству, а застенчивые склонны сосредотачивать внимание на своих физических ощущениях. Иногда они даже не ждут, пока окажутся в ситуации, чреватой для них неловкостью или смущением. Они переживают эти симптомы загодя и, думая только о плохом, решают не вступать в разговор, не учиться танцам и т. д.

Из внутренних ощущений застенчивого человека можно выделить смущение и неловкость. Часто люди краснеют от смущения - кратковременной острой потери уважения к себе, которую время от времени приходится переживать. В смущение приводит всеобщее внимание к каким-либо случаям из частной жизни, когда кто-то сообщает о нас другим людям, неожиданная похвала, когда застают за занятием, не предназначенным для посторонних глаз. Состояние смущения вызывается сознанием собственной несостоятельности. Большинство застенчивых людей приучаются избегать ситуаций, в которых они могут испытывать смущение, и таким образом все больше и больше отделяют себя от других, сосредотачиваясь на своих недостатках.

Есть люди, которые стесняются, даже оставаясь в одиночестве. Они краснеют и смущаются, заново переживая свои предыдущие ошибки, или беспокоятся, как будут вести себя в будущем.

Самое примечательное свойство застенчивого человека - неловкость. Неловкость - это внешнее проявление чрезмерной озабоченности своим внутренним состоянием. Самопознание, стремление к постижению самого себя лежат в основе многих теорий гармоничного развития личности. Неловкость может проявляться как на публике, так и наедине с самим собой. Неловкость на публике отражается в беспокойстве человека о произведенном на других впечатлении. Неловкость перед самим собой - это мозг, обращенный против себя. Это не просто сосредоточенность внимания на себе, а негативно окрашенный эгоцентризм.

Застенчивость имеет отрицательные последствия не только в социальном плане, но и негативно воздействует на мыслительные процессы. Застенчивость повергает человека в такое состояние, которое характеризуется обострением самосознания и специфическими чертами восприятия себя. Человек кажется себе маленьким, беспомощным, скованным, эмоционально расстроенным, глупым, никуда не годным и т. д.

Застенчивость сопровождается временной неспособностью мыслить логично и эффективно, а нередко ощущением неудачи, поражения. В какой-то степени можно сказать, что человек сходит с ума. После того, как включается самоконтроль и повышается тревожность, застенчивые все меньше внимания уделяют поступающей информации. Агония застенчивости убивает память, искажается восприятие. Таким образом, застенчивость лишает человека не только дара речи, но так же памяти и ясного восприятия.

Есть еще один вид застенчивости, когда она проявляется как непонятное чудачество, несвойственная данному человеку резкость, даже грубостью. Это так называемая гиперкомпенсация застенчивости. За сознательной беззастенчивостью, за подчеркнутой грубостью и чудачеством люди пытаются скрыть, спрятать свою застенчивость.

Развитие доверия к другим;

Отреагирование страхов;

Существуют некоторые проблемы в диагностике застенчивости. Методик определения степени застенчивости у подростков достаточно большое количество. Это методики Ф. Зимбардо, Й. Фаренберга, А.Б. Белоусовой и др.

Анализ психолого-педагогической литературы показал, что сегодня у нас нет достаточного количества методик для диагностики застенчивости младших школьников практически нет. Есть своего рода «локальные» диагностические программы, затрагивающие феномен застенчивости (такие, как тревожность, страхи, одиночество, самооценка и др.). Успешность измерения застенчивости младших школьников зависит от умения грамотно расчленить проблему застенчивости и подобрать под все элементы подходящие диагностические инструменты.

В настоящее время в комплекс методик, определяющих застенчивость младших школьников, входят:

Измерение самооценки ребенка;

Измерение тревожности;

Методами измерения застенчивости выступают наблюдение, опрос, интервьюирование, анкетирование.

1.3 Театральная деятельность как педагогический инструмент

Театр - это синтез искусств, вобравший в себя практически все, что помогает развиваться полноценному человеку, умеющему воспринимать окружающий мир как живой единый организм.

Н.Э. Басина выделяет следующие общие черты театральной и педагогической деятельности:

Вектором интереса театра и педагогики всегда были человеческие отношения, взаимодействие человека и мира;

Профессия учителя имеет много общего с профессиями актера и режиссера. Публичность - специфика педагогической и актерской профессиональной ситуации;

И в театральной, и педагогической деятельности активно используется игра.

По мнению Л.С. Выготского «наряду со словесным творчеством драматизация, или театральная постановка, представляет самый частый и распространенный вид детского творчества». Во-первых, драма, основанная на действии, совершаемом самим ребенком, наиболее близко, действенно и непосредственно связывает художественное творчество с личным переживанием. Другой причиной близости драматической формы для ребенка является связь всякой драматизации с игрой. Драма ближе, чем всякий другой вид творчества, непосредственно связана с игрой, этим корнем всякого детского творчества, и поэтому наиболее синкретична, т. е. содержит в себе элементы самых различных видов творчества.

Погружение в мир театра в детском возрасте создает в сознании человека определенные идеалы, которые впоследствии несут только положительную энергетику.

Следующий аспект: театр - искусство коллективное. И дети постигают здесь то, чего не всегда может добиться от них стандартный общеобразовательный процесс в школе. Занятия в театре дисциплинируют, вырабатывают чувство ответственности перед партнерами и зрителем, прививают чувство коллективизма, любовь к труду, смелость.

Театральная постановка дает повод и материал для самых разнообразных видов детского творчества. Дети сами сочиняют, импровизируют или подготовляют пьесу, импровизируют роли, иногда инсценируют какой-нибудь готовый литературный материал. Это - словесное творчество детей, нужное и понятное самим детям, потому что оно приобретает смысл как часть целого; это есть подготовка или естественная часть целой и занимательной игры. Изготовление бутафории, декораций, костюмов дает повод для изобразительного и технического творчества детей. Дети рисуют, лепят, вырезывают, шьют, и опять все эти занятия приобретают смысл и цель как части общего, волнующего детей замысла. Наконец, сама игра, состоящая в представлении действующих лиц, завершает всю эту работу и дает ей полное и окончательное выражение.

Основным языком театра является игра-действие, а признаками - диалог. Игра в начальных классах играет немаловажную роль, она «ведет» за собой обучение. Именно театральное искусство в контексте игры и действия, создания образов, является эффективным условием для коррекции высших психических функций как основы формирования речевой деятельности. Театрализованная деятельность, как модель жизненных ситуаций, как «проба» ощутить себя в той или иной среде, создает, как никакая другая учебная деятельность, благоприятные условия:

Для развития эмоциональной сферы (знакомство с чувствами, настроениями героев, освоение способов их внешнего выражения, осознание причин того или иного настроя);

Для речевого развития (совершенствование диалогов и монологов, освоение способов выразительности речи, дикции);

Для самовыражения и самореализации.

Некоторым результатом синергии театра и педагогической деятельности можно считать появления театральной педагогики, как отдельной отрасли педагогики.

На сегодняшний день театральной педагогикой разработана богатейшая система упражнений и тренингов, развивающих внимание, воображение, ассоциативное мышление, память, способность к действию и другие элементы творчества.

К числу творческих элементов относятся:

Внимание к объекту;

Органы восприятия: зрение, слух и др.;

Память на ощущения и создание на ее основе образных видений;

Воображение;

Способность к взаимодействию;

Логичность и последовательность действий и чувств;

Чувство правды;

Вера и наивность;

Ощущение перспективы действия и мысли;

Чувство ритма;

Обаяние, выдержка;

Мышечная свобода и пластичность;

Чувство фразы;

Умение действовать словом.

Овладение этими элементами творчества приводит к созданию нормального творческого самочувствия.

Формы включения театральной деятельности в образовательный процесс разнообразны:

1. Театр как урок

Включение подобной формы учебной деятельности подразумевает:

Расширение представлений детей о театре;

Ознакомление детей с историей театра;

Разработку театральных постановок и их исполнение;

Упражнения на развитие познавательных способностей;

Развитие коммуникативных способностей ребенка;

Упражнения на развитие элементов творческой деятельности, необходимых ребенку для участия в театральной постановке.

Форма урока для театральной деятельности не совсем обычна. Явным недостатком данного подхода являются временная ограниченность урока и неясность критериев оценивания результативности деятельности учеников на уроке театра.

2. Театр как форма внеклассной работы

Наиболее распространенный способ включения театральной деятельности в образовательный процесс. Он характеризуется неким отделением стандартной учебной деятельности от театральной и представляет собой более продолжительные мероприятия, организуемые учителем после урока, схожие по принципу с деятельностью актеров, режиссеров театра.

Вся деятельность здесь строится вокруг школьного театра, состав которого может быть как поделен на возрастные группы, так и быть смешанным. Зачастую за ведение театрального кружка отвечает отдельный педагог-организатор или приглашенный специалист с театральным образованием.

Это более развития форма организации театральной деятельности, потому как здесь дети учатся путем непосредственного включения в процесс разработки театральной постановки и доведения ее до логического конца.

3. Театр как тренинг

Под данной формой подразумевается использование отдельных элементов театральной деятельности в учебном процессе. Это могут проигрывания на занятиях сценок, разбор некоторых наиболее запоминающихся из них, из реальных театральных постановок. Здесь не происходит полного включения в театральную деятельность. Театр лишь выступает одним из социокультурных ресурсов построения образовательного процесса.

О.Л. Зверева выделила следующие типы театральных занятий:

1. Типовые, которые включают следующие виды деятельности: театрально-игровую, ритмопластику, художественно-речевую, театральную азбуку (элементарные знания о театральном искусстве).

2. Доминантные - доминирует один из указанных видов деятельности.

3. Тематические, на которых все названные виды деятельности объединены одной темой, например: «Что такое хорошо и что такое плохо?», «О собаках и кошках» и т. п.

4. Комплексные - используется синтез искусств, дается представление о специфике видов искусства (театр, хореография, поэзия, музыка, живопись), о современных технических средствах (аудио-, видеоматериалы).

Объединяются все виды художественной деятельности, чередуются, находятся черты близости и различия в произведениях, средствах выразительности каждого вида искусства, по-своему передающих образ.

5. Интегрированные, где в качестве стержневого вида деятельности выступает не только художественная, но и любая другая деятельность.

6. Репетиционные, на которых осуществляется «прогон» подготавливаемого к постановке спектакля или его отдельных фрагментов.

Как уже отмечалось выше существуют определенные трудности в измерении эффективности театральной деятельности как элемента педагогической системы. Трудности эти, главным образом, связаны с определением критериев эффективности. Среди небольшого количества методик измерения эффективности театральной деятельности можно выделить подход Т.С. Комаровой. Основные характеристики этого подхода представлены в таблице ниже.

Таблица 1 - Измерение эффективности театральной деятельности в образовательном процессе

1. Основы театральной культуры

Высокий уровень

Средний уровень

Низкий уровень

Проявляет устойчивый интерес к театральному искусству и театрализованной деятельности. Знает правила поведения в театре.

Интересуется театральной деятельностью.

Не проявляет интереса к театральной деятельности. Знает правила поведения в театре.

Называет различные виды театра, знает из различия может охарактеризовать театральные профессии.

Использует свои знания в театрализованной деятельности.

Затрудняется назвать различные виды тетара.

2. Речевая культура

Понимает главную идею литературного произведения, поясняет свое высказывание.

Понимает главную идею литературного произведения.

Дает подробные словесные характеристики главных и второстепенных героев.

Дает словесные характеристики главных и второстепенных героев.

Различает главных и второстепенных героев.

Творчески интерпретирует единицы сюжета на основе литературного произведения.

Выделяет и может охарактеризовать единицы сюжета.

Затрудняется выделить единицы сюжета.

Умеет пересказывать произведение от разных лиц, используя языковые и интонационно-образные средства выразительности речи.

В пересказе использует средства языковой выразительности.

Пересказывает произведение с помощью педагога.

3. Эмоционально-образное развитие

Творчески применяет в спектаклях и инсценировках знания о различных эмоциональных состояниях и характере героев, использует различные средства.

Владеет знаниями о различных эмоциональных состояниях и может их продемонстрировать, используя мимику, жест, позу, движение, требуется помощь выразительности.

Различает эмоциональные состояния и их характеристики, но затрудняется их продемонстрировать средствами мимики, жеста, движения.

4. Музыкальное развитие

Импровизирует под музыку разного характера, создавая выразительные пластические образы.

Передает в свободных пластических движениях характер музыки.

Затрудняется в создании пластических образов в соответствии с характером музыки.

Свободно подбирает музыкальные характеристики героев, музыкальное сопровождение к частям сюжета.

Самостоятельно выбирает музыкальные характеристики героев, музыкальное сопровождение к частям сюжета из предложенных педагогом.

Затрудняется выбрать музыкальную характеристику героев из предложенных педагогом.

Самостоятельно использует музыкальное сопровождение, свободно исполняет песню, танец в спектакле.

С помощью педагога использует детские музыкальные инструменты, подбирает музыкальное сопровождение, исполняет песню, танец.

Затрудняется в игре на детских музыкальных инструментах и подборе знакомых песен к спектаклю.

5. Основы изобразительно-оформительской деятельности

Самостоятельно создает эскизы к основным действиям спектакля, эскизы персонажей и декораций с учетом материала, из которого их будут изготовлять.

Создает эскизы декораций, персонажей и основных действий спектакля.

Создает рисунки на основные действия спектакля.

Проявляет фантазию в изготовлении декораций и персонажей к спектаклям для различных видов театра.

Создает по эскизу или словесной характеристике-инструкции декорации из различных материалов.

Затрудняется в изготовлении декораций из различных материалов.

6. Основы коллективной творческой деятельности

Проявляет инициативу, согласованность действий с партнерами, творческую активность на всех этапах работы над спектаклем.

Проявляет инициативу и согласованность действий с партнерами в планировании коллективной деятельности.

Не проявляет инициативы, пассивен на всех этапах работы над спектаклем

Младший школьный возраст - крайне важный период в жизни человека. Это время включения в учебную деятельность, освоения теоретических знаний, бурного физического развития. Основные психологические новообразования младшего школьного возраста составляют: произвольность и осознанность всех психических процессов и их интеллектуализация, их внутреннее опосредование, которое происходит благодаря усвоению системы научных понятий.

Застенчивость, согласно Ф. Зимбардо есть «состояние психики и обусловленное им поведение животных и человека, характерными чертами которого являются: нерешительность, боязливость, напряжённость, скованность и неловкость в обществе из-за неуверенности в себе».

Застенчивость негативно сказывается на развитии младших школьников. Застенчивость:

Создает социальные проблемы, трудности в общении, в установлении дружеских отношений со сверстниками;

Имеет негативные эмоциональные последствия - депрессия, изоляция, одиночество;

Создает трудности в выражении собственного мнения, оценки, чувств, в проявлении инициативы;

Ограничивает положительную оценку окружающими личных достижений застенчивых людей и их самооценку;

Способствует формированию неправильных оценок личности застенчивого человека, который может восприниматься как высокомерный, недружелюбный, скучный, слабый;

Создает трудности в мыслительной деятельности в присутствии других людей и наедине с самим собой;

Связана с проявлением неконтролируемого физического возбуждения, учащением сердечного ритма и дыхания.

По мнению психологов, коррекционная работа с застенчивыми детьми должна вестись в нескольких направлениях:

Развитие позитивного самовосприятия;

Повышение уверенности в себе и своих силах;

Развитие доверия к другим;

Отреагирование страхов;

Снятие телесного напряжения;

Развитие умения выражать свои эмоции;

Развитие навыков коллективной работы;

Развитие навыков самоконтроля.

Одним из вариантов педагогического инструмента совмещения всех этих направлений может являться театральная деятельность.

Вовлечение ребенка в театральную деятельность позволяет развить его коммуникативные навыки, расширить область социальных контактов, дать возможность проявить свои творческие способности, свои эмоции. Большой развивающий потенциал театральной деятельности заключается в:

Коллективности деятельности;

Элементах игровой деятельности;

Необходимости действовать и общаться;

Самостоятельности выбора и организации собственного участия в деятельности;

Необходимости активизации познавательных способностей.

Глава 2. Экспериментальное определение влияния театральной деятельности на развитие застенчивости младших школьников

2.1 Описание экспериментальной базы и констатирующего эксперимента

Исследование проводилось на базе общеобразовательного учреждения школы №30 г. Красноярска.

Цель исследования: определение степени влияния включения младших школьников в театральную деятельность на уровень их застенчивости.

В эксперименте принимало участие 12 человек: 7 девочек и 5 мальчиков в возрасте от 6 до 8 лет. Группа была собрана из учащихся вторых классов, которые, по наблюдениям классных руководителей, отличаются излишней застенчивостью.

Диаграмма 1 - Половозрастной состав испытуемых

Исследование проводилось в три этапа:

Определение уровня застенчивости в экспериментальной группе до начала эксперимента;

Проведение серии театрализованных занятий;

Определение уровня застенчивости после проведения серии занятий.

Для диагностики застенчивости младших школьников нами использовался комплекс из двух методик, опросов педагогов и родителей испытуемых.

Первая методика - «Какой Я» Т.Ю. Романовой используется для определения уровня самооценки дошкольников и младших школьников. Методика содержит отдельную шкалу «застенчивость», уровень которой предлагается оценить ученику самостоятельно. Кроме того, согласно основным характеристикам застенчивости как социопсихического явления высокому уровню застенчивости соответствует низкий уровень самооценки.

Экспериментатор, пользуясь протоколом, спрашивает у ребёнка, как он сам себя воспринимает и оценивает по десяти различным положительным качествам личности. Оценки, предлагаемые ребёнком самому себе, проставляются экспериментатором в соответствующих колонках протокола, а затем переводятся в баллы.

Ответы типа «да» оцениваются в 1 балл, ответы типа «нет» оцениваются в 0 баллов. Ответы типа «не знаю» и также ответы типа «иногда» оцениваются в 0,5 балла. Самооценка ребёнка определяется по общей сумме баллов, набранной им по всем качествам личности.

Выводы об уровне самооценки

10 баллов - очень высокий.

8-9 баллов - высокий.

4-7 баллов - средний.

2-3 балла - низкий.

0-1 балл - очень низкий.

Вторая методика - методика диагностики уровня тревожности в редакции Филлипса. Редакция указанного автора соответствует возрастным особенностям группы испытуемых, включает в себя отдельную шкалу «застенчивость» для измерения. Высокому уровню застенчивости соответствует высокий уровень тревожности.

Тест состоит из 58 вопросов, которые могут зачитываться школьникам, а могут и предлагаться в письменном виде. На каждый вопрос требуется однозначно ответить «Да» или «Нет».

При обработке результатов выделяют вопросы, ответы на которые не совпадают с ключом теста. Например, на 58-й вопрос ребенок ответил «Да», в то время как в ключе этому вопросу соответствует «-», то есть ответ «нет». Ответы, не совпадающие с ключом - это проявления тревожности. При обработке подсчитывается:

1. Общее число несовпадений по всему тексту. Если оно больше 50 %, можно говорить о повышенной тревожности ребенка, если больше 75 % от общего числа вопросов теста - о высокой тревожности.

2. Число совпадений по каждому из 8 факторов тревожности, выделяемых в тексте. Уровень тревожности определяется так же, как в первом случае. Анализируется общее внутреннее эмоциональное состояние школьника, во многом определяющееся наличием тех или иных тревожных синдромов (факторов) и их количеством.

Протоколы, стимульный материал к обеим методикам приведены в Приложении 2.

Немаловажным для определения уровня застенчивости испытуемых является опрос родителей и учителей, помогающих прояснить степень социальной активности ребенка, уровень его общительности, учебной успешности. Известно, что высокому уровню застенчивости сопутствуют необщительность, чрезмерная скрытность, отсутствие выдающихся успехов в учебе.

Результаты диагностики представлены в Приложении 3. Здесь же отметим общие результаты.

Констатирующее измерение застенчивости по методике «Какой Я» (см. Приложение 3. Таблица 1) показало наличие высокой самооценки у двух испытуемых (16% от общего числа), среднего уровня самооценки у 4 испытуемых (34% от общего числа), низкой самооценки у шестерых испытуемых (50% испытуемых). Высокий уровень застенчивости был обнаружен у 6 испытуемых (50%), средний уровень стеснительности у 4 испытуемых (33%), отсутствие стеснительности было отмечено у 2 испытуемых (17%).

Диаграмма 2 - Результаты констатирующего измерения застенчивости по методике «Какой Я»

Констатирующее измерение застенчивости по методике Филлипса (см. Приложение 3. Таблица 2) показало наличие высокого уровня тревожности у 40 % испытуемых, тревожности - у 47 % испытуемых, низкого уровня тревожности - у 13 % испытуемых. Тревожность сопровождается у испытуемых с проблемами в построении взаимоотношений с другими людьми, высоким уровнем боязни самовыражения (44 % испытуемых). Высокий уровень застенчивости был выявлен у 60 % испытуемых.

Диаграмма 3 - Результаты констатирующего измерения застенчивости по методике Филлипса

Заключительной фазой констатирующего эксперимента стала беседа с родителями и классными руководителями испытуемых.

Родителям и классным руководителям задавались следующие вопросы

1. Как ведет себя ребенок на занятиях и дома?

2. Много ли друзей у ребенка среди его одноклассников и сверстников вообще?

3. Есть ли у ребенка проблемы с учебой?

4. Как относится ребенок к незнакомым людям, коллективам?

5. Общителен ли ребенок?

6. Считаете ли вы ребенка стеснительным / застенчивым?

В беседе удалось определить следующее:

По словам учителей у испытуемых №3,4,8,9 есть значительные проблемы в построении взаимоотношений с окружающими;

По словам родителей испытуемые №1,2,4,5,8,9,10 обладают излишней стеснительностью, проявляющейся в недоверии к новым людям, нежелании оставаться в коллективе;

По словам классного руководителя испытуемые №3-5, 7,10 испытывают проблемы при публичном выступлении, при необходимости отвечать у доски;

По словам родителей у испытуемых №3-5 мало друзей среди сверстников;

По словам родителей испытуемые №2-5, 7-10 по-разному ведут себя дома и в школе; необщительность в школе сменяется общительностью дома;

По словам классных руководителей испытуемые №1-3, 6-8 испытывают затруднения в учебе, часто ошибаются в выполнении заданий, забывают некоторые школьные принадлежности дома, не выражают прилежности на уроках.

2.2 Описание методики театральной деятельности, используемой в эксперименте

В исследовании использовалась методика А.П. Ершовой «Уроки театра на уроках в начальной школе». Выбор именно этого методического инструмента обусловлен большим опытом апробации описанных в ней средств на практике, положительные отзывы педагогов, работающих в младшей школе.

Помимо данной методики в работе использовались сценарии театрализованных занятий Т.М. Романовой, Э.А. Федоровой, О.С. Баусовой.

Методика А.П. Ершовой предполагает комплексное обучение театральному искусству и на его основе детей из младшей школьной ступени (1-4 кл.).

Целью методики является: создание пространства развития для детей младшего школьного возраста в соответствии с их возрастными потребностями.

Задачами методики являются:

Знакомство с основами театральной деятельности;

Развитие речевой активности младших школьников;

Развитие навыков коллективной деятельности, сотрудничества и партнерства;

Развитие базовых познавательных способностей: мышления, воображения, внимания, восприятия;

Гражданское, правовое, нравственное, эстетическое воспитание;

Развитие интеллекта;

Социализация младших школьников, расширение круга их социальной активности.

Работа по реализации поставленных задач в методике подразумевается в несколько этапов:

1. Развивающие игры

Целью введения театральных развивающих игр является помощь детям и учителю в создании психологически комфортной атмосферы занятий; погружают детей в присущую им стихию игры, сглаживая рамки урока; развивают в детях память, внимание, волю, мышление, воображение.

В игровом формате можно подавать упражнения на развитие дикции, артикуляции, дыхания.

2. Знакомство с театром

На занятиях осваиваются театральные термины: драматический театр, кукольный театр, радиотеатр, музыкальный театр, актер, премьера, спектакль, действующие лица, опера, балет и др.

Знакомство детей с театром предполагает просмотр телеспектаклей, выезд в драматический театр, прослушивание сказок в грамзаписи.

3. Знакомство с компонентами исполнительской деятельности

Данный этап включает в себя:

Творческая деятельность;

Главная задача на этом этапе - формирование у ребенка представления о составляющих сценического образа. Большое значение на этом этапе занятий приобретает внимание к пластическому решению того или иного образа, роли костюма или его деталей и т.д. Упражнение под музыку на этом этапе предполагает передачу сказочных образов, отличающихся особой характерностью.

Одной из задач является формирование у младших школьников навыков эстетической оценки. С этой целью все выполняемые на занятиях упражнения обсуждаются (при этом дети условно делятся на две группы, каждая из которых поочередно выполняет функции то актеров, то зрителей). Основным критерием, по которому оцениваются детские работы на этом этапе, является достоверность (правдивость исполнения).

Театрально-исполнительская деятельность строится на освоении и вычислении языка действий как особо выразительного материала театрального искусства. Дети привыкают обращать внимание на особенности действий, совершаемых людьми: особенности пластики, взгляда, речи, костюма и мимики. Учатся схватывать и по-разному выполнять какое-то одно заданное действие - просить, утешать, слушать, выяснять и т.п. Ученики приобретают умение, получив исполнительское задание и выходя на сцену, действовать по правде. Формируется критерий «верим» - «не верим», «кривляется» - «по правде».

Необходимо подобрать упражнения для тренировки произвольного слухового и зрительного внимания. Предметом внимания должны стать и отличия, особенности исполнения одного и того же задания разными детьми.

Тренировка внешнего поведения должна выработать также доброжелательное отношение к работе своих одноклассников, что особенно важно именно в этот возрастной период (поддерживать, внушить уверенность, заинтересованность, а не заглушить зарождающуюся потребность пробовать, делать).

4. Освоение средств выразительности

Данный этап состоит из следующих элементов:

В атмосфере доброжелательного и терпеливого отношения друг к другу формируется чуткость детей к правдивому целенаправленному действию, к его особенностям в мимике, жестах, взгляде, движении, речи. Дети привыкают фантазировать о возможности разного поведения в схожих предлагаемых обстоятельствах и о выполнении одних и тех же действий в разных предлагаемых обстоятельствах. Этой тренировке воображения служат и упражнения с голосом и речью: говорить медленно, тихо, быстро, басом, высоко могут разные люди в разных обстоятельствах. Речевые упражнения выполняют важную роль работы над художественным чтением.

На данном этапе следует закреплять и расширять опыт просмотра спектаклей. Полезно второй раз сходить на уже знакомый спектакль, дать детям возможность заметить все различное и одинаковое. Здесь же можно использовать этюды на «вежливого», хорошего зрителя и на зрителя плохого. Вся этюдная работа позволяет вводить эстетический критерий оценки их, когда «плохое» поведение сыграно, например хорошо, а «хорошее» - плохо. Так качество исполнения - «как» - начинает вычленяться из содержания этюда - «что» играет актер. Работа над любым этюдом может включить в себя распределение функций сочинителя, режиссера, актеров, художника.

Основными направлениями в работе на данном этапе являются достоверность, правдивость исполнения, выраженные в целенаправленных действиях в предлагаемых обстоятельствах. С этой целью детям дается ряд упражнений, развивающих именно эти навыки:

Домысливание предлагаемых обстоятельств;

Рассказ о герое от его собственного лица;

От лица персонажа, вступившего с ним в конфликт;

Придумывание событий до этюда и после него;

Характеристика героя по его собственной речи и т.д.

Таким образом, у школьников постепенно формируется представление о характере как особом поведении. На этом этапе ребенок уже должен уметь рассматривать поступок как действие, через которое проявляется характер героя.

Развитие театрального образования происходит на основе углубления и расширения знакомства школьников с драматургией и театральной терминологией, ее специфическими и жанровыми особенностями: действие, акт, диалог, монолог, режиссер, драматург, художник, костюм, декоратор, жест, мимика, поза.

На выступлениях показываются инсценировки стихов, фольклорные праздники, «деревенские посиделки». Школьники участвуют в спектакле как в коллективном творчестве, используя рабочую терминологию актерского искусства.

5. Формирование представлений об образе героя в театре

Данный этап включает элементы:

Элементы речевой выразительности;

Театральное образование;

Творческий отчет.

На данном этапе главным критерием восприятия является способность ребенка оценить выразительность и оригинальность каждого задания. С этой целью школьникам предлагается одно и то же задание выполнять различными составами, выявляя при этом разницу исполнения. Театрально-исполнительская деятельность школьников разворачивается на материале исполнения роли по драматургическому заданию. Осваивается взаимосвязь образа, текста, задачи, действия. Раскрывается значение импровизации-игры в театральном искусстве, без которой оно не существует, но которую можно оценить. Ученики знакомятся с влиянием истории, среды, характера, ситуации, на логику поведения персонажа.

Работа строится на упражнениях, связанных с игровым воплощением драматургического задания:

Шумы по ремаркам;

Монологи;

Логика действия в диалоге;

Обыгрывание элементов костюма;

Логика поведения и костюм;

Этюды по пьесе;

Импровизация при заданных обстоятельствах.

На данном этапе закладываются практические навыки для подготовки детей к восприятию целостного образа спектакля, как коллективного творчества; посильное участие во всех этапах подготовки, включая оформление. Дети подбирают и создают костюм, декорацию, реквизит, шумовое оформление к спектаклю, к своим эскизным постановкам.

Формируются навыки творческой дисциплины: чувство «боли» за коллективный труд и осознание необходимости своего участия в нем; знание текста роли (не только своей, но и партнеров), готовность в любой момент помочь своему товарищу, а при необходимости и заменить его.

Таблица 2 - Тематический план занятий театрализованной деятельностью в младшей школе по методике А.П. Ершовой

№ класса

Название этапа обучения театральной деятельности

Элементы этапа

Кол-во часов

Развивающие игры

упражнения на развитие памяти, внимания, воли, мышления, воображения; упражнения на развитие дикции, артикуляции, дыхания.

Знакомство с театром

Знакомство с компонентами исполнительской деятельности

Формирование сценической речи;

Пластическая выразительность;

Творческая деятельность;

Формирование навыка коллективной работы.

Итого: 34 ч.

Освоение средств выразительности

Элементы речевой выразительности;

Формирование представления о характере как об особенном поведении;

Освоение рабочей терминологии актерского искусства.

Итого: 27 ч.

Формирование представлений об образе героя в театре

Элементы речевой выразительности;

Образ героя. Характер и отбор действий;

Театральное образование;

Жест, мимика, движение, речь - слагаемые действия;

Творческий отчет.

Итого: 34 ч.

Окончание обучения по данной программе должно предусматривать, по мнению автора итоговую театральную постановку - публичную защиту сформированных в ходе занятий навыков.

2.3 Описание формирующего эксперимента и интерпретация его результатов

С целью определения эффективности театральной деятельности в ходе ликвидации излишней застенчивости у младших школьников, нами была проведена серия театрализованных занятий, направленных на формирование сценической речи, пластической выразительности, творческой деятельности, навыков коллективной работы. В Приложении 1 приведены сценарии некоторых театрализованных постановок, использованных нами в ходе занятий, выстроенных по программе А.П. Ершовой.

Работа проводилась в течение четырех недель. Краткий отчет о ее ходе приведен в таблице ниже.

Таблица 3 - Отчет о практической работе в общеобразовательном учреждении

Описание

1 занятие

Работа над артикуляцией. Гимнастика для губ, языка, челюсти.

Упражнение на дыхание.

Упражнение «и, а, о, у, ы»; звучание простых и йотированных гласных: «э-у, а-я, о-е, у-ю, ы-й»; твердые и мягкие согласные: «пэ-пе, па-пя, по-пе, пу-пю, пы-пи».

Ассоциации по звучанию букв (ветер, вой, волк, жужжание пчелы и т.д.).

Образы букв (что на что похоже).

2 занятие

Знакомство с русским детским фольклором через работу над скороговорками.

Инсценировка по произведению К. Чуковского «Телефон».

Просмотр театральной постановки К. Чуковского «Муха-Цокотуха».

3 занятие

Поход в театр на постановку «Золушка»

4 занятие

Обсуждение театральной постановки «Золушка».

Разыгрывание инсценировки просмотренной сказки.

5 занятие

Упражнения на пластичность, выразительность мимики. Упражнения на развитие внимания и восприятия.

Театральная импровизация

6 занятие

Вокальные упражнения. Разыгрывание инсценировки по былине «Садко»

7 занятие

Подготовка к итоговой постановке по Т.М. Романовой «Играем в цирк»

8 занятие

Подобные документы

    Значение навыка пересказа в развитии речи младших школьников, методические аспекты его формирования у детей с задержкой психического развития, особенности учебной деятельности. Задачи и специфика уроков чтения в специальной (коррекционной) школе 7 вида.

    курсовая работа , добавлен 18.02.2011

    Характеристика этапов речевого развития в онтогенезе. Экспериментальное изучение нарушений письма у младших школьников. Методические рекомендации по формированию фонематического анализа и синтеза в процессе преодоления дисграфии у младших школьников.

    дипломная работа , добавлен 16.07.2011

    Традиции использования фантазии, образов и сказочных текстов в процессе обучения младших школьников. Психологические особенности развития младших школьников. Изучения опыта работы учителей начальных классов в развитии младших школьников с помощью сказок.

    курсовая работа , добавлен 07.06.2010

    Особенности развития детей младшего школьного возраста с задержкой психического развития. Психологические основы игры данной категории детей. Определение значения игры в становлении, развитии личности младших школьников с задержкой психического развития.

    курсовая работа , добавлен 07.04.2010

    Теоретические аспекты и состояние исследований проблемы формирования самоконтроля у младших школьников. Психологические особенности младших школьников. Изучения опыта работы учителей начальных классов по формированию самоконтроля у младших школьников.

    курсовая работа , добавлен 07.06.2010

    Экологическое воспитание младших школьников как социально-педагогическая проблема. Особенности экологического воспитания в процессе образования младших школьников. Основная цель природоохранных мероприятий, природоохранная деятельность младших школьников.

    курсовая работа , добавлен 19.02.2014

    Клинико-психологические особенности детей с задержкой психического развития. Характеристика речевого развития таких детей. Ошибки письма у младших школьников. Изучение специфических ошибок письма у школьников 7-8 лет с задержкой психического развития.

    дипломная работа , добавлен 16.04.2012

    Особенности развития логического мышления младших школьников. Разработка комплекса заданий по математике, направленных на развитие логического мышления младших школьников. Методические рекомендации и результаты констатирующего, формирующего эксперимента.

    курсовая работа , добавлен 30.03.2016

    Процесс воспитания школьников с трудностями в обучении. Уровни сформированности мышления младших школьников. Коррекция мыслительной деятельности младших школьников на уроках математики. Анализ особенностей и уровней мышления младших школьников.

    дипломная работа , добавлен 03.02.2012

    Сущность и задачи нравственного воспитания младших школьников. Критерии и уровни сформированности нравственных качеств детей. Методические рекомендации по организации уроков литературного чтения для развития нравственных качеств у младших школьников.

Эмоциональное развитие ребенка - это богатство его чувств, их разнообразие. Дети радуются, плачут, испытывают страх, печаль, тревогу. Однако у разных детей различна глубина и интенсивность эмоций. Эти характеристики зависят от физиологических, психологических и социальных факторов. В каждом возрасте наблюдаются так называемые нормативные страхи, которые появляются как результат развития интеллектуальной сферы и воображения. При благоприятных обстоятельствах жизни ребенка такие страхи исчезают: дети из них «вырастают». Но бывают случаи, когда страхи накапливаются, нарастая как снежный ком, мешают личностному развитию ребенка и создают для него адаптационные, невротические и другие проблемы.

Не случайно говорят: человек рождается дважды - первый раз физически и второй - духовно. Человеку необходимо расширять свои возможности. Для ребенка главным препятствием развития возможностей и соответственно источником тревоги становится неодобрение его поведения взрослым. В результате вырастает психопатический асоциальный человек, плохо интегрирующийся в общество, враждебный ему.

Нестабильность нашей жизни, многочисленные социальные пробле­мы, издержки воспитания детей в семье и детском саду и целый ряд Других факторов - вот причины появления у современных дошколь­ников невротических отклонений. В дошкольном возрасте у 346 мальчиков среднее число страхов составляет 8,2; у 352 девочек - 10,3. В школьном возрасте у 732 мальчиков среднее число страхов - 6,9; у 705 девочек - 9,2. Из этих данных следует, что в дошкольном возрасте страхов достоверно больше, чем в школьном, как у мальчиков, так и у девочек. Среднее число страхов по годам отражено в табл. 1.

Процентное соотношение различных страхов у детей представлено в табл. 2. Условно они разделены на 7 групп: «медицинские» (боли, уколов, крови, врачей и болезней); страхи, связанные с причинением физического ущерба (неожиданных звуков, нападения, транспорта, огня, пожара, стихии, войны); страхи смерти себя и родителей; страхи животных и сказочных персонажей; страхи перед сном, страхи кошмарных снов и темноты; социально опосредованные страхи (людей, родителей, наказания с их стороны, опоздания, одиночества); «пространственные» страхи (высоты, глубины, воды, замкнутого и открытого пространства).

Из табл. 2 видно, что страхи нападения и пожара (у девочек вне возраста), войны и смерти (у девочек вне возраста и мальчиков-школьников), смерти родителей (у мальчиков и девочек вне возраста), сказочных персонажей (у девочек-дошкольниц), опоздать (у девочек-школьниц) и глубины (у девочек-дошкольниц) превышают 50%. У дошкольников (мальчиков и девочек) достоверно чаще встречаются страхи боли, уколов, транспорта, огня, животных, сказочных персонажей, страхи перед засыпанием, страхи темноты, страшных снов, наказания, одиночества, глубины, воды и площадей. В школьном возрасте преобладают страхи войны, смерти родителей и опоздания. Знание возрастной динамики страхов позволяет правильно оценить их «своевременность» в каждом конкретном случае.

Предупредить их формирование можно, используя комплекс продуманных социальных, психолого-педагогических и медицинских мероприятий, имеющих психопрофилактическую направленность и расширяющих диапазон воздействия воспитателя на эмоциональное развитие ребенка. Но, прежде всего, необходимо своевременно диагностировать отклонения в поведении ребенка, его склонность к беспокойству и страхам, отсутствие адекватной психологической защиты, неблагоприятно сказывающихся на самочувствии ребенка, создающих определенные трудности в его жизни. На практике бывает нелегко четко, однозначно понять: страдает ребенок невротическими отклонениями или же поведенческие проблемы объясняются недостатками воспитания и особенностями характера. В тех детских садах, где есть психолог, проводится определенная психолого-диагностическая и психотерапевтическая работа, помогающая родителям и воспитателям не «наломать дров», не усугублять состояния ребенка, нуждающегося в помощи.

В ходе написания дипломной работы, была достигнута цель – изучение влияния детских страхов на поведение ребёнка и выявлены способы их коррекции, а так же были решены все поставленные задачи исследования.

Таким образом, можно сделать следующие выводы:

1. Страх играет немаловажную роль в жизни ребёнка, с одной стороны, он может уберечь от необдуманных и рискованных поступков. С другой – положительные и устойчивые страхи препятствуют развитию личности ребёнка, сковывают творческую энергию, способствуют формированию неуверенности и повышенной тревожности.

2. Страхи неизбежно сопровождают развитие ребенка и появление различных эмоциональ­ных нарушений, психологических проблем связано с рядом неблагоприятных событий, произошедших в детстве.

3. Профилактика страхов состоит, прежде всего, в воспитании таких качеств, как оптимизм, уверенность в себе, самостоятельность. Ребенок должен знать то, что ему положено знать по возрасту, о реальных опасностях и угрозах, и относиться к этому адекватно. Существующие способы снижения и контроля страха основываются, прежде всего, на теории научения.

4. Коррекция страхов осуществляется посредством игротерапии, сказкотерапии, арттерапии, куклотерапии, психоэлевации, индивидуально-групповых занятий, улучшения детско-родительских отношений.

5. Рисование используют в коррекционных целях. Рисуя, ребенок дает выход своим чувствам и переживаниям, желаниям и мечтам, перестраивает свои отношения в различных ситуациях и безболезненно соприкасается с некоторыми пугающими, неприятными и травмирующими образами.

6. Важность активной коррекционной работы с детскими страхами обусловлена тем, что сам по себе страх способен оказывать патогенное влияние на развитие различных сфер личности ребёнка.

Таблица 1. Среднее число страхов у детей (по полу и возрасту)

Возраст в годах

Число страхов

Возраст в годах

Число страхов

Мальчики

Девочки

Мальчики

Девочки

7**

* Дошкольники.

** Школьники.

Таблица 2. Распределение (%) страхов у детей и подростков

Страх

Мальчики

Девочки

дошкольники

школьники

дошкольницы

школьницы

Боли

Уколов

Крови

Врачей

Болезней

Неожиданных звуков

Нападения

Транспорта

Огня

Пожара

Стихии

Войны

Смерти

Смерти родителей

Животных

Сказочных персонажей

При засыпании

Темноты

Страшных снов

 
Статьи по теме:
Шашлык с дымком в духовке
Шашлык с дымком в духовке
Когда появляется желание полакомиться ароматным шашлыком, а за окном дождь или вообще зима, а очень хочется почувствовать запах лета и насладиться мясом с «дымком», тогда и вынимается из рукава вот этот рецепт. Домашний шашлык с запахом костра в «быстром»
Значение рыси в славянской культуре Работа с энергией тотема
Значение рыси в славянской культуре Работа с энергией тотема
...фигню всякую про вас думаю...:-)))Тотем Рысь... Будьте молчаливым.Станьте наблюдателем.Почитайте секрет мудрости,которую Вы храните! СЕКРЕТЫ Если Вы хотите узнать секрет, просите помощь у Рыси. К сожалению, трудно уговорить тихую Рысь, заговорить. Ры
Житийная литература «Сказание о Борисе и Глебе»
Житийная литература «Сказание о Борисе и Глебе»
В XIX веке жанр жития переживал упадок. Казалось, что за двести лет на русской земле, прежде столь щедрой на подвижников, молчальников, святителей, юродивых, перевелись святые. За время существования Священного Синода, с 1721 по 1917 год, коронация в Росс
Что такое проектно-сметная документация
Что такое проектно-сметная документация
Капитальный ремонт объекта капитального строительства – одновременная разработка рабочего проекта и сметы, чертежи и расчеты производятся после утверждения проектного задания. состав:Раздел 5. "Сведения об инженерном оборудовании, о сетях инженерно – те