نمط حديقة منتظم في تصميم المناظر الطبيعية. كيفية إنشاء قصة نمط عادي حديقة عادية
كان لدى Château de Chenonceau حديقتان على الطراز الجديد - واحدة في عام 1551 لديان دي بواتييه ، والثانية في عام 1560 لكاثرين دي ميديشي.
على الرغم من حقيقة أن حدائق عصر النهضة الفرنسية كانت بالفعل مختلفة بشكل كبير في طابعها ومظهرها عن حدائق العصور الوسطى ، إلا أنها كانت لا تزال تركيبة معمارية منفصلة عن القلعة ، وكقاعدة عامة ، كانت محاطة بجدار. لم تكن هناك علاقة متناغمة بين أجزاء مختلفة من الحديقة ، وغالبًا ما كانت الحدائق تُرتب على قطع أرض غير مناسبة ، والتي تتوافق أكثر مع الدفاع عن القلعة أكثر من أهداف خلق الجمال. تغير كل شيء في منتصف القرن السابع عشر بعد بناء أول حدائق فرنسية عادية حقيقية.
فو لو فيكومت
ظهر أول مجمع بستنة ذو مناظر طبيعية عادي في فرنسا في قصر Vaux-le-Vicomte. بدأ بناء تركة نيكولاس فوكيه ، المشرف المالي في عهد الملك لويس الرابع عشر ، في عام 1656. عهد فوكيه بتصميم وبناء القلعة للمهندس المعماري لويس ليفو ، وإنشاء منحوتات للحديقة - للفنان تشارلز ليبرون ، وعهد بترتيب الحدائق إلى أندريه لينوتر. لأول مرة في فرنسا ، تم تصميم وتنفيذ الحدائق والقصر كحديقة واحدة ومجمع معماري. من درجات القصر ، انفتح منظور جميل على بعد 1500 متر ، حتى تمثال هرقل فارنيزي ؛ تم ترتيب المساجد على أراضي المنتزه باستخدام شجيرات دائمة الخضرة بأشكال زخرفية ، يحدها من الحصى الملون ، وتم تزيين الأزقة بالمنحوتات والبرك والنوافير والأشكال المصنوعة بأناقة. "التناسق المرتب في فود يصل إلى الكمال والنزاهة ، وهو ما نادرًا ما يوجد في الحدائق الكلاسيكية. يقع القصر في قلب هذا التنظيم المكاني الدقيق ، الذي يجسد القوة والنجاح.
حدائق فرساي
المنظرون والممارسون للحدائق الفرنسية العادية
لتكوين فرنسي حديقة عاديةكان له تأثير كبير حدائق ايطاليةتم توحيد عصر النهضة ومبادئه بحلول منتصف القرن السابع عشر. كقاعدة عامة ، تحتوي الحديقة العادية على الميزات النموذجية التالية: 
الحديقة كمظهر من مظاهر العمارة
رأى البستانيون ذوو النمط العادي عملهم كنوع من عمل المهندس المعماري ، حيث يوسعون مساحة المبنى خارج أسواره ويرتبون الطبيعة وفقًا لقوانين الهندسة والبصريات والمنظور. تم إنشاء الحدائق مثل المباني ، مع مجموعة من الغرف التي يمر من خلالها المشاهد ، متبعًا مسارًا معينًا ، مع ممرات وردهات. في رسوماتهم ، استخدموا مصطلحات المهندسين المعماريين ؛ تم استدعاء المواقع القاعات, غرفوالأخضر المسارح. كانت "الجدران" مصنوعة من شجيرات مزخرفة و "سلالم" بالماء. كان على الأرض المفارشأو سجاد عشب مزين بالنباتات ، وتشكلت الأشجار ستائرعلى طول الأزقة. مثل المهندسين المعماريين الذين صمموا أنظمة المياه في مباني القصر ، قام مهندسو المناظر الطبيعية بالترتيب أنظمة هيدروليكيةلإمداد المياه من نوافير وخزانات حديقة. حلت المسابح الكبيرة المليئة بالمياه محل المرايا ، واستبدلت نوافير المياه من النوافير الشمعدانات. في بوسكيت "زافود"في حدائق فرساي ، وضع Andre Le Nôtre طاولات من الرخام الأبيض والأحمر لتقديم الحلوى عليها. كانت المياه المتدفقة في البرك والنوافير تقلد حشو الأباريق والأكواب الكريستالية. استمرت هيمنة العمارة في الحدائق حتى القرن الثامن عشر ، عندما وصلت حدائق المناظر الطبيعية الإنجليزية إلى أوروبا ، وأصبحت الرسم الرومانسي بدلاً من الهندسة المعمارية مصدر إلهام لترتيب الحدائق.
الحديقة كمظهر من مظاهر المسرح
في حدائق عاديةغالبًا ما يتم تنظيم المسرحيات والعروض الموسيقية والألعاب النارية. في عام 1664 ، أقام لويس الرابع عشر احتفالًا لمدة سبعة أيام في حدائق فرساي التي تم تجديدها ، مع الممرات الاحتفالية والكوميديا والباليه والألعاب النارية. في حدائق فرساي كان هناك مسرح مائي مزين بنوافير وتماثيل الآلهة الشابة (دمرت بين 1770 و 1780). تم بناء سفن كاملة الحجم لرحلات القناة الكبرى ، وتم إنشاء قاعة رقص في الهواء الطلق محاطة بالأشجار في الحديقة ؛ كما تم ترتيب أرغن مائي ومتاهة خاصة ومغارة.
التلاعب بالمنظور
لم يقتصر مهندسو المناظر الطبيعية ، عند إنشاء حدائق عادية ، على التقيد البسيط بقوانين الهندسة والمنظور - بالفعل في الأطروحات المنشورة الأولى حول البستنة ، في القرن السابع عشر ، فقد كرسوا أقسامًا كاملة لجوانب تصحيح أو تحسين المنظور ، حكم ، وتشكيل الوهم من زيادة المسافات. غالبًا ما يتم تحقيق ذلك عن طريق تضييق الأزقة تدريجيًا أو تقريب صفوف الأشجار إلى نقطة واحدة. تم قطع الأشجار أيضًا بطريقة يبدو ارتفاعها أصغر حيث ابتعدت عن وسط الحديقة أو عن مبنى سكني. كل هذه الطرق سمحت بإحداث إحساس بمنظور أطول ، وبدت أبعاد الحدائق أكبر مما هي عليه بالفعل.
خدعة أخرى للحرفيين الفرنسيين كانت الخندق الخاص آخا. تم استخدام هذه الطريقة لإخفاء الأسوار التي تعبر الأزقة أو الآفاق الطويلة. في المكان الذي عبر فيه السياج بانوراما المنظر ، حفروا حفرة واسعة وعميقة بجدار حجري عمودي على جانب واحد. أيضًا ، يمكن وضع السياج في أسفل الخندق ، وبالتالي كان غير مرئي للجمهور.
نظرًا لأن الحدائق أصبحت أكثر تفصيلاً وعظمة طوال القرن السابع عشر ، فقد توقفت عن العمل كزخرفة لقلعة أو قصر. في مثال Château Chantilly وقصر Saint-Germain ، يمكن للمرء أن يرى كيف تصبح القلعة عنصرًا زخرفيًا في الحديقة التي تحتل مساحة أكبر بكثير.
تقنيات جديدة في الحدائق العادية
نشأة وتطور اللغة الفرنسية الحدائق العاديةأصبح ممكنًا في القرنين السابع عشر والثامن عشر من خلال تطوير العديد من التقنيات الجديدة. أولاً ، هذه هي القدرة على تحريك كميات كبيرة من التربة (fr. الجيوبلاستي). جاءت هذه المهارة بفضل العديد من التطورات التكنولوجية التي جاءت إلى البستنة من الجيش. لعب ظهور قطع المدفعية وآليات حرب الحصار الجديدة دورًا مهمًا ، حيث أصبح من الضروري بالنسبة لهم بسرعة حفر الخنادق وإقامة الجدران والتحصينات الترابية. نتيجة لذلك ، تم اختراع سلال محمولة وعربات يدوية وعربات وعربات. تم استخدام هذه التقنيات من قبل André Le Nôtre في بناء تراسات متعددة المستويات وفي حفر القنوات والبرك على نطاق واسع.
ثانيًا، أهمية عظيمةملك الهيدرولوجيا(الاب. الهيدرولوجيا) - تقنية إمداد الحدائق بالمياه لسقي المساحات الخضراء ونوافير عديدة. لم تحقق هذه التطورات نجاحًا كبيرًا في ممتلكات فرساي الواقعة على تل ؛ حتى بناء 221 مضخة ، ووضع نظام قنوات لرفع المياه من نهر السين ، وإنشاء آلية ضخ عملاقة في عام 1681 في مارلي لم يجعل من الممكن تحقيق ضغط المياه في الأنابيب اللازمة للتزامن. تشغيل جميع نوافير حديقة فرساي. سباكونتم وضع مناحي الملك على طول الطريق بالكامل ، وكانت مهمتهم هي تشغيل النوافير في تلك الأجزاء من الحديقة حيث اقترب الملك.
تطور كبير كان التنسج المائي(الاب. التنسج المائي) ، وهي تقنية لإعطاء أشكال مختلفة لنفاثات النافورة. يعتمد شكل الطائرة على ضغط الماء وشكل الطرف. سمحت هذه التكنولوجيا بإنشاء أشكال جديدة ، من بينها توليب(الخزامى) ، شعار مزدوج(شعاع مزدوج) ، الثريا النارية(جيراندول) الشمعدان(الثريا)، كوربيل(باقة أزهار)، La Boule en l'air(الكرة في الهواء) و لافانتيل(معجب). في تلك الأيام ، كان هذا الفن متشابكًا بشكل وثيق مع فن الألعاب النارية ، حيث سعوا إلى تحقيق تأثيرات مماثلة بالنار وليس الماء. غالبًا ما كانت مسرحية النوافير والألعاب النارية مصحوبة بمؤلفات موسيقية وكانت ترمز إلى كيفية ترويض الإنسان للظواهر الطبيعية (النار والماء) وإضفاء الشكل عليها.
أيضًا ، حقق علم زراعة النباتات خطوة كبيرة إلى الأمام من حيث القدرة على زراعة نباتات المناطق المناخية الأكثر دفئًا في شمال أوروبا ، وحمايتها في الداخل وتعريضها للمناطق المفتوحة في أواني الزهور. تم بناء أول صوبة زجاجية في فرنسا في القرن السادس عشر بعد ظهور أشجار البرتقال في فرنسا نتيجة الحروب الإيطالية. وصل سمك الجدران في دفيئة فرساي إلى 5 أمتار ، وقد أتاحت الجدران المزدوجة الحفاظ على درجة الحرارة بين 5 و 8 درجات في الشتاء. تضم اليوم 1200 شجرة.
الأشجار والزهور وظلال الحدائق العادية
كانت أزهار الزينة نادرة للغاية في الحدائق الفرنسية في القرن السابع عشر ، وكان نطاق درجات ألوانها صغيرًا: الأزرق والوردي والأبيض والأرجواني. ظهرت الظلال الأكثر إشراقًا (الأصفر والأحمر والبرتقالي) فقط بعد عام 1730 ، عندما أصبحت الإنجازات العالمية في مجال علم النبات متاحة في أوروبا. جاءت بصيلات الزنبق والزهور الغريبة الأخرى من تركيا وهولندا. كان العنصر الزخرفي المهم للغاية في فرساي وفي الحدائق الأخرى هو التوباري ، وهي شجرة أو شجيرة أعطيت شكلاً هندسيًا أو بشعًا عن طريق القص. تم وضع التوباريز في صفوف على طول المحور الرئيسي للحديقة ، بالتناوب مع المزهريات والمنحوتات. في فرساي ، تم ترتيب أسرة الزهور فقط في تريانون وفي الرواق الشمالي بالقرب من القصر مباشرة (في الردهة الشمالية تفتح نوافذ الغرف الملكية العظيمة). عادة ما يتم شحن الزهور من بروفانس ، ويتم الاحتفاظ بها في أواني وتغييرها 3 أو 4 مرات في السنة. تظهر البيانات المالية لفرساي لعام 1686 أنه تم استخدام 20،050 مصباحًا أصفر اللون و 23000 بخور مريم و 1700 زنبق في الحدائق.
تم نقل معظم الأشجار في فرساي من الغابات ؛ تم استخدام عوارض البوق ، الدردار ، الزيزفون والزان. كما نمت هناك الكستناء المستوردة من تركيا والسنط. تم حفر أشجار كبيرة ناضجة في غابات Compiegne و Artois وأعيد غرسها في فرساي. ماتت العديد من الأشجار بعد الزرع وتم تغييرها بانتظام.
تم قطع الأشجار في الحديقة أفقيًا ومحاذاتها في القمم ، مما يمنحها الشكل الهندسي المطلوب. لم يُسمح للأشجار بالنمو بشكل طبيعي حتى القرن الثامن عشر.
تلاشي المنتزهات الفرنسية العادية
توفي André Le Nôtre في عام 1700 ، لكن أفكاره وطلابه سيطروا على فن المناظر الطبيعية في فرنسا طوال فترة حكم لويس الخامس عشر. أنشأ ابن أخيه ديغو حدائق في بانوليه (مقاطعة سان سان دوني) بأمر من الوصي فيليب الثاني من أورليانز (1717) وفي تشامب سور مارن (قسم سين وآخرون مارن) ، وقريب آخر ، كلود أنشأ صهر ديغو ، غارنييه ديل ، حدائق لماركيز دي بومبادور في Crécy (قسم Eure-et-Loire) في عام 1746 وفي Château Bellevue (قسم Hauts-de-Seine) في 1748-1750. كان المصدر الرئيسي لإلهام الحدائق هو الهندسة المعمارية ، وليس الطبيعة - كان المهندس المعماري للمهنة أنجي جاك غابرييل هو الذي صمم عناصر من الحدائق في فرساي وتشويسي (قسم فال دو مارن) وفي كومبيين.
ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، الحدائق العاديةبدأت تظهر انحرافات طفيفة عن قوانين الهندسة الصارمة. رشيقة بارتيريس الدانتيلمع تجعيد الشعر والمنحنيات العكسية يتم استبدالها بـ صالونات الحديقة، مؤطرة بزراعة الزهور التي كان من السهل الحفاظ عليها. أصبحت الدوائر بيضاوية ، وتشع الأزقة إلى الخارج على شكل علامة. Xوبدأت الأشكال تظهر في شكل مثمن غير منتظم. بدأ ترتيب الحدائق على قطع أرض ذات مناظر طبيعية ، بدلاً من تسوية السطح ، وتشكيل مصاطب صناعية.
في منتصف القرن الثامن عشر عصر متماثل الحدائق العاديةبسبب انتشار الحدائق الجديدة التي رتبها الأرستقراطيين الإنجليز وكبار ملاك الأراضي ، وكذلك بسبب زيادة الشعبية نمط صيني، جلبه الرهبان اليسوعيون إلى فرنسا ، وهو أسلوب يرفض التناظر لصالح الطبيعة واللوحات الريفية. في العديد من العقارات الفرنسية ، تمت تجربة الحدائق المجاورة مباشرة لمبنى سكني على الطراز التقليدي التقليدي ، ولكن تم ترتيب بقية الحديقة وفقًا للطراز الجديد ، والذي كان أسماء مختلفة - حديقة الانجليزية, الإنجليزية - الصينية, غَرِيبو رائع. وهكذا جاءت نهاية فترة الفرنسيين في فرنسا حديقة عاديةوبدأت فترة حديقة المناظر الطبيعية ، التي لم تكن مستوحاة من العمارة ولكن من الرسم والأدب والفلسفة.
في الوقت الحاضر ، نادرًا ما تكون عمليات التنفيذ الجديدة واسعة النطاق لـ "المتنزهات العادية". مثال على مثل هذا المشروع الناجح هو الحديقة العادية التي أنشأها المصمم الفرنسي الشهير جاك غارسيا في منزله النورماندي Champs de Bataille (fr. شاتو دو شامب دي باتاي). تتمتع هذه الحديقة بمنظور تصاعدي ، حيث ترتفع في المستويات البعيدة عن القصر ، على غرار حدائق قصر لا جرانجا الإسباني. المرحلة الأخيرة من "الصعود" على طول المنظور الرئيسي للحديقة هي بركة كبيرة مستطيلة الشكل. مثل المتنزهات العادية الكلاسيكية ، تتمتع حدائق Chang-de-Bataille بمكانة مهمة تُعطى لنظام الرموز ، الذي عدله جاك غارسيا قليلاً بإضافة زخارف ماسونية واستعارية. تتميز حدائق Chang-de-Bataille بمجموعة واسعة من النباتات المستخدمة ، وغريبة في بعض الأحيان ، ولكنها ليست تطفلية. توضح هذه الحديقة الفرنسية المنتظمة بوضوح كيف يمكن للنسب والمسرح أن يهيمن على أذهان الزوار ، خاصة عندما يدرس المؤلفون بعناية معنى كل التفاصيل الصغيرة للحديقة.
الجدول الزمني للحدائق المنتظمة البارزة
أسلاف - حدائق على طراز عصر النهضة الإيطالية
- شاتو فيلاندري (1536 ، دمر في القرن التاسع عشر ، بدأ الترميم في عام 1906)
- شاتو فونتينبلو (1522-1540)
- شاتو تشينونسو ، حدائق ديان دي بواتييه وكاثرين دي ميديشي (1559-1570)
حدائق صممها André Le Nôtre
- قصر فو-لو-فيكومت (1658-1661)
- حدائق ومتنزه فرساي (1662-1700)
- قصر شانتيلي (1663-1684)
- قصر فونتينبلو (1645-1685)
- Palais Saint-Cloud (1664-1665)
- القناة الكبرى في حديقة فرساي (1668-1669)
- قصر سان جيرمان (1669-1673)
- شاتو دامبيير (1673-1783)
- جراند تريانون في فرساي (1687-1688)
- شاتو كلاني (1674-1680)
الحدائق المنسوبة إلى أندريه لو نوتر
حدائق الفترات اللاحقة
- شاتو بريتويل (1730-1784)
المنتزهات العادية في القرنين التاسع عشر والعشرين
- بارك ماجالون ، في مرسيليا ، بقلم إدوارد أندريه ، 1891
- قصر وحدائق نيمور - ملكية ألفريد دوبون ، أوائل القرن العشرين.
- بافيليون جالون في كيوكورون ، تأسس عام 2004.
- حدائق Château de Chang-de-Bataille بالقرب من بلدة Le Nebourg النورماندية ؛ ملكية المصمم الفرنسي جاك جارسيا.
حدائق منتظمة خارج الأراضي الفرنسية
- حدائق بيترهوف ، سانت بطرسبرغ ، روسيا (1714-1725)
- الحديقة الصيفية ، سانت بطرسبرغ (1712-1725)
- الحديقة القديمة في تسارسكوي سيلو ، بوشكين ، روسيا (1717-1720)
- Kuskovo Estate ، موسكو ، روسيا (1750-1780)
- قصر بلينهايم ، المملكة المتحدة (1705-1724)
- حدائق Herrenhausen ، هانوفر ، ألمانيا (1676-1680)
- قلعة راكونيجي ، إيطاليا (1755)
- قصر برانيكي ، بولندا (1737-1771)
أنظر أيضا
اكتب مراجعة عن مقال "حديقة عادية"
ملحوظات
- إريك مينشن ريغاو ، Les jardins témoins de leur tempsالخامس هيستورياالعدد 7/8 2000
- كورباتوف ف. يا. التاريخ العامفن المناظر الطبيعية. حدائق ومتنزهات العالم. - م: Eksmo ، 2008. - ISBN 5-669-19502-2.
- وينزلر ، العمارة دو جاردين ، ص .12
- ^ فيليب بريفوت ، Histoire des jardins ، p.107
- بريفوت ، هيستوار ديه جاردن، الصفحة 114
- برنارد جينيل ، أندريه لو نوتر، إد. حزان ، صفحة 17
- بريفوت ، تاريخ الحدائق، الصفحة 146
- آلان بارتون.يمشي في حدائق فرساي. - Artlys، 2010. - S. 11. - 80 صفحة. - ردمك 978-2-85495-398-5.
- بريفوت ، تاريخ الحدائق ، ص .152
- لوسيا إمبيلوسو ، ، الصفحة 64.
- انظر قاموس هاراب ، طبعة 1934.
- جاك بويسو دي لا باروديري ، Traite du jardinage selon les résons de la Nature et de l'art، باريس ، ميشيل فانلوشون ، 1638.
- "Il est à souhaiter que les jardins soient reasonés de haut en bas، soit depuis des bâtiments، soit depuis des terrasses rehaussées à l'entour des parterres"، by Olivier de Serres in مسرح العمارة أو Mesnage des Champs، 1600 ، اقتباس من قبل برنارد جينيل ، لو نوتر، إد. حزان ، صفحة 26
- كلود وينزلر ، Architecture du Jardin ، الصفحة 22
- وينزلر ، ص .22.
- صفحة وينزلر 24
- جان ماري كونستانت ، Une nature domptée sur ordre du Roi Soleilفي هيستورياالعدد 7/8 2000 ص 39
- L'art des jardins en Europe، الصفحة 234
- فيليب بريفوت Histoire des jardins، الصفحة 167
- فيليب بريفوت Histoire des jardins، الصفحة 155
- فيليب بريفوت Histoire des jardins، الصفحة 156
- فيليب بريفوت Histoire des jardins، الصفحة 164
- فيليب بريفوت Histoire des jardins، الصفحة 166
- فيليب بريفوت Histoire des jardins، الصفحة 165
- وينزر ، العمارة دو جاردين ، ص .27
- Wenzel ، صفحة 28.
- وفقًا للتسلسل الزمني لإيف ماري أليان ، جانين كريستيان ، L'art des jardins في أوروبا، الصفحة 612
الأدب
- إيف ماري ألين وجانين كريستيان L'art des jardins en Europe، Citadelles et Mazenod، Paris، 2006
- كلود وينزلر عمارة دو جاردن، طبعات غرب فرنسا ، 2003
- لوسيا إمبيلوسو ، حدائق ، فخار ومتاهات، حزان ، باريس ، 2007.
- فيليب بريفوت Histoire des jardins، اصدارات Sud Ouest، 2006
|
|||||||||||||||||||||||||||||
مقتطف يميز الحديقة العادية
وقفت الأميرة بسرعة لمقابلته ومد يدها.قالت وهي تنظر إلى وجهه المتغير بعد أن قبل يدها: "نعم ، هكذا نلتقي. غالبًا ما تحدث عنك مؤخرًا أيضًا "، قالت ، وهي تحول عينيها من بيير إلى رفيقها بخجل أصاب بيير للحظة.
"كنت مسرورًا جدًا لسماع خلاصك. كانت هذه هي الأخبار السارة الوحيدة التي تلقيناها منذ وقت طويل. - مرة أخرى ، وبقلق أكثر ، نظرت الأميرة إلى رفيقها وأرادت أن تقول شيئًا ؛ لكن بيير قاطعها.
قال: "يمكنك أن تتخيل أنني لا أعرف شيئًا عنه". "اعتقدت أنه مات. كل ما تعلمته ، تعلمته من الآخرين ، من خلال أطراف ثالثة. أنا أعرف فقط أنه انتهى به الأمر مع عائلة روستوف ... يا له من قدر!
تحدث بيير بسرعة وحماسة. نظر مرة إلى وجه رفيقه ، ورأى نظرة يقظة وفضولية موجهة إليه ، وكما يحدث غالبًا أثناء محادثة ، شعر لسبب ما أن هذا الرفيق في ثوب أسود كان مخلوقًا لطيفًا ولطيفًا ورائعًا لا تتدخل في محادثته الصادقة مع الأميرة ماري.
ولكن عندما قال الكلمات الأخيرة عن عائلة روستوف ، فإن الارتباك في وجه الأميرة ماريا عبر عن نفسه بقوة أكبر. مررت عينيها مرة أخرى من وجه بيير إلى وجه السيدة ذات الثوب الأسود وقالت:
- أنت لا تعرف ، أليس كذلك؟
نظر بيير مرة أخرى إلى وجه رفيقه الشاحب النحيف ، بعيون سوداء وفم غريب. شيء مألوف ، منسي منذ زمن طويل وأكثر من لطيف نظر إليه من تلك العيون اليقظة.
كان يعتقد ، لكن لا ، لا يمكن أن يكون. - هل هو وجه صارم ، رقيق ، شاحب ، مسن؟ لا يمكن أن تكون هي. إنها مجرد ذكرى لذلك ". لكن في هذا الوقت قالت الأميرة ماريا: "ناتاشا". والوجه ، بعيون متيقظة ، بصعوبة ، بجهد ، مثل باب صدئ يفتح ، مبتسمًا ، ومن هذا الباب المفتوح ، تشتم رائحة بيير فجأة وتغسلها بتلك السعادة المنسية منذ زمن بعيد ، والتي ، خاصة الآن ، لم يفكر فيها. عن. كانت رائحته وابتلعته وابتلعته كلها. عندما ابتسمت ، لم يعد هناك أي شك: إنها ناتاشا ، وكان يحبها.
في الدقيقة الأولى ، أخبرها بيير قسراً هي والأميرة ماري ، والأهم من ذلك ، أخبرها بسر غير معروف له. احمر خجلاً بسعادة وألم. أراد إخفاء حماسه. ولكن كلما أراد أن يخفيه أكثر ، كلما كان أكثر وضوحًا - بشكل أكثر وضوحًا من الكلمات الأكثر تحديدًا - أخبر نفسه وإليها وللأميرة ماريا أنه يحبها.
"لا ، من المفاجأة" ، فكر بيير. ولكن بمجرد أن أراد مواصلة المحادثة التي بدأها مع الأميرة ماري ، نظر مرة أخرى إلى ناتاشا ، وغطى وجهه بلون أقوى ، واستولى على روحه إثارة أقوى من الفرح والخوف. لقد ضل في الكلام وتوقف في منتصف الخطاب.
لم يلاحظ بيير ناتاشا ، لأنه لم يتوقع رؤيتها هنا ، لكنه لم يتعرف عليها لأن التغيير الذي حدث فيها منذ أن لم يرها كان هائلاً. فقدت وزنها وشحبت. لكن هذا لم يكن ما جعلها لا يمكن التعرف عليها: كان من المستحيل التعرف عليها في اللحظة الأولى التي دخلها ، لأنه على هذا الوجه ، الذي لطالما سطعت في عينيه ابتسامة سرية لفرحة الحياة ، الآن ، عندما دخل ونظر إلى لأول مرة ، كان هناك أيضًا ظل ابتسامة ؛ لم يكن هناك سوى العيون ، اليقظة ، اللطيفة والمتسائلة للأسف.
لم ينعكس إحراج بيير في إحراج ناتاشا ، ولكن فقط بسرور ، وإلقاء الضوء بشكل ملحوظ على وجهها بالكامل.
قالت الأميرة ماري: "لقد جاءت لزيارتي". سيكون الكونت والكونتيسة هنا في غضون أيام قليلة. الكونتيسة في وضع رهيب. لكن ناتاشا نفسها كانت بحاجة لرؤية الطبيب. تم طردها بالقوة معي.
- نعم هل هناك عائلة بدون حزنها؟ قال بيير ، والتفت إلى ناتاشا. "أنت تعلم أنه كان في نفس يوم إطلاق سراحنا. رأيته. يا له من فتى جميل كان.
نظرت إليه ناتاشا ، واستجابة لكلماته ، فتحت عيناها أكثر وأضاءت.
- ماذا يمكنك أن تقول أو تفكر في العزاء؟ قال بيير. - لا شئ. لماذا مات مثل هذا الفتى المجيد المليء بالحياة؟
"نعم ، سيكون من الصعب في عصرنا أن نعيش بدون إيمان ..." قالت الأميرة ماري.
- نعم نعم. هذه هي الحقيقة الحقيقية ، "قاطعه بيير على عجل.
- من ماذا؟ سألت ناتاشا وهي تنظر باهتمام في عيون بيير.
- كيف لماذا؟ - قالت الأميرة ماري. فكر واحد في ما ينتظر هناك ...
ناتاشا ، دون الاستماع إلى الأميرة ماريا ، نظرت باستفسار إلى بيير مرة أخرى.
وتابع بيير: "لأن الشخص الذي يعتقد أن هناك إلهًا يسيطر علينا هو وحده القادر على تحمل خسارة مثل خسارة ... وخسارة ملكك".
فتحت ناتاشا فمها وهي تريد أن تقول شيئًا ، لكنها توقفت فجأة. سارع بيير إلى الابتعاد عنها والتفت مرة أخرى إلى الأميرة ماري بسؤال عن الأيام الأخيرة من حياة صديقته. لقد انتهى حرج بيير الآن ؛ لكنه في الوقت نفسه شعر أن حريته السابقة اختفت. لقد شعر أن هناك الآن قاضيًا على كل كلمة ، عمل ، محكمة كانت أعز له من محكمة كل الناس في العالم. كان يتحدث الآن ، ومع كلماته ، فهم الانطباع الذي تركته كلماته على ناتاشا. لم يقل أي شيء عن عمد قد يرضيها ؛ ولكن مهما قال فهو يحكم على نفسه من وجهة نظرها.
بدأت الأميرة ماري على مضض ، كما يحدث دائمًا ، في الحديث عن الموقف الذي وجدت فيه الأمير أندريه. لكن أسئلة بيير ، ونظرته المليئة بالحيوية ، ووجهه يرتجف من الإثارة ، أجبرتها تدريجياً على الخوض في التفاصيل ، والتي كانت تخشى على نفسها تجديدها في خيالها.
"نعم ، نعم ، لذا ..." قال بيير ، وهو ينحني إلى الأمام بجسده كله على الأميرة ماري ويستمع بفارغ الصبر إلى قصتها. - نعم نعم؛ فهل هدأ؟ رضخ؟ كان يبحث دائمًا عن شيء واحد بكل قوة روحه ؛ كن جيدًا جدًا حتى لا يخاف من الموت. وما كان فيه من العيوب إن وجدت لم تأت منه. لذلك خفف؟ قال بيير. قال لنتاشا: "يا لها من نعمة أنه رآك" ، ثم التفت إليها فجأة ونظر إليها بعيون مليئة بالدموع.
رفت وجه ناتاشا. عبست وخفضت عينيها للحظة. ترددت لدقيقة: تتكلم أم لا تتكلم؟
"نعم ، كانت السعادة" ، قالت بصوت صدري هادئ ، "بالنسبة لي ، لا بد أنها كانت السعادة. توقفت. - وهو ... هو ... قال إنه يريد ذلك ، في اللحظة التي أتيت إليه ... - انقطع صوت ناتاشا. احمر خجلاً ، وشبكت يديها في حجرها ، وفجأة ، ومن الواضح أنها بذلت جهدًا على نفسها ، رفعت رأسها وبدأت بسرعة تقول:
- لم نكن نعرف أي شيء عندما كنا نقود السيارة من موسكو. لم أجرؤ على السؤال عنه. وفجأة أخبرتني سونيا أنه كان معنا. لم أفكر في أي شيء ، لم أكن أتخيل المكانة التي كان فيها ؛ قالت وهي ترتجف وتلهث. ولم تسمح لنفسها بالمقاطعة ، أخبرت ما لم تخبر به أي شخص من قبل: كل ما مرت به خلال تلك الأسابيع الثلاثة من رحلتهم وحياتهم في ياروسلافل.
استمع إليها بيير وفمه مفتوحًا ولم يرفع عينيه عنها أبدًا ، وهو مملوء بالدموع. عند الاستماع إليها ، لم يفكر في الأمير أندريه ، ولا في الموت ، ولا فيما كانت تتحدث عنه. لقد استمع إليها وشعر بالأسف لها فقط بسبب المعاناة التي عانت منها الآن أثناء حديثها.
الأميرة ، وهي تتشمس برغبة في كبح دموعها ، جلست بجانب ناتاشا واستمعت لأول مرة إلى قصة هؤلاء. الأيام الأخيرةحب شقيقه مع ناتاشا.
هذه القصة المؤلمة والمبهجة ، على ما يبدو ، كانت ضرورية لنتاشا.
تحدثت ، وخلطت أدق التفاصيل مع أكثر الأسرار حميمية ، وبدا أنها لا تستطيع أن تنتهي أبدًا. كررت نفس الشيء عدة مرات.
سُمع صوت ديسال خارج الباب ، متسائلاً عما إذا كان بإمكان نيكولوشكا أن يأتي ويقول وداعًا.
"نعم ، هذا كل شيء ، هذا كل شيء ..." قالت ناتاشا. نهضت بسرعة ، بينما دخل نيكولوشكا ، وكاد أن يركض إلى الباب ، وطرق رأسها بالباب ، مغطى بستارة ، وبنار من الألم أو الحزن هرب من الغرفة.
نظر بيير إلى الباب الذي خرجت من خلاله ولم يفهم لماذا تُرك فجأة وحيدا في العالم كله.
استدعته الأميرة ماريا من شرود الذهن ، ولفتت انتباهه إلى ابن أخيه الذي دخل الغرفة.
وجه نيكولوشكا ، الذي يشبه والده ، في لحظة من الرقة الروحية التي كان فيها بيير الآن ، كان له تأثير كبير عليه ، بعد أن قبل نيكولوشكا ، قام على عجل ، وأخرج منديلًا ، وذهب إلى النافذة. أراد أن يودع الأميرة ماري ، لكنها منعته.
- لا ، أنا وناتاشا لا ننام أحيانًا حتى الساعة الثالثة ؛ من فضلك اجلس. سآخذ العشاء. انزل؛ سوف نأتي الآن.
قبل أن يغادر بيير ، قالت له الأميرة:
كانت هذه هي المرة الأولى التي تتحدث عنه بهذه الطريقة.
تم اقتياد بيير إلى غرفة طعام كبيرة مضاءة ؛ بعد بضع دقائق سمعت خطوات ودخلت الأميرة وناتاشا الغرفة. كانت ناتاشا هادئة ، على الرغم من أن التعبير الصارم ، دون ابتسامة ، قد ظهر مرة أخرى على وجهها. شعرت الأميرة ماريا وناتاشا وبيير بنفس القدر من الشعور بالحرج الذي عادة ما يتبع نهاية محادثة جادة وصادقة. من المستحيل مواصلة الحديث السابق ؛ إنه لأمر مخز أن تتحدث عن تفاهات ، لكن من غير اللائق أن تصمت ، لأنك تريد أن تتحدث ، لكن الأمر كأنك تتظاهر بالصمت. اقتربوا بصمت من الطاولة. دفع النوادل للخلف وسحبوا الكراسي. فتح بيير المنديل البارد ، وقرر كسر حاجز الصمت ، نظر إلى ناتاشا والأميرة ماري. كلاهما ، بالطبع ، قررا في نفس الوقت على نفس الشيء: في كلتا العينين ، تألق الرضا بالحياة والاعتراف بأنه بالإضافة إلى الحزن ، هناك أيضًا أفراح.
- هل تشرب الفودكا ، كونت؟ - قالت الأميرة ماريا وهذه الكلمات بددت فجأة ظلال الماضي.
قالت الأميرة ماري: "أخبرني عن نفسك". "قيلت عنك مثل هذه المعجزات المذهلة.
"نعم ،" أجاب بيير بابتسامته المألوفة للسخرية الوديعة. - حتى أنهم يخبرونني عن مثل هذه المعجزات التي لم أرها من قبل في المنام. دعتني ماريا أبراموفنا إلى منزلها وواصلت إخباري بما حدث لي أو على وشك الحدوث. علمني ستيبان ستيبانيتش أيضًا كيف يجب أن أخبرني. بشكل عام ، لاحظت أن كونك شخصًا مثيرًا للاهتمام فهو هادئ جدًا (أنا الآن شخص مثير للاهتمام) ؛ يتصلون بي ويقولون لي.
ابتسمت ناتاشا وأرادت أن تقول شيئًا.
قاطعتها الأميرة ماري "قيل لنا إنك خسرت مليوني شخص في موسكو. هل هذا صحيح؟
قال بيير: "وأصبحت أكثر ثراءً ثلاث مرات". على الرغم من حقيقة أن ديون زوجته والحاجة إلى المباني قد غيرت شؤونه ، استمر بيير في القول بأنه أصبح أكثر ثراءً ثلاث مرات.
قال: "ما فزت به بلا شك هو الحرية ..." بدأ بجدية. لكنه قرر عدم الاستمرار ، ملاحظًا أن هذا كان موضوعًا أنانيًا للغاية للمحادثة.
- هل تقوم بالبناء؟
- نعم ، أوامر Savelich.
- أخبرني ، هل علمت بوفاة الكونتيسة عندما بقيت في موسكو؟ - قالت الأميرة ماري ، وخجلت على الفور ، ولاحظت أن هذا السؤال بعد كلماته بأنه كان حراً ، نسبت إلى كلماته مثل هذا المعنى الذي ربما لم يكن لديهم.
أجاب بيير "لا" ، من الواضح أنه لم يجد التفسير المحرج الذي أعطته الأميرة ماري لذكر حريته. - لقد تعلمت هذا في Orel ، ولا يمكنك أن تتخيل كيف أدهشني. قال بسرعة ، وهو ينظر إلى ناتاشا ويلاحظ في وجهها فضولها حول كيفية رده على زوجته. "لكن هذا الموت صدمني بشكل رهيب. عندما يتشاجر شخصان ، يقع اللوم دائمًا على كليهما. ويصبح شعور المرء بالذنب فجأة ثقيلًا بشكل رهيب أمام الشخص الذي لم يعد موجودًا. وبعد ذلك مثل هذا الموت ... بدون أصدقاء وبدون عزاء. أنا آسف جدًا لها ، "انتهى ، ولاحظ بسرور الموافقة السعيدة على وجه ناتاشا.
قالت الأميرة ماري: "نعم ، ها أنت مرة أخرى عازبًا وعريسًا".
احمر بيير فجأة قرمزيًا وحاول لفترة طويلة ألا ينظر إلى ناتاشا. عندما غامر بالنظر إليها ، كان وجهها باردًا ، صارمًا ، وحتى محتقرًا ، كما بدا له.
"لكنك بالتأكيد رأيت نابليون وتحدثت معه ، كما قيل لنا؟" - قالت الأميرة ماري.
ضحك بيير.
- أبدا أبدا. يبدو دائمًا للجميع أن كونك سجينًا يعني زيارة نابليون. لم أره فقط ، لكنني لم أسمع عنه أيضًا. كنت في مجتمع أسوأ بكثير.
انتهى العشاء ، وانخرط بيير ، الذي رفض في البداية الحديث عن أسره ، في هذه القصة تدريجياً.
"لكن هل صحيح أنك بقيت لتقتل نابليون؟" سألته ناتاشا مبتسمة قليلا. - ثم خمنت عندما قابلناك في برج سوخاريف ؛ يتذكر؟
اعترف بيير أن هذا كان صحيحًا ، وانطلاقاً من هذا السؤال ، استرشد تدريجياً بأسئلة الأميرة ماري وخاصة ناتاشا ، فقد شارك في سرد مفصل لمغامراته.
في البداية تحدث مع تلك النظرة الخادعة الساخرة التي كان يملكها الآن على الناس ، وخاصة على نفسه ؛ ولكن بعد ذلك ، عندما وصل إلى قصة الأهوال والمعاناة التي رآها ، انجرف دون أن يلاحظها وبدأ يتحدث بحماسة مقيدة لرجل لديه انطباعات قوية في ذاكرته.
نظرت الأميرة ماري بابتسامة وديعة أولاً إلى بيير ، ثم إلى ناتاشا. لقد رأت فقط بيير ولطفه في هذه القصة بأكملها. كانت ناتاشا مستندة على ذراعها ، بتعبير متغير باستمرار ، إلى جانب القصة ، تراقب بيير ، وهو لا ينظر بعيدًا لمدة دقيقة ، ويبدو أنه يختبر معه ما كان يقوله. ليس فقط مظهرها ، ولكن التعجب والأسئلة القصيرة التي طرحتها أظهرت لبيير أنه من خلال ما كان يقوله ، فهمت بالضبط ما أراد أن ينقله. كان من الواضح أنها لا تفهم ما قاله فحسب ، بل تفهم أيضًا ما يود وما لا يمكنه التعبير عنه بالكلمات. حول حلقه مع طفل وامرأة ، تم أخذ حمايته ، قال بيير بهذه الطريقة:
- كان مشهدًا فظيعًا ، تم التخلي عن الأطفال ، واشتعلت النيران في بعضهم ... أخرجوا طفلاً أمامي ...
احمر خجل بيير وتردد.
- ثم وصلت دورية ، وجميع الذين لم يسرقوا ، أخذوا جميع الرجال. و أنا.
- أنت ، حق ، لا تخبر كل شيء ؛ لا بد أنك فعلت شيئًا ... "قالت ناتاشا وظلت صامتة للحظة ،" جيد ".
ذهب بيير في الحديث. عندما تحدث عن الإعدام ، أراد تجنب التفاصيل المروعة ؛ لكن ناتاشا طلبت منه ألا يفوت أي شيء.
بدأ بيير يتحدث عن كاراتاييف (كان قد نهض بالفعل من على الطاولة وكان يتجول ، وتبعته ناتاشا بأعينها) وتوقف.
"لا ، لا يمكنك أن تفهم ما تعلمته من هذا الأحمق الأمي.
قالت ناتاشا: "لا ، لا ، تحدث". - أين هو؟
لقد قُتل أمامي تقريبًا. - وبدأ بيير يروي آخر مرة تراجعت فيها ، مرض كاراتاييف (صوته يرتجف باستمرار) ووفاته.
روى بيير مغامراته كما لم يخبرها أحد من قبل ، لأنه لم يتذكرها بعد. لقد رأى الآن ، كما كان ، معنى جديدًا في كل ما اختبره. الآن ، عندما أخبر ناتاشا كل هذا ، فقد اختبر تلك المتعة النادرة التي تمنحها النساء عند الاستماع إلى رجل - وليس النساء الأذكياء الذين ، أثناء الاستماع ، يحاولون أو يتذكرون ما قيل لهم من أجل إثراء عقولهم ، وفي بعض الأحيان ، إعادة سرد شيء ما أو تكييف ما يُقال لك والتواصل في أقرب وقت ممكن بخطاباتك الذكية التي تم إجراؤها في اقتصادك العقلي الصغير ؛ لكن المتعة التي تمنحها المرأة الحقيقية ، الموهوبة بالقدرة على الاختيار والاستيعاب في نفسها ، كل ذلك أفضل ما هو إلا في مظاهر الرجل. كانت ناتاشا ، التي لم تكن تعرف ذلك بنفسها ، كل الاهتمام: لم تفوت أي كلمة ، ولا تذبذب في صوتها ، ولا نظرة ، ولا ارتعاش في عضلة الوجه ، ولا إيماءة من بيير. أثناء الطيران ، التقطت الكلمة التي لم يتم نطقها بعد وأدخلتها مباشرة إلى قلبها المفتوح ، وهي تخمين المعنى السريكل عمل بيير الروحي.
فهمت الأميرة ماري القصة ، وتعاطفت معها ، لكنها الآن رأت شيئًا آخر استحوذ على كل انتباهها ؛ رأت إمكانية الحب والسعادة بين ناتاشا وبيير. ولأول مرة جاءها هذا الفكر ملأ روحها بالفرح.
كانت الثالثة صباحا. جاء النوادل ذوو الوجوه الحزينة والقاسية لتغيير الشموع ، لكن لم يلاحظهم أحد.
أنهى بيير قصته. واصلت ناتاشا ، بعيونها المتلألئة والمتحركة ، النظر بعناد وانتباه إلى بيير ، كما لو كانت تريد أن تفهم شيئًا آخر لم يعبر عنه ، ربما. نظر إليها بيير ، في خجل وسعيد ، من حين لآخر ، وفكر في ما سيقوله الآن من أجل نقل المحادثة إلى موضوع آخر. كانت الأميرة ماري صامتة. لم يخطر ببال أحد أبدًا أن الساعة الثالثة صباحًا وأن الوقت قد حان للنوم.
قال بيير "يقولون: مصائب ، معاناة". - نعم ، إذا الآن ، قالوا لي هذه اللحظة: هل تريد أن تبقى كما كنت قبل الأسر ، أم أن تنجو أولاً من كل هذا؟ في سبيل الله ، مرة أخرى أسير ولحوم الخيل. نفكر كيف سيتم طردنا من المسار المعتاد ، أن كل شيء ذهب ؛ وهنا يبدأ الخير الجديد فقط. طالما هناك حياة ، هناك سعادة. هناك الكثير والكثير في المستقبل. قال ، مستديرًا إلى ناتاشا.
"نعم ، نعم" ، أجابت على شيء مختلف تمامًا ، "ولا أريد أي شيء سوى إعادة النظر في كل شيء مرة أخرى.
نظر إليها بيير بعناية.
أكدت ناتاشا "نعم ، ولا شيء آخر".
صاح بيير "ليس صحيحا ، غير صحيح". - ليس خطئي أنني على قيد الحياة وأريد أن أعيش ؛ وانت ايضا.
فجأة وضعت ناتاشا رأسها بين يديها وبدأت في البكاء.
ماذا انت ناتاشا؟ - قالت الأميرة ماري.
- لا شيء ، لا شيء. ابتسمت من خلال دموعها في بيير. - وداعا ، حان وقت النوم.
نهض بيير وقال وداعا.
التقت الأميرة ماريا وناتاشا ، كما هو الحال دائمًا ، في غرفة النوم. تحدثوا عما قاله بيير. الأميرة ماري لم تعبر عن رأيها في بيير. لم تتحدث عنه ناتاشا أيضًا.
قالت ناتاشا: "حسنًا ، وداعًا يا ماري". - كما تعلم ، أخشى كثيرًا ألا نتحدث عنه (الأمير أندريه) ، وكأننا نخشى إذلال مشاعرنا ، وننسى.
تنهدت الأميرة ماري بشدة ، وبتنهدها اعترفت بصدق كلمات ناتاشا. لكنها لم تتفق معها بالكلمات.
- هل من الممكن أن تنسى؟ - قالت.
- كان من الجيد جدًا بالنسبة لي اليوم أن أخبر كل شيء ؛ وصعبة ومؤلمة وطيبة. قالت ناتاشا ، حسنًا ، أنا متأكد من أنه حبه بالتأكيد. من ذلك قلت له .. لا شيء قلته له؟ - سألت خجلا فجأة.
- بيير؟ أوه لا! قالت الأميرة ماري.
قالت ناتاشا فجأة بابتسامة مرحة لم ترها الأميرة ماري على وجهها لفترة طويلة: "تعرف يا ماري". - أصبح بطريقة أو بأخرى نظيفًا ، ناعمًا ، منعشًا ؛ فقط من الحمام ، هل تفهم؟ - أخلاقيا من الحمام. هل هذا صحيح؟
قالت الأميرة ماريا: "نعم ، لقد فاز كثيرًا.
- ومعطف قصير من الفستان ، وشعر مقصوص ؛ بالتأكيد ، حسنًا ، بالتأكيد من الحمام ... أبي ، حدث ذلك ...
قالت الأميرة ماري: "أفهم أنه (الأمير أندريه) لم يحب أي شخص بقدر ما يحب".
- نعم وهو مميز منه. يقولون أن الرجال ودودون عندما يكونون مميزين للغاية. يجب أن يكون صحيحا. ألا يشبهه حقًا على الإطلاق؟
نعم ورائع.
أجابت ناتاشا: "حسنًا ، إلى اللقاء". وبقيت نفس الابتسامة المرحة ، وكأنها منسية ، على وجهها لفترة طويلة.
لم يستطع بيير النوم لوقت طويل في ذلك اليوم. كان يمشي صعودًا وهبوطًا في الغرفة ، وهو الآن عابس ، يفكر في أمر صعب ، فجأة يهز كتفيه ويرتجف ، ويبتسم الآن بسعادة.
فكر في الأمير أندريه ، وناتاشا ، في حبهما ، ثم شعر بالغيرة من ماضيها ، ثم عاتب ، ثم غفر لنفسه. كانت الساعة السادسة صباحًا بالفعل ، وظل يتجول في الغرفة.
"حسنًا ، ما العمل. إذا كنت لا تستطيع العيش بدونها! ما يجب القيام به! قال لنفسه "يجب أن يكون الأمر كذلك" ، وخلع ملابسه على عجل ، ذهب إلى الفراش ، سعيدًا ومتحمسًا ، لكن دون شك أو تردد.
قال في نفسه: "إنه أمر ضروري ، كما قد يبدو غريبًا ، ومهما كانت هذه السعادة مستحيلة ، يجب عمل كل شيء حتى نكون زوجًا وزوجة معها".
قبل أيام قليلة من ذلك ، حدد بيير يوم مغادرته إلى بطرسبورغ يوم الجمعة. عندما استيقظ يوم الخميس ، جاء سافيليش إليه ليأمر بتعبئة أغراض الرحلة.
”كيف بطرسبورغ؟ ما هي بطرسبورغ؟ من هو في بطرسبورغ؟ - قسرا ، على الرغم من نفسه ، سأل. يتذكر قائلاً: "نعم ، شيء ما منذ وقت طويل ، حتى قبل حدوث ذلك ، كنت ذاهبًا إلى بطرسبورغ لسبب ما". - من ماذا؟ سأذهب ، ربما. يا له من نوع يقظ كيف يتذكر كل شيء! فكر ، وهو ينظر إلى وجه سافيليتش القديم. ويا لها من ابتسامة جميلة! كان يعتقد.
"حسنًا ، ما زلت لا تريد أن تكون حراً ، سافيليتش؟" سأل بيير.
- لماذا أحتاج ، سعادتكم ، سوف؟ تحت العد المتأخر ، ملكوت السماوات ، عشنا ولا نرى أي إهانة معك.
- حسنًا ، ماذا عن الأطفال؟
- وسيعيش الأطفال ، صاحب السعادة: يمكنك العيش لمثل هؤلاء السادة.
"حسنًا ، ماذا عن ورثتي؟" قال بيير. وأضاف بابتسامة لا إرادية: "فجأة سأتزوج ... قد يحدث ذلك".
- وأجرؤ على الإبلاغ: شيء جيد يا صاحب السعادة.
"ما مدى سهولة تفكيره" ، هذا ما قاله بيير. إنه لا يعرف كم هو مخيف ، ما مدى خطورته. قريب جدا أو متأخر جدا ... مخيف! "
- كيف تريد أن تطلب؟ هل تود الذهاب غدا؟ سأل Savelich.
- لا؛ سأؤجل قليلا. سأخبرك بعد ذلك. قال بيير ، وهو ينظر إلى ابتسامة سافيليش ، "أعذرني على المشكلة" ، فقال: "كم هو غريب ، مع ذلك ، أنه لا يعرف أنه لا توجد بطرسبورغ الآن وأنه من الضروري أولاً اتخاذ قرار بهذا الشأن. ومع ذلك ، فهو يعرف بالتأكيد ، لكنه يتظاهر فقط. تحدث معه؟ ماذا يعتقد؟ يعتقد بيير. لا ، في وقت لاحق.
عند الإفطار ، أخبر بيير الأميرة أنه كان في منزل الأميرة ماري بالأمس ووجده هناك - هل يمكنك تخيل من؟ - ناتالي روستوف.
تظاهرت الأميرة بأنها لم ترى أي شيء غير عادي في هذا الخبر أكثر من حقيقة أن بيير رأى آنا سيميونوفنا.
- هل تعرفها؟ سأل بيير.
أجابت "رأيت الأميرة". - سمعت أنها كانت متزوجة من الشاب روستوف. سيكون هذا جيدًا جدًا بالنسبة إلى روستوف ؛ يقولون إنهم مفلسون تمامًا.
- لا ، هل تعرف روستوف؟
"سمعت عن هذه القصة فقط في ذلك الوقت. اسف جدا.
"لا ، هي لا تفهم أو تتظاهر بذلك" ، فكر بيير. "من الأفضل عدم إخبارها أيضًا".
أعدت الأميرة أيضًا مؤنًا لرحلة بيير.
يعتقد بيير ، "كم هم جميعًا لطفاء ، الآن ، في الوقت الذي لا يمكن أن يكون بالتأكيد أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لهم ، فإنهم يفعلون كل هذا. وكل شيء بالنسبة لي. هذا ما هو مذهل ".
في نفس اليوم ، جاء رئيس الشرطة إلى بيير مع اقتراح بإرسال وصي إلى غرفة الأوجه لاستلام الأشياء التي يتم توزيعها الآن على أصحابها.
"هذا أيضًا" ، فكر بيير ، وهو ينظر في وجه قائد الشرطة ، "يا له من ضابط مجيد وسيم ويا له من اللطف! الآن هو يتعامل مع مثل هذا الهراء. ويقولون إنه غير صادق ويستعمل. ما هذا الهراء! ومع ذلك ، لماذا لا يستخدمه؟ هكذا نشأ. والجميع يفعل ذلك. ومثل هذا الوجه اللطيف اللطيف والابتسام ينظر إلي.
ذهب بيير لتناول العشاء مع الأميرة ماري.
أثناء قيادته في الشوارع بين حرائق المنازل ، اندهش من جمال هذه الأطلال. مداخن المنازل المتساقطة من الجدران ، التي تذكرنا بشكل رائع بنهر الراين والكولوسيوم ، امتدت ، مختبئة ، عبر الأحياء المحترقة. نظر سائقي سيارات الأجرة والركاب الذين التقوا ، والنجارون الذين قطعوا الكبائن الخشبية ، والتجار وأصحاب المتاجر ، وجميعهم بوجوه مبتهجة ومشرقة ، إلى بيير وقالوا كما لو: "آه ، ها هو! دعونا نرى ما يخرج منه ".
عند مدخل منزل الأميرة ماري ، كان بيير متشككًا في عدالة حقيقة أنه كان هنا بالأمس ، ورأى ناتاشا وتحدث معها. "ربما اختلقتها. ربما سأدخل ولا أرى أحداً ". ولكن قبل أن يتاح له الوقت لدخول الغرفة ، كما هو الحال بالفعل في كل كيانه ، من خلال الحرمان الفوري من حريته ، شعر بوجودها. كانت ترتدي نفس الفستان الأسود مع طيات ناعمة وتصفيفة شعر الأمس ، لكنها كانت مختلفة تمامًا. لو كانت هكذا بالأمس ، عندما دخل الغرفة ، لم يكن ليفشل في التعرف عليها للحظة.
كانت هي نفسها التي عرفها عندما كانت طفلة تقريبًا ثم عروس الأمير أندريه. لمع في عينيها بريق مبهج متسائل. كان هناك تعبير حنون وغريب مؤذ على وجهه.
تناول بيير العشاء وكان سيجلس في الخارج طوال المساء ؛ لكن الأميرة ماري كانت في طريقها إلى صلاة الغروب ، وغادر بيير معهم.
في اليوم التالي ، وصل بيير مبكرًا وتناول العشاء وجلس في الخارج طوال المساء. على الرغم من حقيقة أن الأميرة ماري وناتاشا كانتا مسرورتين لاستقبال ضيف ؛ على الرغم من حقيقة أن كل الاهتمام بحياة بيير كان مركزًا الآن في هذا المنزل ، فقد تحدثوا عن كل شيء بحلول المساء ، وانتقلت المحادثة باستمرار من موضوع غير مهم إلى آخر وغالبًا ما كانت تنقطع. جلس بيير في وقت متأخر من ذلك المساء حتى أن الأميرة ماري وناتاشا نظرتا إلى بعضهما البعض ، ومن الواضح أنهما كانا يتوقعان أن يغادر قريبًا. رأى بيير هذا ولم يستطع المغادرة. أصبح الأمر صعبًا عليه ، لكنه ظل جالسًا ، لأنه لم يستطع النهوض والمغادرة.
الأميرة ماري ، التي لم تتوقع نهاية هذا ، كانت أول من استيقظ ، واشتكت من الصداع النصفي ، وبدأت في توديعها.
- إذن أنت ذاهب إلى بطرسبورغ غدا؟ قال أوكا.
"لا ، لن أذهب" ، قال بيير على عجل ، بمفاجأة وكأنه منزعج. - لا ، إلى بطرسبورغ؟ غداً؛ أنا فقط لا أقول وداعا. قال وهو يقف أمام الأميرة ماريا وهو يحمر خجلاً ولا يغادر.
أعطته ناتاشا يدها وغادرت. على العكس من ذلك ، غطت الأميرة ماري على كرسي بذراعين ، وبدلًا من أن تغادر ونظرتها العميقة المتألقة ، نظرت بصرامة وانتباه إلى بيير. لقد انتهى الآن التعب الذي أظهرته بوضوح من قبل. تنهدت بشدة وطويلة ، وكأنها تستعد لمحادثة طويلة.
كل إحراج وإحراج بيير ، عندما تمت إزالة ناتاشا ، اختفى على الفور واستبدله برسوم متحركة متحمس. سرعان ما حرك الكرسي بالقرب من الأميرة ماريا.
قال: "نعم ، أردت أن أخبرك" ، مجيبًا ، كما لو كان بالكلمات ، في نظرتها. "يا أميرة ، ساعدني. ماذا علي أن أفعل؟ هل يمكن أن أتمنى؟ الأميرة ، يا صديقي ، اسمعني. انا أعرف كل شيء. أعلم أنني لا أستحق ذلك ؛ أعلم أنه من المستحيل التحدث عن ذلك الآن. لكني أريد أن أكون شقيقها. لا ، لا أريد ... لا أستطيع ...
توقف وفرك وجهه وعينيه بيديه.
وتابع ، "حسنًا ، ها هو" ، على ما يبدو يبذل جهدًا في نفسه للتحدث بشكل متماسك. لا أعرف منذ متى أحبها. لكنني أحببتها وحيدة ، وحيدة طوال حياتي ، وأنا أحبها كثيرًا لدرجة أنني لا أستطيع تخيل الحياة بدونها. الآن لا أجرؤ على طلب يدها ؛ لكن فكرة أنها ربما تكون لي وأنني سأضيع هذه الفرصة ... الفرصة ... أمر مروع. قل لي ، هل يمكن أن أتمنى؟ قل لي ماذا علي أن أفعل؟ الأميرة العزيزة ، قال ، بعد وقفة ولمس يدها ، لأنها لم تجب.
أجابت الأميرة ماري: "أفكر في ما قلته لي". "سأخبرك ماذا. أنت على حق ، ماذا ستخبرها الآن عن الحب .. - توقفت الأميرة. أرادت أن تقول: أصبح من المستحيل عليها الآن أن تتحدث عن الحب. لكنها توقفت ، لأنها في اليوم الثالث رأت من ناتاشا التي تغيرت فجأة أن ناتاشا لن تشعر بالإهانة فقط إذا عبر بيير عن حبه لها ، لكنها أرادت ذلك فقط.
قالت الأميرة ماريا على أي حال: "من المستحيل إخبارها الآن".
"لكن ماذا علي أن أفعل؟
قالت الأميرة ماري: "أعطني إياه". - أنا أعرف…
نظر بيير في عيون الأميرة ماري.
قال "حسنًا ، حسنًا ...".
صححت الأميرة ماري نفسها: "أعلم أنها تحب ... ستحبك".
قبل أن يتاح لها الوقت لقول هذه الكلمات ، قفز بيير وأمسك بيد الأميرة ماري بوجه خائف.
- لماذا تعتقد؟ هل تعتقد أنني أستطيع أن أتمنى؟ كنت أعتقد؟!
قالت الأميرة ماري وهي تبتسم: "نعم ، أعتقد ذلك". - اكتب لوالديك. وتوكلني. سأخبرها عندما أستطيع. أتمنى ذلك. وقلبي يشعر أنه سيكون.
- لا ، لا يمكن أن يكون! مدى سعادتي! لكن لا يمكن أن يكون ... كم أنا سعيد! لا لا يمكن أن يكون! - قال بيير تقبيل يدي الأميرة ماري.
- تذهب إلى سان بطرسبرج ؛ انه أفضل. قالت: سأكتب لك.
- الى بطرسبورغ؟ يقود؟ حسنًا ، نعم ، لنذهب. لكن غدا يمكنني أن آتي إليك؟
في اليوم التالي ، جاء بيير ليقول وداعا. كانت ناتاشا أقل حيوية مما كانت عليه في الأيام الخوالي ؛ ولكن في هذا اليوم ، وفي بعض الأحيان كانت تنظر إلى عينيها ، شعرت بيير أنه يختفي ، وأنه لم يعد هو ولا هي ، ولكن كان هناك شعور واحد بالسعادة. "حقًا؟ قال لنفسه في كل نظرة وإيماءة وكل كلمة ملأت روحه بالفرح لا ، لا يمكن أن يكون.
نمط الحديقة المعتاد له تاريخ طويل. نشأت في فرنسا في القرن السابع عشر واستخدمت في فن البستنة لإنشاء المتنزهات والحدائق في القصور والقلاع. تتطلب مثل هذه الحديقة مساحات كبيرة وحتى ، وإنشائها عمل مكلف للغاية ومكلف. مالوبالاستثمار في جهازها للعمل البشري والوقت.
ولكن حتى في المناطق الصغيرة ، من الممكن تمامًا استخدام العناصر الفردية لهذا النمط. على سبيل المثال ، هذا النوع من تنسيق الحدائق مناسب لتزيين المدخل الرئيسي لقصر جميل. لاحظ أنه يجب دمجه مع أسلوب المبنى نفسه ، وعلى سبيل المثال ، غير مقبول تمامًا لمنزل خشبي ، بغض النظر عن حجمه.
جميع عناصر هذه الحديقة مصنوعة في الشكل الأشكال الهندسيةولها ملامح واضحة ومنتظمة. يجب أن تكون الأزقة موجودة.
إذا كان هناك شرفة مراقبة في الحديقة ، فمن المستحسن استخدام عناصر زخرفية من المعدن أو الخشب المنحوت في تصميمها.
ستكون الأجزاء نفسها مناسبة كجزء من الأسوار. خيار آخر هو السياج المصبوب ، المصنوع بطريقة كلاسيكية صارمة.
روضة حديقة على الطراز العادي
تحتوي الحديقة المصنوعة بأسلوب عادي دائمًا على عنصر إلزامي واحد يسمى "parterre". إنه تكوين احتفالي فردي ، يتكون من أحواض الزهور والمروج والبرك. هذا هو وجه الحديقة. يمكن أيضًا وضع نافورة أو منحوتة هنا.
يشغل الردهة الأمامية الحقيقية مساحة كبيرة ، ولا يمكن رؤية التكوين بالكامل إلا من نوافذ الطابق العلوي من المنزل. لكن أبسط الأكشاك اليوم غالبًا ما يتم إجراؤها بجوار العديد من المنازل والمنازل الريفية الخاصة - إنها حديقة جيدة الإعداد بالشكل الصحيح ، ومحدودة حول المحيط بواسطة حدود أو أسرة زهور.
واحد من العناصر المطلوبة parterres هي أسرة زهرة. يمكن أن تكون موجودة بشكل منفصل أو تحيط بمجموعة نحتية أو نافورة أو وعاء زهور كبير ، مما يمثل تركيبة معقدة نوعًا ما وشكلًا معقدًا.
ماء
إذا كان هناك خزان في تكوين حديقة عادية ، فمن الضروري أن يكون له شكل شكل هندسي منتظم. قد يتكون الخزان الكبير من عدة مستويات ، على شكل خطوات.
التحوط
لا يمكن للحديقة ، المزينة بأسلوب عادي ، الاستغناء عن الأسوار. يجب دائمًا قطعها بدقة ، لأنها مصنوعة في شكل أنماط هندسية واضحة.
يمكن لقص الشعر إنشاء أقواس وأبراج ، وحتى "مكاتب" مغلقة عن أعين المتطفلين. هذه الجدران الخضراء تصنع متاهات حقيقية.
ما هي النباتات المستخدمة بأسلوب منتظم
في مثل هذه الحديقة ، كقاعدة عامة ، تستخدم النباتات ذات الأوراق الزخرفية. معيار آخر هو أقصى فترة ازدهار طويلة.
الأشجار التي يمكن تقطيعها إلى أشكال مثيرة للاهتمام تشمل الحناء ، خشب البقس ، البرباريس ، الطقسوس ، الثوجا والعرعر. ومع ذلك ، يجب ألا تنجرف في مجموعة متنوعة من المزارع - يكفي استخدام نوعين إلى ثلاثة أنواع في التراكيب.
عند إنشاء أسرة زهور لهذه الحدائق ، فإن شدة الشكل مهمة. ولمثل هذه الحديقة ، تتميز الأرابيسك بخصائصها - أسرة زهور تتكون من نباتات صغيرة الحجم. قد تكون مشرقة subulate الفلوكس، اللوبيليا ، القوليوس أو ageratum.
تكوينات المناظر الطبيعية التي يتم إجراؤها في هذا النمط تعني ضمناً الموقع الصحيحالعناصر فيما يتعلق بمحور معين أو رئيسي محدد. بالإضافة إلى ذلك ، فإن وجود عناصر هندسية صارمة للمناظر الطبيعية إلزامي هنا. تزرع الأشجار والشجيرات بأنماط مربعة أو مستطيلة أو شطرنج. في هذه الحالة ، يجب قطعها ، ومنحها أشكالًا هندسية مختلفة (على سبيل المثال ، مخروط ، شكل إهليلجي ، مكعب ، هرم ، إلخ). الخزانات في هذه الحالة لها شكل متماثل عادة شكل مستطيلوالطرق والأزقة هنا مستقيمة ومتساوية وواضحة.
أحد أهم عناصر النمط العادي للحديقة هو روضة الأطفال على شكل تركيبة مصنوعة في مستوى أفقي في مساحة مفتوحة كبيرة. تذكر أن اسم "parterre" تم تكوينه من الكلمتين الفرنسيتين "par" و "terre" ، مما يعني "على الأرض". يمكن أن يكون الردهة نفسها إما من العشب أو الأزهار أو الدانتيل أو مصنوعة من الأنماط. لون مختلف. النمط العادي في تصميم المناظر الطبيعية والأكشاك للغاية توليفة جيدةلذلك ، على أي حال ، عند استخدام روضة الأطفال في حديقتك أو على أراضي قطعة الأرض الخاصة بك ، لا يمكنك أن تخطئ بالتأكيد.
يتضمن النمط المعتاد للحديقة تصميم الموقع في اتجاه موجز وبسيط. في معظم الحالات ، تكون هذه الحدود جميلة وذات ألوان معتدلة ، وتتكون من عدة حوليات تزدهر لفترة طويلة. وهذا يشمل القطيفة والبطونية والفيولا. تعتبر حدود النباتات الزاحفة مناسبة أيضًا ، ولا يُعد سوى التحكم الدقيق في نموها والمسافة البادئة الإلزامية من حافة العشب أمرًا مهمًا. غالبًا ما يمكن استخدام زراعة الحاويات. يجب أن تكون الحاويات ، بدورها ، من السيراميك ذات الشكل العادي وتوضع في اتجاه معين ووفقًا لتماثل النمط العادي بأكمله في تصميم المناظر الطبيعية.
يمكن أن تكون الحدائق هنا محاطة بجدران عالية أو تحوطات ، ولكن في بعض الأحيان يمكن لهذه العناصر أيضًا تحديد المناطق الموجودة داخل الموقع. في معظم الحالات ، عندما تقع قطعة أرض شخصية على منحدر ، يمكن تضمين تراسات متعددة المستويات متصلة ببعضها البعض عن طريق سلالم وممرات مختلفة في تصميم المناظر الطبيعية. في عملية التزيين ، يمكن استخدام المنحوتات والأسوار المزورة والحاويات بالورود.
يمكن أيضًا تسمية نصيب الأسد من الحدائق الموجودة في باريس بأنه ممثل واضح لأسلوب المناظر الطبيعية العادي. إذا أخذنا في الاعتبار بلدنا في هذا الصدد ، فهذه أولاً وقبل كل شيء مجموعات الحدائق والمتنزهات العديدة في سانت بطرسبرغ والأراضي المجاورة لها. هناك أيضًا عقارات كبيرة مصنوعة بأسلوب منتظم.
نمط أفقي عادي (فيديو)
في كثير من الأحيان ، تحتوي المتنزهات المصممة بأسلوب منتظم على نقطتين رئيسيتين - هذه هي النقطة السفلية ، حيث يوجد المدخل ، والأعلى ، حيث يمكنك رؤية بانوراما جميلة للحديقة. في حالة وجود المتنزه في نفس المستوى ، فإن بعض المباني متعددة الطوابق ، على سبيل المثال ، قصر كبير ، تلعب دور النقطة العليا.
لذلك ، يمكننا القول أن المبدأ الأساسي للأسلوب العادي هو الجمع بين النظام والانتظام في كل شيء. الحديقة ، التي تم إنشاؤها على الطراز الفرنسي ، تم إنشاؤها وفقًا لخطة واحدة ، والتي تخضع للفكرة ككل. جميع خطوط هذه الحديقة لها شكل هندسي صحيح ، ومساراتها مستقيمة دائمًا ، وحتى خطوط الانحناء لهذه المسارات يتم رسمها على المخطط باستخدام بوصلة. تتطلب الحديقة ذات الطراز العادي دائمًا صيانة مستمرة ، وإلا فإنها ستنهار ببساطة. مُستَحسَن.
النمط العادي في تصميم المناظر الطبيعية (20 صورة)
التعليقات والتعليقات
(5
التصنيفات ، متوسط: 3,50
من 5)
إيغور 16/4/2015
لا يزال النمط الفرنسي أو الهولندي العادي أو الفخم قديمًا جدًا ويحتاج عادةً إلى الكثير من الصيانة. ناهيك عن إنبات وغرس الشتلات. بما أن واحدة من خصائص الأسلوب هي العديد من الحولية. بمعنى آخر ، يتطلب الأمر الكثير من العمل اليدوي و إجمالي التكاليف. ومع ذلك ، هناك اختلافات أرخص تعتمد على الدوافع.
الكسندرا 28.12.2015
بالنسبة لأولئك الذين قرروا بناء مثل هذه النافورة على موقعهم ، أود أن ألفت الانتباه إلى نقطتين مهمتين لم يتناولهما مؤلف المقال.
أولاً ، يجب أن تكون الحاوية ذات عمق كافٍ. خلاف ذلك ، بدلا من "نفخة" الماء ، سوف تسمع صوت مضخة جارية. لذلك ، اختبر المضخة قبل تركيب الخزان ، وإذا لزم الأمر ، استبدلها بأخرى أعمق.
في اللحظة الثانية - مزود الطاقة للمضخة. من الأفضل وضع الكابل في الأرض من المعدن أو أنابيب البولي ايثيلينمع الختم الدقيق لجميع المفاصل. وبشكل منتظم ، قبل تشغيل المضخة ، تحقق من إحكام إدخال الكبل الكهربائي في مبيت المضخة. هذه هي أضعف نقطة وغالبًا ما تتضرر بسبب الاهتزاز.
ساشا 30/7/2016
أتساءل ولكن ما هي فرصة أن تصنع بنفسك كل هذا الجمال وما هو المطلوب لذلك؟ بالإضافة إلى الأذرع المستقيمة ، بالطبع ، بخلاف ذلك ، أود أن أفعل شيئًا كهذا على الأقل في منزلي الريفي حتى يكون جميلًا ، لكنني لا أعرف من أين أبدأ)
مكسيم توميو 20.03.2017
على الرغم من وجود الكثير من العمل اليدوي في مثل هذه الحالات ، يجب أن يتطابق منظر مقدمة المزرعة! مثل هذه المناطق ، التي تحتوي على صور جميلة وأشكال هندسية واضحة ، تهدئ وتشحن الجسم بالطاقة الطبيعية وتهدئ! نمط هذه المناطق له تأثير جيد على حالة عاطفيةيؤكد الانسجام في الحياة والانسجام مع الطبيعة.
اضف تعليقعند صنع وتزيين المنطقة المحلية ، فإننا نسترشد في المقام الأول بالتفضيلات والاهتمامات الشخصية ، وإذا سئمت من الخطوط العريضة المعتادة للطبيعة الطبيعية ، فعليك الانتباه إلى موديل فرنسيتصميم المناظر الطبيعية. أسماءها الأخرى هي أسلوب منتظم أو رسمي ، ولفهم مبادئ بنائها ، دعنا ننتقل إلى عناصرها وصور المنتزهات الشهيرة ، ونلقي نظرة على فرساي وبيترهوف.
النمط العادي في تصميم المناظر الطبيعية (الوصف ، الصورة)
تتميز الحدائق الفرنسية بسحرها الفريد وتطورها وثرائها ، جنبًا إلى جنب مع الصرامة والنظام ، فهي تعتبر أكثر الأعمال تحفظًا في فن الحدائق والمتنزهات.
حديقة عادية (رسمية)
الاختلاف الرئيسي عن الأنماط ، والفكر الرئيسي عنها هو الحفاظ على الأشكال الطبيعية الطبيعية ، فالنمط العادي يعتمد على الجمال من صنع الإنسان.
يُطلق على النمط الرسمي اسم "فرنسي" لسبب ما ، ويرجع ذلك إلى حقيقة أنه وصل إلى ذروة شعبيته في فرنسا في عهد لويس الرابع عشر ، في عهد الحكم المطلق. عكست حدائق ومتنزهات تلك الحقبة بوضوح تفوق الفكر المعماري على الطبيعة. تم تسمية مبتكر الأسلوب André Le Nôtre ، مصمم المناظر الطبيعية والمهندس المعماري ، بستاني محكمة لويس الرابع عشر. أصبح Le Nôtre مؤلفًا للعديد من أعمال المناظر الطبيعية الرائعة والمعروفة.
تم إنشاء المنتزهات والحدائق المنتظمة في المناطق المرتبطة بالقلاع والقصور ، وكانت بمثابة معلم مهم ، وأكدت على أهمية وروعة الهندسة المعمارية للمبنى ، وكان المبنى في أغلب الأحيان بمثابة نقطة البداية في تصميم المنطقة المجاورة.
مبادئ إنشاء حديقة فرنسية
يسود الصرامة والنظام في الحدائق العادية. الأفكار الرئيسية للأسلوب هي الجدية والعظمة والثروة.
تضاريس وحجم الموقع
المتنزهات والحدائق ، وهي تراث ثقافي ، تشغل مساحات شاسعة ، مع تضاريس مسطحة ومسطحة. تم إنشاؤها للمشي لمسافات طويلة ، والاستمتاع بسلسلة من المناظر الخلابة الرائعة.
غالبًا ما استضافت الحدائق الرسمية عروضًا مختلفة ، وكانت بمثابة نوع من المسرح للعروض الموسيقية والعروض والألعاب النارية الرائعة.
تخطيط الحديقة
يتم إنشاء هذه الحديقة وفقًا لخطة هندسية مع تركيبات منتظمة تخضع للتماثل. النقطة المركزية هي المنزل ، والمحور الرئيسي للحديقة عمودي على واجهة المبنى ، على الجانب المعاكسمن المدخل الرئيسي. يوجد على طول المحور الرئيسي خزان أو عشب مقطوع محاط بالأشجار. جميع عناصر الحديقة ، باستثناء بعض المنحوتات ، لها الشكل الصحيح. الجانب الأيمنغالبًا ما تعكس الحديقة اليسار.
كرست كتب البستنة التي نُشرت في القرن السابع عشر فصولًا كاملة للفروق الدقيقة في تحسين المنظور وتصحيحه لخلق وهم بالمسافة المتزايدة. على سبيل المثال ، يمكنك تحقيق تأثير الطول عن طريق تضييق الأزقة تدريجيًا أو قطع الأشجار بحيث يصبح ارتفاعها أصغر كلما ابتعدت عن المبنى. ساعد هذا في خلق انطباع عن المنظور ، بدت الحدائق أكبر مما كانت عليه في الواقع.
يمكن مقارنة مصممي الحدائق العادية بالمهندسين المعماريين ، لأنهم وسعوا مساحة المبنى خارج الجدران ، وقاموا بترتيب الطبيعة وفقًا للقوانين الرئيسية للهندسة والمنظور والبصريات. كان إنشاء الحدائق مثل تصميم الغرف ، في الرسومات تم تعيين الشجيرات المقطوعة كجدران ، وكانت تسمى المنصات قاعات ، وغالبًا ما كانت المياه بمثابة سلالم.
العناصر الزخرفية المرتبة بشكل عشوائي ، وأسرّة الزهور ، وما إلى ذلك غير مقبولة ، وجميع المساحات الخضراء في الحديقة تخضع لخطوط متساوية ، ويتم ضغطها في إطارات صارمة ، مما يجسد قوة الإنسان على الطبيعة. تُزرع الشجيرات والأشجار في سطر واحد ، وهي موجودة فيه نفس المسافة، وقلصها ورفعها إلى نفس الارتفاع.
المواد المستخدمة
لم يكن هناك مجال للادخار في هذا الشأن ، فقد تم اختيار مواد ذات جودة عالية (رخام ، أخشاب ثمينة ، سيراميك ، برونز). لم يتم أخذ الإكسسوارات بالكمية ، ولكن بالجودة وأخذت مكانها ، أي أنها شددت على عناصر الديكور الأخرى في الحديقة.
عند تزيين شرفات المراقبة ، استخدموا تقنيات نحت الخشب والتزوير الفني. كانت الأسوار مصبوبة بحواجز شبكية بنمط كلاسيكي أو من الحديد الزهر. في جميع الجوانب ، تم إعطاء الأفضلية للكلاسيكيات و نغمات هادئة.
العناصر الرئيسية للحديقة الفرنسية
- روضة.العنصر الرئيسي هو جزء مفتوح من الحديقة به العديد من أحواض الزهور والبرك والمروج ، مقسمة إلى أقسام ذات شكل منتظم ، وغالبًا ما تكون مفصولة بمسارات رملية. قد يحتوي Parterre على زخرفة منقوشة لنباتات الزينة منخفضة الحبيبات ورمل خشن ظلال مختلفةوالحصى ونادرا الزهور. يجب أن يكون Parterre مرئيًا من الشرفة أو نوافذ المنزل.
- روضة الدانتيل.يقع بالقرب من المنزل ، وله زخرفة مجعدة بقوة (تذكرنا بالسجاد) ، ويتكون من الطقسوس المشذب أو خشب البقس أو الرمل الملون.
- حديقة بارتيري.خلفية لأسرة زهرة الحمال ، تقع بعيدًا عن المنزل. عادة ما تكون مليئة بمزيج من نوعين مختلفين من العشب ، ومتطلبات النباتات بسيطة - يجب أن يكون العشب سميكًا وموحدًا. تم تسوية خط العشب بعناية.
- حديقة الزهور (الزينة).يتم اختيار الزهور وفقًا لتوقيت الإزهار والظل ، ويجب أن تكون جميعها محاطة بنمط معقد ، ويمكن أن يكون مركز حديقة الزهور منحوتة أو نافورة أو إناء للزهور.
- فن تقليم الاشجار.شجيرات أو أشجار صنوبرية ونفضية منقوشة ، وغالبًا ما تكون أشكال هندسية - مخروط ، كرة ، هرم ، إلخ.
- أيكة.مساحة مغلقة ذات شكل منتظم بها مجموعة من الأشجار وتقع على مسافة من المبنى. في أغلب الأحيان ، تنشئ الأشجار جدارًا فارغًا.
- التماثيل.حرك الحديقة بزخارف أسطورية. يمكن تثبيتها لتحسين أو مقاطعة المنظور ، لتزويد المياه للنوافير والبرك والشلالات ، أو لتحديد نقطة تقاطع المحاور.
- زقاق.مسار مستقيم مع الأشجار على الجانبين.
- مخلب الإوزة.عدة مسارات ، عادة ما تأتي 3 أو 5 من نفس النقطة.
- ماء.من المستحيل تخيل منتزه عادي بدون خزان ، يمكن أن يكون على شكل مربع أو دائرة أو بيضاوي أو مستطيل. الشرط الأساسي هو خط ساحلي واضح ، حيث تزرع جميع النباتات على طوله في صفوف زوجية. مساحات كبيرة تسمح لك بالإنشاء شلالات صغيرة(مباني متعددة المراحل مصنوعة من الخرسانة أو الحجر) ، فهي بمثابة نوع من الشلالات.
- نوافير.يمكن أن تكون ذات أشكال وتشطيبات مختلفة. أعطيت النافورات أشكال مختلفة.
- مصطبة.مكان مرتفع فوق الحديقة مصمم لعرض الحديقة بأكملها من الأعلى.
- التحوطات والحدود الحية.يؤدون وظيفة زخرفية وعملية - هم بمثابة تحوطات لتقسيم الحديقة ، وخلق متاهات خضراء وممرات وغرف.
اختيار النباتات لحديقة عادية
المعيار الرئيسي هو قدرة النباتات على التحمل للقص ، وتعطى الأفضلية للأصناف دائمة الخضرة التي لا تفقد تأثيرها الزخرفي في أي وقت من السنة. في حدائق القرن السابع عشر ، كانت نباتات الزينة نادرة ، وكان نظام الألوان نادرًا ومقتصرًا على الظلال البيضاء والأرجوانية والأزرق والوردي. وبدءًا من عام 1730 ، بدأ ظهور آخرون ، الوان براقة- الأصفر والأحمر والبرتقالي. تم جلب العديد من الزهور الغريبة لفرنسا ، على سبيل المثال ، الزنبق ، إلى البلاد من هولندا وتركيا.
بمرور الوقت ، بدأت الانحرافات عن هذه المتطلبات الصارمة لقوانين الهندسة ، وكذلك بالنسبة للتساوي المثالي للمناظر الطبيعية ، في الظهور في الحدائق العادية ، وفي منتصف القرن الثامن عشر ، ذهب عصر الحدائق والمنتزهات المنتظمة المتناسقة في الأسفل في التاريخ. وقد تأثر هذا بالأزياء الخاصة بأسلوب حديقة ذات مناظر طبيعية جديدة تمامًا أصلاً من إنجلترا. في العديد من العقارات الفرنسية ، تم الحفاظ على الحدائق المجاورة للمنزل بأسلوب منتظم ، بينما تم تزيين باقي المنطقة وفقًا للاتجاهات الجديدة في تصميم المناظر الطبيعية.
الحديقة الفرنسية في كوخهم الصيفي
في الوقت الحاضر ، نادرًا ما يتم استخدام الأسلوب الرسمي ، نظرًا لأن إنشاء مثل هذه الحديقة أمر شاق ، ويستغرق الأمر وقتًا طويلاً لرعايتها ، والمساحة كبيرة جدًا ، وجميع العناصر والتركيبات ذات حجم مثير للإعجاب. ومع ذلك ، معرفة الملامح الرئيسية للحديقة الفرنسية ، تزيين الخاص بك مؤامرة صغيرةيمكنك تقديم هذا النمط وجميع عناصره بشكل منفصل أو بشكل مصغر.
إذا كان المنزل لا يمكن أن يكون نقطة البداية للحديقة ، فهذا ليس مخيفًا ، عند الحديث عن تزيين كوخ صيفي أو منطقة مجاورة للمنزل ، على أي حال ، نحن نبتعد عن خيار القصر. اتضح أن تخطيط الحديقة في مثل هذه الظروف يمكن أن يكون جزئيًا. منطقة الحديقة ، المزينة بأسلوب منتظم ، إذا كانت لا تتناسب مع بقية المنطقة ، فمن الأفضل فصلها بصريًا.
يجب ألا تسعى جاهدة لإنشاء شيء فخم على موقعك ، سيبدو في غير محله ، ويفصل مساحة صغيرة ويضربه بأسلوب منتظم. على سبيل المثال ، لتجهيز سرير زهرة مستطيل ، يمكن أن تكون نهايته عبارة عن كشك به منطقة جلوس مجهزة من الداخل بشرفة صغيرة. داخل فراش الزهرة ، يمكنك وضع نافورة زخرفية ، وتمهيدها طريق رملي، ثم أرفق التكوين بالكامل التحوط أو طوق. قم بتوصيل خيالك ، فهناك الكثير من الخيارات.
المبادئ التي لا ينبغي انتهاكها - الهندسة والتماثل وحتى أو قصة شعر مجعدالشجيرات والأشجار ، وتسوية ارتفاعها. يجب ألا تكون هناك أشكال مجردة ، الأمر نفسه ينطبق على المنحوتات. تحتاج النباتات إلى التنظيف لتجنب النظرة القذرة. في كل شيء تحتاج إلى ضبط النفس ، للتخلي عن التباهي والزخارف الإضافية. باستخدام مواد عالية الجودة ، فإنها ، جنبًا إلى جنب مع الصرامة والجاذبية العامة ، ستضيف اللمعان والرفاهية إلى الحديقة. فكر في الأمر ، ارسم خطة ويجب أن ينجح كل شيء!
عند السفر في فرنسا ، لا تنس زيارة الحدائق والمتنزهات الموجودة التراث الثقافيالبلدان وأيضًا أمثلة حيةالنمط العادي لتصميم المناظر الطبيعية. ستجد العديد من الإبداعات الرائعة حقًا لمؤلفين وأزمنة مختلفة. وفي روسيا ، يمكن زيارة الحدائق بأسلوب منتظم في سانت بطرسبرغ وموسكو وبوشكين.
أي قطعة أرض منزليةتبدو جذابة إذا كان الملاك يعتنون به جيدًا. من الصعب جدًا خلق الراحة والجمال ووحدة الفضاء. عادة ما يوجد في الحديقة مكان معين لأسرة الزهور والشجيرات ومزارع الخضروات. كل هذا فقط ليس له نتيجة منطقية ، وحدة الأسلوب. يساعد النمط المنتظم في تصميم المناظر الطبيعية في حل هذه المشكلة.
إنها مسألة مختلفة تمامًا عندما تدخل الحديقة ، المنطقة المجاورة للمؤسسات البلدية ، عقارات النخبة ، حيث توجد يد بستاني متمرس في كل خطوة. تزرع جميع الأشجار في خط معين ، وتشكل الأزهار أنماطًا معقدة على فراش الزهرة ، لتحل محل بعضها البعض في مساحة معينة. لكن هذا ليس سوى جزء صغير من الأسلوب. دعنا نتعرف عليه بمزيد من التفصيل حتى نتمكن من تنفيذ الأفكار على موقعنا.
لقد انخرط الناس في الجمال والعناية بالمنطقة المحيطة لفترة طويلة جدًا. في العقارات والعقارات الكبيرة ، كان من الضروري إنشاء تصميم مناظر طبيعية أصلي بحيث يكون كل شيء مثاليًا. النمط العادي يسمح لك بإنجاز هذه المهمة. تم تزيين الخطوط المنتظمة الملساء للممرات التي تبتعد عن المبنى الرئيسي بصفوف رفيعة من الأشجار.
يتم قطع كل شجرة وشجيرة بدقة في شكل معين - على شكل شمعة أو كرة. يتم أخذ بركة ، بركة ، نافورة ، سرير زهرة كبير ، شرفة المراقبة كأساس. تتباعد المسارات المؤطرة بحديقة جيدة الإعداد بشكل متماثل عن الكائن في كلا الاتجاهين. العشب أمر لا بد منه. يجب أن يتم قصه دائمًا بشكل مثالي ، وأن يكون له الشكل الصحيح.
إذا توقفت عن الاهتمام بغطاء العشب ، فسيتم إزعاج التكوين بالكامل. في النمط العادي ، لا توجد تفاهات يمكن التغاضي عنها وتركها بدون رعاية. ستتميز أي لحظة عن التصميم الأنيق الذي لا تشوبه شائبة لتصميم المناظر الطبيعية.
في المساحات المفتوحة لحديقة أو عقار عادي ، يتم بالضرورة إنشاء كائن نباتي يشبه شرفة المراقبة أو القوس أو منطقة الترفيه المريحة. تتكون هذه الأشياء من نباتات خاصة (شجيرات ، أشجار صغيرة) مزروعة في خط واحد وتشكل الجدار الحي.
يتكون جدار النبات الحي في شكل دائرة أو مستطيل أو أي شكل آخر. يعتمد على ما يريد الفنان تصويره. عند المشي على طول الزقاق المحاط بجدار حي ، ستجد كيف يتحول المسار إلى اليمين أو اليسار قوس زخرفي، وسيكون هناك شرفة خضراء، لها سقف من النباتات ، وتكرار الشكل المقوس.
الخصوصية الرئيسية للنمط العادي هي التكوين المحوري للمناظر الطبيعية.
يتميز النمط العادي بتركيبات فردية على شكل شجيرات مقطوعة لتبدو وكأنها حيوانات. لا يمكن تنفيذ هذا العمل إلا بواسطة بستاني متمرس يراقب بعناية الحفاظ على المظهر الأصلي. إذا لم يتم قطع الفروع النامية في الوقت المناسب ، سيتحول الفيل الأخضر إلى كرة قبيحة عادية.
عناصر في النمط العادي
لا يتم تمثيل النمط المعتاد في تصميم المناظر الطبيعية من خلال المزروعات فقط. إذا ألقيت نظرة على صور حدائق القصر ، ممثلين مشرقين من الطراز العادي ، ستلاحظ وجود تماثيل موضوعة بشكل متماثل على طول الزقاق أو بعض الأشياء.
التماثيل اتجاهات مختلفة:
- الحيوانات؛
- ناس مشهورين؛
- الآلهة الأسطورية
- أواني الزهور الكبيرة
- الكثير الذي يتبادر إلى الذهن صاحب الأرض ومصمم المناظر الطبيعية.
يُنظر إلى النمط العادي جيدًا في المناطق الكبيرة حيث يوجد مجال لتوزيع مناطق المناظر الطبيعية الرئيسية. يجب أن تكون المجموعة الزخرفية بأكملها مرئية بوضوح من منصة عالية من أجل الحصول على إحساس كامل بالانحلال في جمال الطبيعة. يمكن أن يكون هذا المكان شرفة منزل ، أو شرفة مراقبة مع سطح مراقبة على السطح ، أو تل آخر يسمح لك بالاطلاع على المنطقة بأكملها.
عنصر إلزامي بأسلوب عادي في المناظر الطبيعية هو سطح مستوٍ تمامًا. على قطعة أرضلا ينبغي أن يكون هناك ثقب واحد ، أو درنة ، أو قطرة ، بحيث تنمو العشب الأخضر ، وأسرّة الزهرة ، والشجيرات في خط مستقيم. عند تشكيل نمط منتظم في حديقتك ، تحتاج أولاً إلى تسوية السطح.
مطلوب أيضًا وجود حجر بأسلوب منتظم. يتم بناء بعض التراكيب منه ، يتم وضع المسارات والأزقة والمنصات حول البركة والنافورة. لكن الحجر يجب أن يكون كذلك الأشكال الصحيحةومتناسقة على طول المحور المحدد. يمكن أن تكون الحدود مصنوعة من الحجر ، والعشب ، والزهور السنوية التي ترضي العين لفترة طويلة. ازهر مورق.
تلبية النمط العادي في المناظر الطبيعية مجتمع حديثربما نادرا. يتطلب مساحات مسطحة كبيرة ، رعاية مستمرة للبستانيين.
لذلك يمكنك الاستمتاع بالنمط العادي في المساحات الخضراء بالمدينة:
- منطقة الحديقة
- شوارع
- الأراضي المتاخمة للمؤسسات البلدية ؛
- القصور القديمة
- العقارات الخاصة.
إذا كنت من محبي النمط العادي في تصميم المناظر الطبيعية ، فسنقدم لك نصائح حول كيفية إنشائه حتى في منطقة صغيرة.
إنشاء نمط منتظم في تصميم المناظر الطبيعية لموقعك
على الرغم من أن إنشاء نمط عادي يتطلب مناطق واسعة، تنظم زاوية مريحةيمكن أن يكون تصميم القصر على عدة أفدنة. سيكون نوعًا من المنمنمات التي تزين حديقتك.
